Remote

実用日本語表現辞典

remote

別表記：リモート

「remote」の意味

「remote」という単語は、主に距離や関係の遠さを表す形容詞である。物理的な距離が遠い場所や、関連性が低い事柄を指すことが多い。また、「remote」は、確率が低いことや、影響力が小さいことを示すこともある。具体的な例として、「remote island（遠く離れた島）」や「remote possibility（ほとんどあり得ない可能性）」などが挙げられる。

「remote」の発音・読み方

「remote」の発音は、IPA表記では /rɪˈmoʊt/ であり、カタカナでは「リモート」と表記される。日本人が発音するカタカナ英語では、「リモート」と読むことが一般的である。

「remote」の定義を英語で解説

英語で「remote」の定義を説明すると、"far away in distance or time, or not closely related" となる。これは、「距離や時間で遠い、または密接な関係がない」という意味を表している。

「remote」の類語

「remote」に類似する意味を持つ単語には、「distant」「faraway」「isolated」「secluded」などがある。これらの単語も、距離や関係の遠さを表す形容詞である。

「remote」に関連する用語・表現

「remote」に関連する用語や表現には、「remote control（リモートコントロール）」や「remote access（リモートアクセス）」、「remote sensing（リモートセンシング）」などがある。これらは、遠隔操作や遠隔アクセス、遠隔測定などの技術や概念を指す。

「remote」の例文

1. The remote village is located deep in the mountains.（その遠く離れた村は山奥にある。）
2. The chances of winning the lottery are remote.（宝くじに当たる確率はほとんどない。）
3. The scientist conducted a study on a remote island.（その科学者は遠く離れた島で研究を行った。）
4. The company has a remote office in another city.（その会社は別の都市に遠隔オフィスを持っている。）
5. The remote control allows you to operate the device from a distance.（リモートコントロールによって、遠くからデバイスを操作できる。）
6. The possibility of finding a solution soon is remote.（すぐに解決策を見つける可能性はほとんどない。）
7. The remote tribe has its own unique culture.（その遠く離れた部族は独自の文化を持っている。）
8. The remote server can be accessed through the internet.（遠隔サーバーはインターネットを通じてアクセスできる。）
9. The remote area is difficult to reach due to poor transportation.（その遠隔地は交通手段が不十分なため、たどり着くのが難しい。）
10. The remote sensing technology helps to monitor the environment.（リモートセンシング技術は環境を監視するのに役立つ。）

（2023年6月15日更新）

リモート

英語：remote

リモートとは、リモートの意味

リモートとは、対象が互いに離れている状態を意味する語。原語は英語の remote 。日本語では主に「遠隔（の）」と訳される。とりわけ昨今では「コンピュータとネットワークを利用してオンラインで（非対面で）コミュニケーションを取る手段や方式」を指す場合が多い。

英語のリモート（remote）には「距離が遠い」「へんぴな」「文明から隔絶した」「時間的に遠く隔たった」「血縁関係が遠い」「人や態度がよそよそしい」といった意味合いもある。要するに、距離・時間・人や物との関係などについて「隔たりがある」さまを形容する表現である。

リモートの語源

リモートの語は、もともとは「取り去る」や「無視する」を意味するラテン語の removere から派生した単語である。「動かす」の意味の動詞 movere に「逆方向へ」「反対して」「再び」を示す接頭辞 re- が付けられている。これらの語義を組み合わせることで、複数の対象が異なる方向に「離れ」たり、「離れた状態での関係」を説明したりする意味が生まれた。このようなラテン語の語義は英単語の remote にも受け継がれ、今ではさまざまな場面での距離を示す表現に用いられている。

リモートに由来する言葉

日本語で「リモート」という語を含む一般名詞の代表は「リモコン」である。リモコンは、正式にはリモートコントローラーと呼ばれ、テレビなどの操作の際に機器から離れた場所で各種スイッチの操作を行う手のひらサイズの小型電子機器を意味する。ちなみに、テレビの「テレ tele- 」もリモートと同じく距離を示す接頭辞のひとつである。たとえば、リモートワークをフランス語に訳すと「テレトラバーユ télétravail」となる。

