拍子

デジタル大辞泉

びゃく‐し【^▽拍子／^▽百師／^▽百子】

読み方：びゃくし

《「ひゃくし」とも》「笏拍子(しゃくびょうし)」に同じ。

ひょう‐し〔ヒヤウ‐〕【拍子】

読み方：ひょうし

１ 音楽用語。

㋐音楽のリズムを形成する基本単位。一定数の拍(はく)の集まりで、強拍と弱拍との組み合わせからなる。拍の数により二拍子・三拍子などという。雅楽では早(はや)拍子・延(のべ)拍子など。

㋑雅楽の笏拍子(しゃくびょうし)のこと。また、その奏者。

㋒雅楽で、ある楽曲中での太鼓の打拍数。また、それによって表す曲の規模。拍子八・拍子十など。

㋓能楽で、四つの伴奏楽器、すなわち笛・太鼓・大鼓・小鼓のこと。また、謡曲をうたう音声の節度。

㋔能楽・舞踊で、足拍子のこと。

２ 何かが行われたちょうどそのとき。とたん。「立ち上がった—に頭をぶつける」

３ 物事の進む勢い。調子。「—に乗る」「とんとん—」

４ 連句の付合(つけあい)手法の一。前句の句勢に応じてつける方法。→七名八体(しちみょうはったい)

ほう‐し〔ハウ‐〕【^▽拍子】

読み方：ほうし

《「はくし」の音変化》

１ ひょうし。また、ひょうしをとること。

「—たがはず、上手めきたり」〈源・紅葉賀〉

２ 「笏拍子(しゃくびょうし)」の略。

「あるかぎりの人、—あはせて遊び給ふ」〈宇津保・俊蔭〉

音楽用語辞典

拍子［time、meter］

小節の中の拍子に規則的な強弱を付けることによって生じる単位。この強弱の配置の位置によって単純拍子（2拍子、3拍子、4拍子など）、複合拍子（単純拍子の1拍を3分割したもの）、混合拍子（ふたつの異なる単純拍子を足したもの）などに分類することができる。

ウィキペディア

拍子

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2024/11/04 04:55 UTC 版)

拍子（ひょうし）は、一般には、拍や拍の連なりのこと。西洋音楽では強拍に連なるいくつかの拍の集まりの繰り返しを言う。日本では「三三七拍子」という言葉でわかるように、この言葉は、西洋音楽の定義の「拍子」とは異なる使われ方をする。アラブ古典音楽のイーカーア（イーカー）やインド古典音楽のターラ（サンスクリット読み）を「何々拍子」と表現することがあるが、これも西洋音楽の定義の「拍子」とは異なる。

以下、本項においては、西洋音楽のそれについて述べる。

西洋音楽における拍子

西洋音楽において拍子とは、拍の連なり（拍節）において、拍に重軽が生じたとき、ひとつの重である拍（「強拍」という）とそれに後続する1つないしいくつかの軽である拍（「弱拍」という）の集まりが（原則として）周期的に繰り返され、強拍から次の強拍まででひとつのまとまりを感ずることをいう。

ひとつの強拍に連なる拍の数によって、2拍子、3拍子、4拍子などと呼ぶ。また、ひとつの拍を示す音価を添えて、4分の2拍子、2分の3拍子と呼ぶ。楽譜には、五線の下半分に音価、上半分に拍数を書く。これを拍子記号という。なお楽譜上では、ひとつの拍を示す音価が付点音符の場合、便宜上本来の拍子と異なる数字を書き記すことがある。なお、2分の2拍子を、4分の4拍子をと書くことがある。これは中世フランスの音楽家、フィリップ・ド・ヴィトリー（英語版）が音楽理論書『Ars Nova』（1325年頃）で用いた記譜法に由来する。『Ars Nova』では、音価の分割について3分割を完全分割、2分割を不完全分割とし、完全分割による3拍子は完全を意味する正円「○」で表し、不完全分割による2拍子や4拍子は正円の一部が欠けた「Ｃ」によって表していた^[1]。中には「Common time (ありふれた拍子) の頭文字Cを図案化したもの」と解説する書もあるが^[2]、これは誤りである。

