装訂

デジタル大辞泉

そう‐てい〔サウ‐〕【装丁／装訂／装^×釘／装^×幀】

読み方：そうてい

［名］(スル)製本の仕上げとして、書物の表紙・扉(とびら)・カバーなどの体裁を整えること。また、その意匠。「凝った意匠で—する」

[補説] 装丁が書物の外側のデザインを意味するのに対し、装本は、レイアウトや材料の選択・印刷方法・製本様式までの形式を意味することが多い。

古本用語集

装訂(そうてい)

書物の製本、仕立て方のことを、(装訂) と書く書誌学者は川瀬一馬、長澤規矩也らであり、(装幀) と書く書誌学者は山岸徳平らであり、さらに (装釘) と書く書誌学者は田中敬らである。装幀を (ソウテイ) と読むのは慣用で、(幀) は漢音では (トウ) と読む。幀の意味は絹地に描かれた絵を枠に貼り付けることで、転じてそれを数える助数詞にも用いる。従って、書画を掛け軸や額などに仕立てあげることに限って用いるのが適切との見解もある。

糊を使う装訂 (糊装 (こそう) )

巻子本(かんすぼん)

絹や紙に書き、中心に軸を置き、それに絹や紙を巻きつけた古い形の本をいう。巻子本の数え方は本来（ひとまき）（ふたまき）というが、普通は（何巻）-（なんかん）という。（何軸）-（なんじく）という数え方は掛け軸の数え方で、これと区別する。巻子本はケンスボンとも読み、巻物、巻本、手巻などのいい方もある。

折本(おりほん)

巻物を丸く巻かずに、一定の幅で紙を折り畳んだ形態でこれに最初の折と最後の折に厚紙などをつけて表紙としたのが折本である。日本では法帖仕立てともいう。

旋風葉(せんぷうよう)

折本も読書量がふえると、折り目が切れてしまい、前後の乱れが起こるため、表紙は前後に別につけ、背の部分を糊付けし、背の部分を紙や布で包むこともある。背の部分を手でもち、風にあてると、本文の各葉がパラパラとつむじ風にひるがえるように見えることから旋風葉という。

粘葉装(でっちょうそう)

粘葉装は厚い用紙の一枚に印刷または筆写したものを、字面は内側で文字のない面を外側にして、中央で二つ折りにし、この折り目を何枚も並べ重ねて、折り目の外側で糊付けして接着させ、これに表紙をつけて冊子本に仕立てたものである。

糸を使う装訂 (線装 (せんそう) )

糊の代わりに糸で綴じ合わせる装訂。

胡蝶装(こちょうそう)

粘葉装とは別に何枚もの紙を一枚ずつでなく何枚も一緒に折ったものを二くくり以上、何くくりかを糸で綴じ合わせる、今のノートブックのような綴じ方の胡蝶装が出現した。この場合、糸の綴じの結びの垂れが最後のくくりの内部に残っているのが特色。これは綴葉装 (てっちょうそう) と呼ばれ、列葉装 (れっちょうそう) とか列帖装<RP (れっちょうそう) という人もいる。

大和綴じ

江戸期に入っても専ら写本や大福帳に用いられることが多く板本に用いられた例は極めて少ない。

袋綴じ（線装本）

袋綴じといういい方は日本語であり、漢語では線装本という。線とは糸のことである。この装訂法は、江戸期板本の最も普通のもので、板本のみならず写本類も江戸期に入るとまず九割までがこの装訂法となる。印刷または書写した紙の文字面を外にして、一枚ずつ二つ折にし、折り目を合わせて何枚か重ね、反対側を喉にして糸で綴じ、各葉を袋の形にしたものである。この綴じ方は中国明代に起こり、明朝綴といわれた。わが国に伝来して江戸初期には唐綴 (からとじ) ともいわれ、和本、唐本、朝鮮本の古書のもっとも一般的な装訂法となった。綴じ穴が四ケ所の場合を四針眼訂法 (ししんがんていほう) と呼ぶが、通常は、四つ目綴じ、綴じ穴五ケ所の場合四針眼訂法、通常、五つ目綴じという。
これら線装本の表紙は朝鮮本が特に厚く立派で、中には表紙に押し型（エンボッシング）で雷紋模様や亀甲模様、草花の模様などが施されている場合もある。表紙には前後とも白紙で裏張りがなされているが、一枚の半片もあれば、一枚を半分に折って袋にした一丁分のものもあり、後者の方が、上製本とされる。ここの部分を見返しという。和書の表紙は朝鮮本に次いで厚く、見返は反古紙あるいは白紙、のちには色紙も用いられるが、これらの表紙の裏打ちや見返に使用した廃紙の中には、ときどき貴重な本の零葉 (れいよう) が使用されていることがるので、注意しなければならない。古活字版の零葉や書籍関係の記録が発見されたという報告は多い。