リモートワーク、リモートデスクトップとは

業務分野で「リモート」の語が用いられる場合、遠隔操作による作業環境を指すことが多い。企業における事務系業務はオフィスで行われることが一般的である。同じ執務室にデスクが並び、机上にはネットワークにつなげられたパソコンなどの端末が置かれ、それを用いて業務を行う。「リモートワーク」環境では、このようなオフィスを離れて、自宅やカフェなどで業務を行う。このとき、ノートパソコンなどの端末をセキュリティが確保されたネットワークで本社のサーバーやクラウドなどに接続する。このような作業環境を構築すれば、オフィスでの対面環境には及ばないことが多いが、上司からの指示を受けたり、同僚との作業分担の調整などの作業が可能となる。

「リモートデスクトップ」は、端末による遠隔操作を表す単語である。オフィスに置かれたパソコンのデスクトップ上のファイルに外部からアクセスしたい場合などに用いる。直接端末を操作する必要がなく、ネットワーク経由でノートブックパソコンやスマートフォンにパソコンのデスクトップを表示させるのである。この仕組をユーザーサポートに応用したのが「リモートサポート」といえる。パソコンのトラブルが起きたときに、サポートデスクに連絡してもエンジニアがすぐに駆けつけるとは限らない。そこで、ユーザーパソコンのデスクトップをサポートスタッフのパソコンで表示して作業を行うのである。このことにより、問題解決までの時間を短縮したり、人的資源を有効活用したりすることが可能となる。

リモート飲み会、リモート帰省とは

2020年に世界的な流行となった新型コロナウィルス感染症（COVID-19）の影響によって、人々の社会活動は大きな影響を受けた。その結果、これまでになかった新しい行動様式が発生し、代表的な例として「リモート飲み会」や「リモート帰省」などが注目されている。ウィルスによる感染症にはワクチンが有効とされるが、薬として市場に流通するまでには数ヶ月から数年単位のタイムラグが発生する。その間、最も重要な予防策は罹患者に接触しないことである。そのため、従来は同じ空間を共有して対面で行われてきた社会的な行為について、感染リスクの高さが指摘されることになった。

そこで注目されたのが既に述べた「リモートワーク」という仕事の仕方である。同時に、仕事以外の社会的な活動についても、この方法を適用したのが「リモート飲み会」や「リモート帰省」といえる。「リモート飲み会」では、オンラインミーティングのためのデジタル技術を「飲み会」という交流に使うのである。また、政府による緊急事態宣言の発令による移動自粛要請を受け入れながら家族との交流を行う方法として「リモート帰省」が提案されている。交通機関を使った移動を伴う実家への帰省をせずに、オンラインで家族や旧友との進行を深める方法である。

これらの例では、同じ現実空間を共有することはできない。しかしながら、自分の好きな酒を周囲に気遣いすることなく自分のペースで楽しめたり、帰省する時間的または財政的余裕がなくても会話ができるという利点も多い。そのため、リモート行為は対面で行う行為の代替ではなく、これまでに新しい可能性を評価する声も多い。

（2020年5月7日更新）

デジタル大辞泉

リモート【remote】

読み方：りもーと

１ 多く他の語の上に付いて複合語をつくり、遠く隔たった、の意を表す。「—ターミナル」

２ インターネットなどのコンピューターネットワーク上にあるコンピューターや、遠隔地にある端末装置などで構成された利用環境。⇔ローカル。

IT用語辞典バイナリ

リモート

【英】remote

リモートとは、物理的に分離されており、通信回線などのネットワークによって接続された状態にある、マシンやシステム、環境などのことである。

リモートのマシンやシステムは、物理的に切り離されているために、キーボードやマウスといった入力装置ではなく、特殊な通信手段による接続を必要とする。特殊な通信手段と特定のアクセス方法を用意することで、間接的にリモートへアクセスすることが可能となる。