楽譜に書くとき、ひとつの強拍に連なる拍のまとまりを、小節と呼ぶ。

西洋音楽における拍子の歴史

ルネサンス音楽（15世紀から16世紀頃）以前は、曲全体に統一された拍子を与えることは一般的でなかった。一つの曲の中で拍の強弱の周期は様々に変化し、多声音楽では強拍の位置が声部ごとに異なるのが普通であった。しかし、舞曲ではステップを踏むために必要であったため、拍子がつけられていた。バロック音楽（17世紀から18世紀半ば頃）以後は舞曲のスタイルが踏襲されたため、西洋音楽は拍子をもつようになった^[3]。

この節の加筆が望まれています。

単純拍子

西洋音楽においては、すべての拍子を2拍子ないし3拍子の組み合わせに適用する傾向があり、これを単純拍子と呼ぶ。また、2拍子の複合拍子である4拍子を単純拍子に加えることもある。

2拍子

ひとつの強拍とひとつの弱拍から成る拍子で、人間の歩行から発生したと考えられている。1拍を4分音符とする2拍子を4分の2拍子、1拍を2分音符とする2拍子を2分の2拍子（alla breve 〈アッラ・ブレーヴェ〉）という。

3拍子

ひとつの強拍と2つの弱拍から成る拍子で、馬の歩行から発生したと言われることが多い。メヌエットやワルツは3拍子であり、このような踊りのリズムに多く見られる。1拍を8分音符とする3拍子を8分の3拍子、1拍を4分音符とする3拍子を4分の3拍子、1拍を2分音符とする3拍子を2分の3拍子という。

4拍子

一般には2拍子を2つ連ねたものと考えられていて、強-弱-中強-弱の4つの拍から成る。ただし、強-弱-弱-弱と考えられるものもある。1拍を4分音符とする4拍子を4分の4拍子という。

複合拍子

西洋音楽の楽譜における音符は2等分系で作られているため、拍を3等分するリズムは3連符を使って記すことになり、表現が煩雑になりがちであるため、拍を3等分するリズムによる曲では1拍の音価を3等分しやすい音符で表すことが考案され、付点音符を付与されるようになった。

付点4分の2拍子や付点2分の3拍子などと呼ばれるものがそれであり、付点音符は付点が付く以前の音符の1.5倍の長さ、すなわち付点が付く以前の音符の半分の長さの3倍の長さを持つために、3等分の概念を表現しやすい。しかしこれは数字だけで示すことができないため、楽譜上では3等分した音価とその音価の小節内の数を、五線の下と上に表現する。すなわち、付点4分の2拍子は付点4分音符を3等分した8分音符を基準として「8分の6」拍子と書かれ、付点2分の3拍子は同様に「4分の9」拍子と書かれる。複合拍子には6、9、12拍子が分類されるが、時に純粋な6拍子、9拍子、12拍子も存在する。それらはひとつの強拍と残りの5、8、11個の弱拍から成る拍子である。また、各拍が6等分される拍子として、拍子記号の表記上18拍子、24拍子と表記される3拍子、4拍子もある。

6拍子

基本的には各拍が3等分される2拍子、つまり3拍子+3拍子（強-弱-弱-中強-弱-弱）となるのが普通である。この場合、8分の6拍子は1拍を付点4分音符、4分の6拍子は1拍を付点2分音符とした2拍子となる。しかし、各拍が2等分される3拍子つまり2拍子+2拍子+2拍子（強-弱-中強-弱-中強-弱）も存在する。この場合、4分の6拍子は1拍を2分音符とした3拍子となる。すなわちこれは前述の通り2分の3拍子に等しい。

• 6拍子（3+3）の例
  • 橋本祥路の合唱曲『夢の世界を』（6/8拍子）
  • チャイコフスキーの『交響曲第5番』
    • 第1楽章・運命動機以降の大部分（6/8拍子）
    • 第4楽章終曲・終盤一部（6/4拍子）
  • ベートーヴェンの『交響曲第9番』
    • 第4楽章・終曲
      • 行進曲風第1主題（6/8拍子）
      • 二重フーガ（6/4拍子）
  • サン=サーンスの『白鳥』（6/4拍子）
  • ブラームスの『交響曲第3番』第1楽章（6/4拍子）
  • スーザの『ワシントン・ポスト』(6/8拍子)
• 6拍子（2+2+2）の例
  • マーラーの『交響曲第2番』第4楽章（6/4拍子）
  • 佐藤眞の『土の歌』第6楽章『地上の祈り』一部（6/4拍子）^[4]
  • 平吉毅州の『ひとつの朝』
  • 若松歓の『君とみた海』
• 6拍子（3+3と2+2+2）の例
  • バーンスタインのミュージカル『ウエスト・サイド物語』より『アメリカ』（3＋3の小節と2+2+2の小節が交互）