ウィキペディア

装幀

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2025/08/27 13:44 UTC 版)

装幀（そうてい、装丁）とは、一般的には本を綴じて表紙などをつける作業を指す。

広義には、カバー、表紙、見返し、扉、帯、外箱のある本は箱のデザイン、材料の選択を含めた、造本の一連の工程またはその意匠を意味する。

和風装幀の一例（1962年出版）

また、装幀を担当する専門家のことを装幀家、装丁家と呼ぶ。本文のデザインなどを含めた図書設計を行う専門家のことを、「図書設計家」と括る場合もある。

漢字表記について

「そうてい」「装幀」は、正しくは装（よそお）い訂（さだ）める意味の「装訂」である。書画の表具を意味する「幀」（読み：トウ）が好まれ、装訂の略用表記「装丁」とともに定着している。「装釘」は職人の間での同音による誤用である。

日本において、明治までは、造本作業は単に「製本」と呼ばれた。明治末年頃からの出版文化の発展とともに、装い釘（てい）じるという意味の「装釘」が使われ始めた。「装釘」は「装い釘うつ」を意味する熟語として、中国古代より存在した。1920年代後半からは、釘との連想を避けて「装幀」と表記することが多くなった。1946年（昭和21年）に発表された当用漢字表には幀・釘ともに入っていなかったため、1956年（昭和31年）の国語審議会報告「同音の漢字による書きかえ」では、装幀・装釘には「装丁」が置き換えられることとされたが、装幀や装釘も一般に用いられている。

“そうてい”逸話

大正から昭和初期に、民族学、民俗学や考古学の名著を多数世に送り出した岡書院店主の岡茂雄は、壊れない本造りにこだわり、「装釘」の表記を好んで用いた。ついには「装釘同好会」の創設に参加。機関誌『書物と装釘』（1930年刊）が刊行された。岡はでき上がった本を床に叩きつけ、堅牢に仕上がっているかを試したという。

岩波書店の創業者の岩波茂雄も、社長室で、でき上がったばかりの本を床に叩きつけ、試したという話が伝わっている。

装幀とブックデザイン

「装幀」と「ブックデザイン」という言葉は、同じ意味で使われることも、そうでない場合もある。

たとえば、書籍そのもので、

• ブックデザイン
• カバーデザイン
• カバーイラストレーション（カバー絵、装画）

と分けて表記されている場合もある。このような場合には、「ブックデザイン」はカバーを除いた部分、すなわち、書籍本体のデザインのみを意味する。

ブック・デザイナーの桂川潤によれば、

*装丁：たいていは「本のジャケット、表紙、本扉、帯」といった外まわりのデザイン（＋装丁資材の指定）

• ブック・デザイン：これら外まわりのデザインに加え、判型、版面、見出しや本文の書体、本文用紙の指定など編集的要素を含めた「本のトータル・デザイン」という語感が加わる

とのことである。

「13歳のハローワーク公式サイト」には、以下のような記述がある。

ブックデザインには、表紙やブックカバーなど本の外観をデザインする装丁と、本文までを全てデザインする造本がある。ブックデザイナーには両方手がける人もいれば、装丁のみ手がける人もおり、装丁を専門とする人を装丁家とも言う。