物理的に異なる場所に存在しており、インターネットなどを利用することによって手元のマシン（クライアント）と接続可能な状態になっているサーバーマシンは、リモートサーバーなどと呼ばれる。また、そのような遠隔地のシステムを利用するユーザーは、リモートユーザーと呼ばれる。遠隔地から、システムにログインして利用することを、リモートアクセスと言う。

Windows XPででは、遠隔地からシステムを利用するための機能として、リモートデスクトップと呼ばれる機能が提供されている。リモートデスクトップを利用すると、遠隔地のPCから、通常の手元のデスクトップをローカルマシンで直接画面を表示するのと同様のユーザインタフェースで、システムを利用することができる。同様のものにVNC（Virtual Network Computing）というシステムもある。これは、画面情報と、キーボードやマウスといったシステムイベント情報を、遠隔地にあるマシンに伝送することにより、リモートマシンを、あたかも手元にあるPCであるかのように遠隔操作することを可能とするものである。

マシンの保守にあたり、物理的なパーツの交換などは、実際にそのマシンを設置しているデータセンター等のサーバールームに足を運ぶ必要がある。しかし、OS上の操作で可能な、設定変更やデータのバックアップといった保守作業については、通信回線がつながっていれば、遠隔地からでも行うことができる。このような保守の形態は「リモート保守」と呼ばれている。また、Ｗｅｂアプリケーションなどの開発では、システムの動作が、サーバ側とクライアント側に渡っていて通常の確認方法が適さない場合がある。このような場合、サーバ動作を、通信回線を用いて遠隔地から覗きながらデバッグする「リモートデバッグ」の方法を用いることがある。

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ウィキペディア

remote

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2023/04/30 08:51 UTC 版)

この項目では、日本のバンドについて説明しています。その他の用法については「リモート (曖昧さ回避)」をご覧ください。

remote
出身地	日本
ジャンル	ロック ポップス ポップ・ロック
活動期間	1986年 - 1992年 2019年 -
レーベル	ワーナー・パイオニア（1990年 - 1992年）
事務所	ホリプロ（1990年 - 1992年）
公式サイト	公式twitter
メンバー	池田貴族（ボーカル） HIRO（ギター） 愛川弘樹（ベース） 天草史郎前崎（キーボード） CHAPPY（ドラム）

remote（リモート）は、日本のロックバンド。

1987年にボーカル池田貴族とギターHIROの二人により結成。当初はメンバーが固定しなかったが、結成前に二人が参加していたバンド「Hip!」のメンバーらが加入する形で原宿歩行者天国などでライブ活動を開始、人気バンドとなる。1989年よりTBS系バラエティ番組『平成名物TV』内の1コーナー「三宅裕司のいかすバンド天国」に出演して脚光を浴び、翌1990年にシングル「NO!」でワーナー・パイオニアよりメジャー・デビュー。

活動期間中に5枚のシングル、3枚のアルバム、1本のライブ・ビデオをリリースするも、池田が心霊関連のテレビタレントとして活動を始めたことなどが影響し、1992年5月19日の渋谷エッグマン公演を最後に活動休止、同年9月に解散を表明した。2019年にはイベントライブにおいて限定的に再結成を行った。

略歴

池田貴族の少年時代

remoteの中心人物であった池田貴族は、小学校時代にフジテレビ系トーク番組『スター千一夜』（1959年 - 1981年）を視聴したことを切っ掛けとして、歌謡アイドルグループであるフィンガー5の大ファンとなり、歌と踊りをマスターするために日々練習することとなった^[1][2]。中学校に進学した池田は同級生であった松岡基樹から影響を受けカーペンターズやビートルズなどの洋楽のほか、イエスやエマーソン・レイク・アンド・パーマーなどのプログレッシブ・ロックも聴くようになる^[3]。その後、NHK総合音楽番組『ヤング・ミュージック・ショー』（1971年 - 1986年）に出演したベイ・シティ・ローラーズの観客とのやり取りを見て感銘を受けた池田はバンド結成を決意^[4]。池田はドラムス担当として松岡とともに「オーダーメイド」というバンドを結成、NHK名古屋放送局制作のテレビドラマ『中学生日記』（1972年 - 2012年）の「中学生バンド特集」に出演し池田が作詞を行い松岡が作曲したオリジナル曲「人間のおろかさ」を演奏した^[5][6]。高等学校に進学した池田は松岡の他にも後にROGUEに所属することとなるベーシストの西山文明ともセッションを行い、同校の文化祭においてレッド・ツェッペリンの「ロックン・ロール」（1972年）の演奏中にドラムソロを行った池田は近隣の高校生たちから「名古屋のコージー・パウエル」と呼ばれるようになる^[7]。