9拍子

各拍が3等分される3拍子。8分の9拍子は1拍を付点4分音符とした3拍子となる。

12拍子

各拍が3等分される4拍子。8分の12拍子は1拍を付点4分音符とした4拍子となる。パストラールにしばしば見られる（ヘンデル『メサイア』のPifa、ハイドン『四季』第1曲、ベートーヴェン交響曲第6番の第2楽章など）。ジーグでもしばしばこの拍子が使われる。

18拍子

各拍が6等分される3拍子。16分の18拍子がバッハ『ゴルトベルク変奏曲』第26変奏に見られる（左手は4分の3拍子）。

24拍子

各拍が6等分される4拍子。16分の24拍子がバッハ『平均律クラヴィーア曲集』第1巻第15曲の前奏曲に見られる（左手は4分の4拍子）。

変拍子

以上の拍子を足し算して組み合わせた拍子を変拍子、特殊拍子、または混合拍子と呼ぶ。ただし、「変拍子」は、いわゆる、拍子の頻繁な変化を指していうこともある。

5拍子

純5拍子（強-弱-弱-弱-弱）、3拍子+2拍子（強-弱-弱-中強-弱）、2拍子+3拍子（強-弱-中強-弱-弱）の3態に大分される。元来の西洋音楽にはない拍子で、スラヴ人の民族音楽などの他文化から引用された拍子である。

• 純5拍子の例
  • ショパンの『ピアノソナタ第1番』第3楽章冒頭 (のちに3+2へ変化)
  • ショスタコーヴィチの『24の前奏曲』第21番 変ロ長調
• 純5拍子と他の拍子の混合の例
  • ゴジラのテーマ（初頭、4拍子→純5拍子を繰り返す）^[要出典]
• 5拍子 (3+2) の例
  • ドラマ・映画『スパイ大作戦（ミッション:インポッシブル）』のテーマ
  • デイヴ・ブルーベックのジャズスタンダード曲『テイク・ファイヴ』

    曲名もそのまま。（Take five＝5拍子）

  • シベリウスの『クッレルヴォ』の第3楽章

    題材となった叙事詩『カレヴァラ』が5拍子 (3+2) の決まった韻律を持っていることによる。

  • ラヴェルの『ダフニスとクロエ』の最終部分

    「全員の踊り」の主要リズム部分がこれに相当するが、「全員の踊り」の総体は複数の拍子の複合によって構成されている。

  • 伊丹十三監督の映画主題歌で本多俊之とラジオクラブ演奏の『マルサの女』のテーマ
  • BLANKEY JET CITYの『不良少年のうた』
  • Akeboshiの『Wind』、『神様の舌打ち』
  • ソルツィーコ（英語版） - 付点リズムを主体としたバスク地方の民謡。シャルル＝ヴァランタン・アルカン、イサーク・アルベニスなどが作曲している。
  • ファイナルファンタジーVIIの「シンコ・デ・チョコボ」
  • クロノクロスの「溺れ谷」
  • ホルストの組曲『惑星』の『火星』
  • スティングの『Seven Days』
  • ファイナルファンタジーVIIIの｢Don't Be Afraid｣
  • マリオカート8の｢ネイチャーロード｣
  • 全日本吹奏楽コンクール2010年度課題曲III 吹奏楽のための民謡｢うちなーのてぃだ｣
  • 東方紅魔郷のU.N.オーエンは彼女なのか^[要出典]
• 5拍子 (2+3) の例
  • チャイコフスキーの『交響曲第6番』第2楽章
  • 全日本吹奏楽コンクール2018年度課題曲V『エレウシスの祭儀』
• 5拍子（2+3と3+2の混合構成）の例
  • アルフレッド・リードの『アルメニアン・ダンス パート1』