ブックデザインを中心に活躍するグラフィックデザイナーの鈴木一誌は、以下のように、装丁よりもブックデザインを広いものと考えている。

ブックデザインには、装丁だけやるブックデザインと、造本といって本文まで全部やるブックデザインがあるわけです。

1冊単位での「ルリユール」

多数印刷される本のブックデザインとは別に、ヨーロッパでは簡易製本で購入した本を、自分好みに職人に装幀してもらう「ルリユール」（reliure、「製本」を意味するフランス語）という伝統がある。頑丈に装幀されることが多いため、中世ヨーロッパの書籍が後世へ残ることに貢献した面があるほか、その技術は古書の修復にも用いられる。現代ヨーロッパにも工房があり、日本にも10人程度の職人がいるほか、一般の読書家向けに技術を教える講座が開かれている。

主要な装幀家

グラフィックデザイナーなどと兼業している場合が多い。

世界

• ヤン・チヒョルト

日本

• 有山達也
• 安西水丸
• アルビレオ
• いしかわこうじ
• 岩郷重力 - 『配達あかずきん』（大崎梢）、『叫びと祈り』（梓崎優）、『ヴェサリウスの柩』（麻見和史）など
• 宇野亜喜良
• 大島依提亜
• 大橋歩
• 緒方修一
• 大久保明子
• 奥村靫正
• 葛西薫
• 川谷康久
• 菊地信義 - 『呉越春秋 湖底の城』（宮城谷昌光）など
• 北園克衛
• 清原悦志
• クラフト・エヴィング商會
• 蔵前仁一
• 古賀鈴鳴
• 高麗隆彦
• 小村雪岱
• 近藤一弥
• 佐々木暁
• 佐々木俊
• 坂野公一
• 佐藤亜沙美
• 佐野繁次郎
• 新潮社装幀室
• 白井敬尚
• 杉浦康平
• 鈴木成一 - 『スカイ・クロラ』『女王の百年密室』（森博嗣）など
• 鈴木久美
• 鈴木千佳子
• 祖父江慎
• 辰巳四郎 - 『十角館の殺人』（綾辻行人）、『姑獲鳥の夏』（京極夏彦）、『すべてがFになる』（森博嗣）など
• 田村義也
• 田中義久
• 唐仁原紀久
• 塚本やすし
• 戸田ツトム
• 栃折久美子
• 中垣信夫
• 永田千秋（詠田千秋）
• 名久井直子 - 『夢みごこち』（フジモトマサル）、『私の家では何も起こらない』（恩田陸）、『おはなしして子ちゃん』（藤野可織）、『京都怪談 おじゃみ』（神狛しず）など
• 仁木順平
• next door design
• 橋口五葉
• 原弘
• 羽良多平吉
• 早川書房デザイン室
• 平野甲賀
• 文藝春秋デザイン部
• ペドロ山下
• 松昭教 『陽気なギャングが地球を回す』（伊坂幸太郎) など
• 森敬太（合同会社飛ぶ教室）
• 水戸部功
• 南伸坊
• 矢萩喜從郎
• 山田和寛
• 山藤章二
• 吉岡実
• 吉岡秀典
• 寄藤文平
• 和田誠

関連項目

• 本
• 出版
• 製本
• 表紙
• ブックカバー
• 扉・標題紙・タイトルページ
• エディトリアルデザイン
• 造本装幀コンクール展
• 人皮装丁本
• ジャケ買い
• ペーパーバック
• 帯
• 金付け
• トレジャーバインディング

外部リンク

• 日本図書設計家協会
• 『装丁』 - コトバンク

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装訂

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2021/12/05 09:28 UTC 版)

「スティーブ・ジョブズ (書籍)」の記事における「装訂」の解説

表紙の写真は、2006年に経済誌『フォーチュン』の依頼で、写真家アルバート・ワトソンが撮影した際の一葉、裏表紙の写真は、1984年に大衆誌『ローリング・ストーン』の依頼で、写真家ノーマン・シーフがジョブズの自宅で撮影した際の一葉である。 題字には、出版当時のiOSのシステム・フォントであったHelveticaが使用された。