結成～歩行者天国でのライブ開始

高校卒業後は大学進学を目指していた池田であったが諸事情により断念、ロックバンドのボーカリストになるため単身上京する^[8]。ロックコンテストに提出したデモテープが審査を通過、東京予選への出場打診があったため御茶ノ水の楽器店でバンドメンバーを募集。のちにremoteメンバーとなるベースの愛川弘樹とキーボードの前崎史郎が在籍するバンド「Hip!」と出会い、まず池田が合流、ギターのHIROも加わってコンテストに出場。新星堂ロックインコンテスト全国大会で審査員特別賞、ヤマハEast West渋谷地区大会で準グランプリを受賞した^[9]。その後「Hip!」は解散し、1987年1月に池田とHIROの二人で「remote」を結成^{[注釈 1]}。HIROが高校生時代に結成したバンド「ACT」のベースのAYUMU、およびメンバー募集で知り合ったドラムのCHAPPYとともに、remoteとしてのライブ活動が開始された^{[注釈 2]}。1stライブは町田プレイハウスで行われた。

1988年5月29日、東京都渋谷区原宿の代々木公園隣の歩行者天国（通称: ホコ天）でライブ活動を始める^[10]。この少し前、脱退したベースAYUMUの後任として元「Hip!」の愛川がメンバーに加わった。remoteとしての活動がすでに1年を経過しており、世間に対してより大きくアピールできる場所として池田が選定したのがホコ天であった^[11]。また、ホコ天でのライブ活動開始に当たり、池田は本名である「池田貴」から「池田貴族」へと改名することとなった^[12]。同年8月、ホコ天でライブを行うも立ち止まる観客は増えず、暑さのため意識が朦朧としていた池田は通り過ぎる人々に対して憤慨し、「みんな! みんな、どうして聴かねえんだ! 俺の歌を! 俺が……俺が池田貴族だぁぁぁぁぁぁぁぁぁ!」と叫びそのまま鬼気迫る形相で通り過ぎる人々に叫び続けた結果、観客が群衆と呼べるほどに増え一気に注目を浴びるようになった^[13]。この時、池田は自身が「池田貴」から「池田貴族」に生まれ変わったと述べている^[14]。

同年9月、池田の提案によりメンバー全員が衣装を赤に統一することになる^{[注釈 3][15]}。当時、男性がメイクをするバンドはまだごく少数派だったため、赤い衣装とメイクのヴィジュアル戦略により歩行者天国でも異彩を放つ。「お化粧バンド」「美形バンド」などと言われ、ヴィジュアル系の最初期のバンドとして人気を集める。その後ライブ時には自主制作のカセットテープを販売、また池田の友人であるアマチュアのカメラマンに依頼してライブ時の様子を撮影し、その写真をブロマイドとして販売するようになる^[15]。それらが大成功した結果、remoteはホコ天で一番の人気を得たバンドとなり、多勢のファンや追っかけが付き始める。ライブ時には失神者が続出し、動員記録を毎回塗り替える形となった。自主制作で販売されたカセットテープはホコ天でのライブ開催数時間中に数百本完売、即・品切状態となる。池田以外のメンバーのブロマイドも発売され、HIROのブロマイドは原宿の竹下通りでジャニーズ事務所の男性アイドルらと並び販売された。自主制作でリリースされたコンパクトカセットは3タイトル。それぞれの収録曲は1作目「ACTRESS/メリーゴーランドに乗るために」、2作目「Never Be!/Wendy」、3作目「Love Letter」であり、1作目収録曲はメジャーレーベルではリリースされず未発表曲となった。自主制作として他に池田貴族詩集『宴』『彩』『雅』の3種が発売された。