• 5拍子 (2+3) と他の拍子の混合の例
  • ムソルグスキー：『展覧会の絵』の『プロムナード』（1小節ごとに6拍子と交互に表れる）

7拍子

純粋な7拍子（強-弱-弱-弱-弱-弱-弱）、2+2+3拍子または4+3拍子（強-弱-中強-弱-中強-弱-弱）、3+2+2拍子または3+4拍子（強-弱-弱-中強-弱-中強-弱）、2+3+2拍子（強-弱-中強-弱-弱-中強-弱）の4態に大分される。

• 7拍子（4+3）の例
  • ショスタコーヴィチのオラトリオ『森の歌』の第7曲『栄光』
  • バーンスタインの『キャンディード序曲』の一部

    曲全体としては7拍子以外の複数の拍子をも混合して構成されている

  • Akeboshiの『Rusty lance』
  • イエスの『The Fish』
  • スティングの『Straight to My Heart』

• 7拍子（3+4と4+3の混合構成）の例
  • ストラヴィンスキーの『火の鳥』終結部（組曲版では終曲の終わりの部分）

    通常の小節線の他に、点線の小節線で3拍子と4拍子の区切りが示されている

• 7拍子（2+3+2）の例
  • プロコフィエフの『ピアノソナタ第7番』終楽章

• 7拍子 (3+2+2) の例
  • アルフレッド・リードの『エル・カミーノ・レアル』

8拍子

現在は2+3+3拍子（強-弱-中強-弱-弱-中強-弱-弱）、3+2+3拍子（強-弱-弱-中強-弱-中強-弱-弱）、3+3+2拍子（強-弱-弱-中強-弱-弱-中強-弱）の3態に大分されている。

• 8拍子 (2+3+3)の例

• 8拍子 (3+2+3)の例
  • リゲティの『練習曲第4番』
  • アルフレッド・リードの『エル・カミーノ・レアル』

• 8拍子 (3+3+2)の例
  • 『リベルタンゴ』などのアストル・ピアソラの楽曲

9拍子

前項の複合拍子にある9拍子は「各拍が3等分される3拍子」（3+3+3）であるが、変拍子の9拍子も存在する。

• 9拍子（5+4）の例
  • スティングの『Hung My Head』

• 9拍子（4+5）の例
  • ジェフ・ベックの『Scatterbrain』

• 9拍子（3+2+4）の例
  • ジェネシスのアルバムフォックストロット所収の組曲「サパーズ・レディ (Supper's Ready) 」の第6曲「Apocalypse in 9/8 (Co-Starring the Delicious Talents of Gabble Ratchet) 」。

• 9拍子（2+2+2+3と3+3+3）の例
  • デイヴ・ブルーベックの『トルコ風ブルー・ロンド』（2+2+2+3の小節が3小節の後、3+3+3の小節が1小節）

10拍子

• 10拍子の例
  • ファイナルファンタジーVIIIの「Don't be Afraid」^[5]

11拍子

• 11拍子 (6+5) の例
  • マリオカート64の「レース結果(上位)」
  • ストリートファイターIIの「サガットのテーマ」
• 11拍子 (5+6) の例
  • エースコンバット4の「Tango Line」

ポリリズム（各声部異拍子）

同時に合奏ないし合唱される各声部の拍が異なること、またはそのように構成されたリズムのことをポリリズム と呼ぶ。各地の民族音楽、現代音楽、一部の指向的なポップスなどに見られる。日本では、tipographicaやDCPRGなどがポリリズムの追求を実践した。

• 日本のテクノポップユニットであるPerfumeの「ポリリズム」は、サビ後のポリループ（間奏）では言葉のループ、ビート、その他シンセのフレーズの拍数が混合しており、タイトル通りポリリズムとなっている。^[6]

その他の拍子

1拍子

レスピーギの『ローマの祭り』の「La Befana」（2分の1拍子）や、ボロディンの『交響曲第2番』第2楽章の「Prestissimo」部（1分の1拍子）等がある。また、ベートーヴェンのスケルツォは3拍子だが、1拍が3等分された1拍子であるといわれることがある。また、他の拍子の間に挿入して特殊な効果を与えるために使われるものを言うこともある。

『1拍子』を拍子の分類に定義すべきかについては、諸説の分かれるところである。

可変拍子

ひとつの楽曲の中で拍子が変わることもある。そのような楽曲の拍子を可変拍子と呼び、その変化を転拍子ともいう。特に曲が大きく変容するとき、拍子が変わることはしばしばある。また、近代の楽曲、例えばストラヴィンスキーのバレエ音楽『春の祭典』では拍子が数小節で変わることがあり、周期性が感じられず、楽譜の便宜だけのために拍子記号が用いられるというようなものも見られる。そのようなときには、上に挙げた拍子以外の拍子が見られることもしばしばである。また童謡「あんたがたどこさ」や民謡「炭坑節」などのように、メロディー重視の楽曲に対して楽理的に拍子を数えた時に、意図せずして可変拍子になる場合がある。

強拍と弱拍

最初の音よりタイと強拍か弱拍に休符によって区切られた場合に超強となる。強拍における重心が確保されると小節が成立し、2つ並んで動機となる。効果はリズムと対位が共に終止の構造をとるまで有効である。ビートと異なり、音量による補強を拍子学に組み込まずに説明される。あくまで音量は波に働く総合力と解釈し、音質とかかわりがあるという立場から来る。

ビートの分類

「強拍」「弱拍」という言葉につられるせいか、「強拍は音の強い拍」「弱拍は音の弱い拍」という説明を（専門書でさえも）見かけるが、これは誤解を招きやすい表現である。実際の音楽ではむしろ、弱拍に強拍よりも強い音が置かれることが多いからである。その顕著なものはジャズのフォービート、ロックやポップスのエイトビート、シックスティーンビートであって、4拍子の2拍目と4拍目に強勢が来るが、それらは決して「強拍」ではない（バックビート参照）。

英語のdown beat、ドイツ語のAbtakt（いずれも強拍のことだが、下向きの拍の意味である）やup beat、Auftakt（上向きの拍のことで弱拍のこと）のほうがこれらの概念に近い。舞踊におけるステップの重軽は本質に近い。実際の音楽では、伴奏音形において低い音が強拍に当たることが多い。

上記の2つは相反する立場から語られるため別々に独立した概念であるが、しかし双方とも共通する事柄が有る。近年のコンピュータを用いた研究により、強拍と弱拍は微妙に長さが違うことが肉眼で確認できることが証明された。この違いをメトロノーム記号で厳密にコントロールする作曲家も20世紀後半から増え始める。近藤譲はMM96から93へといったテンポチェンジを行うが、本人の説明では「ムードチェンジ」と言っている。カールハインツ・シュトックハウゼンも、テンポの半音階といった概念は、これら強拍と弱拍の微妙な差異のコントロールが源泉であることを語っている。

1拍を表す音価

楽譜上で1拍を表す音価には、4分音符ないし付点4分音符が多く使われ、2分音符ないし付点2分音符、8分音符、16分音符がそれに次ぐ。そのほか、稀に付点8分音符や32分音符などがあり、また古い曲などでは全音符を1拍とする拍子（その場合拍子記号の分母は1で表される）もある。極端な例としてカール・オルフ『カルミナ・ブラーナ』の「Ecce gratum」では部分的に倍全音符を1拍とした4拍子が出てくる。逆に分母が大きい（短い）ものとしてはジョージ・クラム『ブラック・エンジェルズ』（1970年）に7⁄128拍子が出てくる^[7]。

一般に音価は2の冪乗になるが、福井知子や川島素晴の作品の中には、24や12といった分母を持つ拍子がある。それらは事実上、16分3連や8分3連などの、3連符の長さを持つ音価である。

その音価によって演奏上何らかの違いが生じるわけではなく、4分の3拍子を8分の3拍子で書き直しても、演奏上同じであるが、伝統的な舞曲などでは分母が決まっていることが多い（サラバンドは3⁄2拍子、メヌエットは3⁄4拍子、シチリアーナは6⁄8または12⁄8拍子など）。一般にはゆっくりしたテンポの曲で大きな音価の拍が使われると考えられがちであるが、モーツァルトなどでは非常にゆっくりとした8分の3拍子が存在する。

脚注

[脚注の使い方]