「いかすバンド天国」出演

1988年11月3日、渋谷TAKE OFF 7にてライブを行ったremoteは他バンドのメンバーとともに打ち上げとして居酒屋に集合^[16][17]。その場に同席していた30歳前後の見知らぬ男性からアマチュアバンドを集めたテレビ番組への出演依頼をされ、池田は半信半疑ながらも出演に同意した^[18]。年末には同男性からオーディションのためのライブ・ビデオを提供するよう依頼があり、この時点でも半信半疑の池田であったがビデオの提供を了承する^[19]。その後1989年3月18日放送のTBS系バラエティ番組『平成名物TV』（1989年 - 1991年）内の1コーナーである「三宅裕司のいかすバンド天国」（通称: いか天）に出演し「Never Be!」を演奏。収録当日には会場となった日比谷シャンテに多数のremoteファンが集結、他バンドには同様の現象が起きなかったことから、テレビ局関係者は驚愕していたと池田は述べている^[20]。しかし、集合したバンドの人間たちを見下げるようなテレビスタッフの態度に苛立ちを覚えた池田は、メイク直しのためにカメラを止めさせる行為や、打ち合わせ中のチーフ・ディレクターに対し強引に割り込み注文を付けるなど強硬な態度を取った^[21][20]。チーフ・ディレクターからは後日、その時は憤慨したが「あのくらい強気でないとロッカーとは言えないんじゃないか」と考えを改めたとの連絡があり、以後池田とは懇意となった^[22][23]。

その後も番組出演を継続していたremoteであったが、司会者や審査員に対し池田が強硬な姿勢を貫いた結果、「いか天キング」に挑戦するチャレンジャーとしては一度も選出されず、一回戦敗退となった^[24]。しかし、視聴者投票による在宅審査員賞には選定されたほか、後に予定されていたスペシャル番組「いか天グラミー」にて人気投票が行われることとなり、ホコ天でのライブ時にファンに投票するよう呼びかけたところ、大方の予想に反してremoteが人気投票1位を獲得することになった^{[25][26][注釈 4]}。4月1日に放送された「いか天グラミー」にremoteは出演し、「Wendy」を生演奏した^{[注釈 5]}。当日に池田は授賞式の最中にも拘わらず、審査員であった雑誌編集者に対して雑誌記事の虚偽内容に対する不満の抗議を行い、審査員との応酬に発展し番組の雰囲気を悪化させることになった^[27][28]。番組終了後に他のメンバ－から雑誌編集者に謝罪するべきであるとの意見が出されたが、池田は頑なに拒否し最終的には番組側が正式に雑誌社に対し抗議を行った結果、雑誌社側が謝罪した上に謝罪記事を出せない代替案としてremoteの特集記事を3か月連続で記載するという形で決着が付くこととなった^[29][30]。またこの1件により、池田は喧嘩腰のキャラクターとして「強気、わがまま、傍若無人」といったイメージで認知されるようになる^[31]。池田が悪役に徹した結果、ホコ天では年下の人間から頻繁に喧嘩を売られ、演奏中に物が投げ込まれることやパンクロックバンドが殴り込みに来ることなどが発生した^[32]。

ホコ天での活動終了～メジャー・デビュー

5月28日のライブをもってホコ天での活動を引退。「いか天」が人気番組となり、ホームである原宿ホコ天でのライブに観客が殺到。多数のバンドが短い間隔で乱立し演奏していたため、「音楽を正しく聴かせたい」というメンバーの意向にそぐわないとして、名実ともにホコ天No.1という人気絶頂の中でホコ天を去ることを決意した。また、ホコ天でのライブにおいて動員が増加した結果、危険が伴うようになったが警備を雇う余裕もないことや、後方の観客に聴かせるための大掛かりなPA設備が必要であったが設備投資のための費用もないことなどが原因となり、ホコ天での活動から引退することを決定した^[33][34]。6月には原宿に自らの手で「ロック喫茶remote」をオープン。ストリートからロック喫茶に活動の拠点を移す^{[注釈 6]}。毎日曜日限定で2ステージ開催。全国からファンが殺到、「いか天」の番組内でもその特集が組まれた^{[注釈 7]}。社会現象となったバンドブーム・シーンを先導した功績から、週刊誌である『AERA』や『週刊朝日』などから取材を多数受ける。ライブ活動は音楽イベントのみならず、伊勢丹、としまえん、茨城県鹿嶋市、静岡県清水市、北海道帯広市などの企業、行政とコラボした各種イベントにも多数出演。早稲田大学などの学園祭にも数多く出演した。年末、アマチュア時代の総決算としてMZA有明の大ホールにてワンマンライブを行う^[35]。

池田はこの時点で「すでにリモートはブレイクの段階に入った」と確信しており、様々なプロダクションからオファーが来ていたものの、知り合いを代理人とした結果交渉は全く進まず、1989年は特に進展がないまま過ぎることとなった^[36]。また、池田は「ロック喫茶remote」の経営実績が過大評価され、プロダクションから恐れられていた^[37]。さらに、remoteはアマチュアバンドでありながらライブ動員の多さや自主制作カセットの売上も好調であったために、金銭的に問題を抱えていなかったことも交渉を遅らせる原因となった^[38]。1990年に入ってから池田は自ら交渉を行うようになり、「いか天」のチーフ・ディレクターの仲介によってホリプロとの契約が成立^[39][40]。池田は契約に際して厳しい条件をプロダクション側に提示しており、これに難色を示すプロダクションが多かったことから交渉が難航していたが、ホリプロは条件をすべて受諾するという意向であった^[39][41]。しかしこの条件はあくまでホリプロの常務との間で取り交わされた口約束であり、ホリプロには伝達されていなかったことが後に判明する^[42][43]。その他に、ホリプロの常務からはベルリンでのレコーディングを提案され、マネージャーからもベルリンのスタジオを予約済みであると聞かされた上にパスポートも取得、海外レコーディング実現を信じていた池田は名古屋テレビ放送の番組内においても「海外レコーディングに、行きます」とコメントしていた^[44]。しかし原盤権を巡りホリプロとレコード会社との間での交渉が難航し、海外レコーディングの話は白紙となった^[45]。

同年7月25日にはワーナー・パイオニアからシングル「NO!」をリリースしremoteはメジャー・デビューを果たす^[46]。一度レコード会社との契約が白紙となったため、ホリプロの所属タレントである和田アキ子が在籍しているワーナー・パイオニアにバーターで契約が決定することとなった^[47]。デビューと同時にロックバンドとしては珍しいサンシャイン劇場にてリサイタルと銘打ちデビュー・ライブを開催。海外レコーディングが白紙化されたことに憤慨していた池田は、ライブに関する打ち合わせの席で「金にいとめは、つけません」と発言、バリライトの導入やステージ上に城や階段のセットを組み、バズーカでバラの花束を発射するなど池田のアイデアが実現され、満員であっても赤字となるところに多額の費用を費やした^[48]。また、練習スタジオも一流ミュージシャンが使用するような高価なレンタル代を要するスタジオを使用、ライブ時の2曲だけのために弦楽四重奏を導入し、ヴァイオリンだけでも1500万円の費用が発生した^[48]。結果として、5回の公演だけで赤字が1000万円を超える事態となり、激高した常務によってマネージャーが交替させられることとなった^[48]。デビューから1か月後の8月25日にはファースト・アルバム『remote ancestors』をリリース^[35]。予約済みであったベルリンのスタジオを土壇場でキャンセルしたことからスタジオ側から二度と仕事をしないと勧告され、結果としてレコーディングは急遽日本国内で行われたが、スケジュールが厳しく5か所のスタジオを転々とする形となった^[47]。11月18日には渋谷公会堂にて「リモート王朝・三位一体リサイタル」と題しワンマンライブを行う。その模様はライブ・ビデオ『リモート・アンセスターズ・リサイタル』として翌1991年2月28日にVHS、LDでリリースされた。同年、池田はみうらじゅんと人間椅子の和嶋慎治と共に音楽ユニット「SEAMONKEYS（シーモンキーズ）」を結成。和嶋不在の時は、愛川・HIROが代役を務めた。remoteの活動は順調に思えたが、池田はこの時直観で「リモートは2年で解散することになる」と考えていたという^[35]。