出典

1. ^ 笠原潔「15 西洋の楽譜」『西洋音楽の歴史』放送大学教育振興会〈放送大学教材〉、1997年、363-366頁。ISBN 4-595-87722-6。 
2. ^ C.F.グース、W.アイゼンハウアー『ラーントゥプレイ 最新フレンチホルン教本 BOOK1&2』杉原道夫訳、全音楽譜出版社、1998年。ISBN 978-4115481152。 
3. ^ 笠原潔「1 西洋音楽の時代区分と時代様式の変遷」『西洋音楽の歴史』放送大学教育振興会〈放送大学教材〉、1997年、17-19頁。ISBN 4-595-87722-6。 
4. ^ 地上の祈り‐プラチナ★シンガーズ - Jimdo2018年8月28日閲覧。
5. ^ Richard Powers、Nick Enge 『Waltzing: A Manual for Dancing and Living』 P.210 2013年 ISBN 978-0982799543
6. ^ 「特集　Perfume――「アイドル」を回復する3人」『Quick Japan Vol.74』、太田出版、2007年10月12日、43頁、ISBN 9784778310936。 
7. ^ Donald Byrd (2018), Extremes of Conventional Music Notation, Indiana University Bloomington, https://homes.luddy.indiana.edu/donbyrd/CMNExtremes.htm 

関連項目

ウィキブックスに拍子関連の解説書・教科書があります。

ウィクショナリーに関連の辞書項目があります。

拍子

• リズム
• 拍節
• テンポ
• ビート (音楽)
• 変わった拍子の曲のリスト（英語版）
• グルーヴ

表 話 編 歴 音楽
西洋音楽史	古代 古代ギリシア 古代西洋 中世西洋 ルネサンス バロック 古典派 ロマン派 近代音楽 現代音楽 地域別の動向 西洋音楽年表
作曲	作曲家 編曲家 楽式 記譜法 楽譜 歌詞 作詞 音楽理論 リズム 拍子 シンコペーション メロディ 音名・階名表記 音程 音階 音律 旋法 対位法 和声 非和声音 テンション セクションの書法 ポピュラー和声 調 関係調 限界 無調
演奏	音楽家 演奏者 歌手 指揮者 オーケストラ 吹奏楽 バンド 調律 ソルフェージュ 絶対音感 固定ド 相対音感 移動ド 即興演奏 演奏会 ライブハウス カラオケ PA 音響機器 舞台芸術
楽器	歌 声 発声 古楽器 弦楽器 擦弦楽器 撥弦楽器 管楽器 金管楽器 木管楽器 打楽器 鍵盤楽器 電気楽器 電子楽器 楽器分類学 楽器分類別一覧 MIDI 教育楽器
主なジャンル	クラシック音楽 賛美歌 ポピュラー音楽 ニューエイジ・ミュージック ルーツ・ミュージック ブラックミュージック ダンス・ミュージック ラウンジ・ミュージック ゴスペル ブルース ミュジーク・コンクレート ジャズ サイケデリック・ミュージック ロックンロール ウィッチハウス フォーク ニューミュージック シティ・ポップ カントリー・ミュージック タンゴ リズム・アンド・ブルース ロック ポップス ソウルミュージック メント カリプソ スカ ロックステディ ナイヤビンギ レゲエ ダブ ヒップホップ フュージョン クロスオーバー イージーリスニング ボサノヴァ ファンク ディスコ ニュー・ウェイヴ テクノポップ Hi-NRG ユーロビート ハウス 実験音楽 電子音楽 環境音楽 ゼンハーモニック音楽 ハードロック グラムロック ヘヴィメタル パンク・ロック ハードコア・パンク オルタナティヴ・ロック ノイズミュージック グランジ インダストリアル テクノ トランス ジャングル ドラムンベース トリップ・ホップ エレクトロニック・ダンス・ミュージック ヴェイパーウェイヴ ゲームミュージック アニメソング BGM 映画音楽 演歌 軍歌 寮歌 歌謡曲 童謡 J-POP
民族音楽	アイヌ音楽 アイルランド音楽 アメリカ合衆国の音楽 アラブ音楽 アンゴラの音楽 イギリスの音楽 イヌイットの音楽 インドネシアの音楽 インドの伝統音楽 ウルグアイの音楽 沖縄音楽 カーボベルデの音楽 北アフリカの音楽 グリーンランドの音楽 ケルト音楽 コンゴ共和国の音楽 スコットランド音楽 西洋音楽 赤道ギニアの音楽 セルビアの音楽 チェコの音楽 朝鮮の伝統音楽 トルコ音楽 西サハラの音楽 パラグアイの音楽 バルカン半島の音楽 ハワイの音楽 東ティモールの音楽 ブラジル音楽 ブルガリアの音楽 邦楽 民謡 モザンビークの音楽 ラテン音楽 ルーマニアの音楽 ロマ音楽 ワールドミュージック
録音	レコード会社 レコードレーベル プロデューサー レコーディング・エンジニア マスタリング・エンジニア サウンドデザイナー シングル EP盤 A面/B面 アルバム スタジオ ライブ コンピレーション カバー リミックス サンプリング 音楽出版
メディア	鑑賞 蓄音機 レコード CD DVD-Audio SACD コンポーネントステレオ MP3 音声ファイルフォーマット 音楽配信 デジタルオーディオプレーヤー ミュージカル映画 ミュージック・ビデオ 音楽番組 音楽ゲーム 音楽雑誌 音楽漫画 音楽評論家 ヘヴィー・ローテーション
一覧	音楽家 レコード会社 欧文西洋音楽用語 邦楽のジャンル クリスマスの音楽
音楽学	音楽教育 音楽心理学 音楽社会学 音楽療法 音楽美学 音楽民族学 音響学 電気音響工学 音響心理学 音楽学者 RILM
音	聴覚 耳 内耳神経 一次聴覚野 難聴 イヤーワーム 音波 音高 周波数 基本周波数 倍音 差音 超音波 低周波音 騒音 楽音 音色 純音 正弦波 音圧 デシベル 音速 振動 波動 現象 無音
関連項目	音楽の定義 音楽の哲学 音楽性 音楽産業 ムーサ 時間 空間 芸能 芸術
ポータル プロジェクト カテゴリ（一覧）

表 話 編 歴 記譜法と楽譜
記譜法	ネウマ譜 計量記譜法 五線譜 タブラチュア 大譜表 文字譜 ABC記譜法 数字譜 図形譜 リード・シート 点字楽譜 工尺譜 工工四
五線譜の音楽記号	五線 小節 音部記号 調号 変化記号 ♯ ♭ ♮ 拍子 フェルマータ ダ・カーポ ダル・セーニョ 練習番号 コーダ 音符 音符 休符（休止） 音価 臨時記号 タイ 演奏記号 強弱法 速度記号 発想記号 装飾音 スラー スタッカート
楽譜	総譜 パート譜 コンデンススコア ピアノ・リダクション 原典版
楽譜の出版社	シンコーミュージック・エンタテイメント ドレミ楽譜出版社 ヤマハミュージックエンタテインメントHD ヤマハミュージックメディア 合唱・唱歌・クラシック NHK出版 音楽之友社 教育芸術社 全音楽譜出版社 カワイ出版 野ばら社 パナムジカ メロス楽譜 吹奏楽・器楽合奏 ウィンズスコア ブレーン ミュージックエイト ロケットミュージック

ウィキペディア小見出し辞書

拍子

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2022/06/14 20:47 UTC 版)

「リズム」の記事における「拍子」の解説

アクセントのある拍が周期的に繰り返されると拍子が生まれる。拍子とは、1 つのアクセントが 1 つ以上の非アクセントを従えた構造を持ち、合計いくつの拍で動いているかで何拍子か決まる。 たとえば 2 拍子は 1 つのアクセントが 1 つの非アクセントを従えた合計 2 つの拍からなる拍子であり、3 拍子は 1 つのアクセントが 2 つの非アクセントを従えた合計 3 つの拍からなる拍子である。 次は 2 拍子および 3 拍子の例である。 2 拍子● ○ ● ○ ● ○ ● ○ 3 拍子● ○ ○ ● ○ ○ ● ○ ○ 次は拍子がない例である。 ● ○ ● ● ○ ○ ○ ● ○ ○

Wiktionary日本語版（日本語カテゴリ）

拍子

出典:『Wiktionary』 (2021/08/16 02:05 UTC 版)