池田のタレント活動開始～解散

1991年1月4日放送のテレビ東京系テレビドラマ『三婆'91』にメンバー全員が出演し、唐沢寿明がバンドメンバーとして加わった演奏シーンが披露された。同年6月25日には2枚目のアルバム『TRUE COLOURS』をリリース^[49]。本来であれば同アルバムはスペインにてレコーディングを行う予定であったが、湾岸戦争の影響により実現しなかった^[47]。また、ファーストアルバムが想定外に売れなかった上にライブにおいて多額の赤字を抱えていたこともあり、2枚目のアルバムの予算が大幅に減少することとなった^{[注釈 8][51]}。その結果ほとんど宣伝されず、また出荷数がファーストアルバムの3分の1となりほとんどのレコード店の店頭には置かれない事態となった^[51]。

この時期にある放送作家の仲介により、ラジオ番組にて霊能師として著名であった宜保愛子と共演した池田は、同放送作家からの依頼によりフジテレビ系情報番組『おはよう!ナイスデイ』（1982年 - 1999年）にキャンセルとなった宜保の代役として出演^[52]。これが切っ掛けとなり同様の番組出演依頼が続くようになり、テレビ朝日系バラエティ番組『こだわりTV PRE★STAGE』（1988年 - 1992年）やテレビ朝日系ワイドショー『トゥナイト』（1980年 - 1994年）などに出演、数か月の間に心霊タレントと認知されるようになった結果、「心霊ミュージシャン」あるいは「ロック界の稲川淳二」などと呼称されるようになる^[53]。また、フジテレビ系テレビ番組『緊急スペシャル 超常現象をみた！』（1991年 - 1994年）に出演した際に自らイメージした内容が事実であったことから、池田は自らの霊能力を自覚し「霊能力もある心霊研究家」として活動していくこととなった^[54]。同年末には3枚目のアルバムのレコーディングが開始、レコード会社のディレクターはオーストラリアでのレコーディングを主張したが、ホリプロの常務から「リモートのイメージに、あわない」と一蹴され伊豆でのレコーディングに変更となった^[55]。ホリプロとの契約期間は3年であったものの、CDの売り上げが落ちていたために予算が削減されたことに池田は危機感を抱いており、メンバーに対し早めに契約解除になる可能性を警告するも理解を得られなかったと述べている^[56]。また、心霊関連の仕事が増加していた池田とメンバーとの仕事量のバランスが崩壊し始めていたとも述べている^[56]。同時期に池田はメンバーに対し、それぞれが活躍できる場を個人で持つべきであると主張したが、メンバーからは池田が出過ぎるためにメンバーには雑誌連載の依頼が来ないという件や、池田が心霊関連の仕事をしていることがバンド全体に悪影響を及ぼしているなどと反論される^[57]。これ以降、池田は自身のタレント活動についてメンバーには報告しないようになり、また同時期にホリプロから契約更新不可の通達が出されることとなった^[58][59]。池田はこの時点で他の事務所やレコード会社への移籍も検討したが、バンドの解散も視野に入れていたとも述べている^[60]。