名詞

拍 子（ひょうし）

1. 音楽の旋律の進行に際し、そのリズムを時間的に測定する単位。二分の二拍子・四分の三拍子・八分の六拍子など。手で拍子を数えることを、「拍子を打つ」という^[1]。
   • 御扇してひゃうし打たせ給ふ（『宇津保物語・楼上下』）
   • 我れも時々ひゃうしとりて声うちそへて（『源氏物語・明石』）
   1. 雅楽曲において、太鼓の右桴を打つこと。例えば『拍子数八』といえばその一曲に太鼓の右桴を八つ打つことをいう。ただし、加拍子はその初めの拍子だけを一つに数える^[1]。
   2. 雅楽曲において、太鼓の拍子の間に数えられるべき鞨鼓の拍の数。例えば四拍子という場合、隣接する大鼓の拍の間に鞨鼓の拍が四つあるもの^[1]。
   3. 楽器「笏拍子」の略^[1]。
   4. 楽器「拍板」または「編木」の略。びゃくしとも訓む^[1]。
   5. 神楽・東遊・催馬楽等の音頭の別名。笏拍子を打ちつつ歌うためその名がある^[1]。
   6. 能楽及び長唄に用いる囃子楽器の奏楽。笛・小鼓・太鼓・大鼓の四つの楽器を四拍子というのはこの例^[1]。
   7. （謡曲用語）地拍子または八ッ拍子。ただし、一曲全部が拍子に合う訳でなく、所々に合わない部局がある^[1]。
   8. （能楽型用語）足拍子。足で踏む拍子の一切を含む^[1]。
2. 警戒または合図のため、太鼓・拍子木などを打つこと。合図。打ち方^[1]。
   • 夜半のひゃうしは何の用ぞや、斯様の狼籍静めん為めなり（『曾我物語・九・館館の前にて咎めらる』）
   • あの拍子は軍陣の押太鼓（『傾城島原蛙合戦・旅素足』）
3. （多くは「拍子に」の形で）はずみ。途端。具合。調子^[1]。
   • 此の拍子ならば、大阪の仕合せもよかろ（『五十年忌歌念佛・中』）
   • 拍子に乗ったる先を折る（『堀川波鼓・下』）
   • 先生は倒れる襖（ふすま）を避けて、さっと壁際に退いてその拍子に七輪を蹴飛ばした。（太宰治『不審庵』）
4. 機会。おり。しお^[1]。
   • 拍子を失ふ

発音^(?)

ひょ↗ーし

関連語

複合語

• 揚げ拍子/揚拍子
• 足拍子
• 雨落ち拍子
• 雨垂れ拍子
• 送り拍子木
• 浮かれ拍子/浮れ拍子
• 扇拍子
• 数拍子
• 刻み拍子
• 砧拍子

• 句拍子
• 小拍子
• 心拍子
• 三三七拍子
• 三拍子
• 仕合はせ拍子
• 閑拍子
• 地拍子
• 笏拍子
• 白拍子/素拍子

• 末拍子
• 据拍子
• 大拍子
• 付け拍子/付拍子
• 出合拍子
• 手拍子
• 突拍子
• 銅拍子/土拍子
• 銅拍子口
• 留め拍子/留拍子

• とんとん拍子
• 二拍子
• 延べ拍子/延拍子
• 八拍子
• 膝拍子
• 松拍子
• 間拍子
• 本拍子
• 六拍子
• 乱拍子

• 櫓拍子/艪拍子
• 渡り拍子
• 拍子木
• 拍子木切り
• 拍子記号
• 拍子抜け
• 拍子盤
• 拍子舞
• 拍子幕
• 拍子物

成句

• 三拍子揃う

• 突拍子もない

• 拍子を取る

Weblio日本語例文用例辞書

「拍子」の例文・使い方・用例・文例

• 拍子を取る
• 彼女はその曲の拍子に合わせて軽く足で調子をとった
• あのダンサーは拍子に合っていない
• 彼はその音楽の拍子に合わせて足で床を鳴らした
• うっかりした拍子に
• 拍子抜けしたと、彼がのちに感想を述べた
• パストラーレは普通8分の6拍子だ。
• 万事トントン拍子にいった。
• 彼はとんとん拍子に現在の地位まで上がった。
• 聴衆は音楽に合わせて手拍子を打った。
• 全てとんとん拍子に進んだ。
• トムと飲みに行くんだったら、突拍子もないホラを吹くだろうから、覚悟した方がいいよ。
• この国の経済は近年とんとん拍子に成長しています。
• ２．大根は拍子木に切る。
• 歌に合わせて手拍子を取る.
• 拍子を取る.
• 【音楽】 2 拍子.
• やたらに急いだため, あわてた拍子に.
• 拍子木を打つ.