1992年には日本初のエイズ撲滅イベントをオカモト協賛にて行う。公開エイズ検査を実施、マスコミ各社から取材が殺到。社会への問題提起をバンドが大手企業と手を組み行うことは当時ごく稀なことであった。同年2月25日には3枚目のアルバム『CYLINDER』をリリース。それに伴いアルバムを受けたコンサートツアーを開始したが、初日は演奏の出来やバンドのノリも悪く、最悪のライブであったと池田は述べている^[60]。その後のライブでは観客の反応も良く池田自身も満足のいく内容となったが、メンバーに最高のライブであったと伝えるも「いつもと変わらない」と返答されたことに疑問を持ち、メンバーがライブの完成度に無頓着であったことから解散を決意することになる^[60]。同年5月19日の渋谷エッグマンにおいて最終曲の終了後、池田はイアン・ギランがディープ・パープルを脱退する前の東京公演の最後に発した言葉に倣い、「SO LONG GOODBYE…」とMCを行った^[61]。公演終了後に池田はメンバーに解散の意思を告げると、メンバーからは「もう疲れたよ。しばらく休みたい」との返答が来たという^[61][62]。また、解散ライブの開催はメンバー全員が反対、池田としてもホールでライブを行った実績のあるバンドがライブハウスで解散ライブを行うことに納得がいかず実現しなかった^[61]。前述のライブが結果として最終公演となり、同年9月30日にremoteは解散することとなった^[63]。remoteは結成から5年8か月、メジャー・デビューから2年2か月で活動に幕を閉じる形となった^[64]。解散ライブが行われなかったことに関して、池田は当時の判断が間違っていたとした上で「どんな形でも、けじめはつけるべきだった」と述べたほか^[61]、「大いなる屈辱だった」とも述べており、後々まで後悔の念が残り続けたと述べている^[65]。

解散後

池田は作家および心霊研究家としても活動しており、remoteと池田貴族としての2重でホリプロに所属している状態であったが、remoteが解散した後には池田貴族個人として籍を残しタレント活動を継続することとなった^[66]。しかし1996年11月、池田は肝細胞癌であることを告白^[67]。以後闘病生活となった池田は、1999年4月21日にみうらじゅんプロデュースによるソロ・アルバム『MiYOU』およびマキシシングル「MiYOU」をリリース^[68]。同アルバムにはremoteメンバーも参加しており、収録曲「Your song」は愛川弘樹、「Hard luck singer」は天草史郎前崎が作曲を手掛けている。4月28日には赤坂BLITZにてみうらプロデュースによるライブイベント「貴族～本当に歌えるのか!?～」が開催され、remoteデビュー時のメンバーが再集結した。全員が当時の赤い衣装を身にまとい、「Never Be!」「Love Letter」「All Night? All Right!」の3曲が演奏された。正式な解散ライブを行っていなかったことに後悔の念があった池田は、この時のライブにてremoteに対してけじめがつけられたと述べている^[69]。しかし同年12月25日に池田は肝細胞癌のため名古屋市内の病院にて死去（享年36）^[70]。その後HIROは音楽活動から離れ、愛川・前崎・CHAPPY（前田忠男）はバンド、ソロ、サポート・ミュージシャン、プロデュースなどで音楽活動を継続していくこととなった。

2007年12月30日にはTBS系の特別番組『あの伝説の番組再び！"イカ天2007復活祭"名物バンド激レア映像今夜限りの大放出SP』が放送され^[71]、番組内にてremoteが特集される。2018年10月8日には「イカ天30周年記念スペシャル『にしあらイカ天』」と題したライブイベントが開催され^[72]、HIROがトークとカブキロックスの氏神一番のバックコーラスとして出演、19年ぶりに表舞台に顔を見せる形となった。2019年12月15日にはライブイベント「にしあらイカ天クリスマススペシャル」が開催され、ボーカルに氏神を迎えて「Never Be! 」、またRYU（ボーカル）、HIRO（ギター）、Taffee（ベース）、CHAPPY（ドラム）という新メンバー構成にて「All Night? All Right! 」の2曲を披露し1999年以来20年ぶりの再活動を果たした。12月29日には大久保水族館にて池田貴族没後20年企画の「Rock kiss-A remote★2019」を開催。アマチュア当時バンドメンバーで自ら原宿に立ち上げ話題となった「ロック喫茶」を再現。当時いか天のテレビ取材でも紹介された「フランソワーズremote」「貴族deフランス」の2種のドリンクも限定販売。当時を偲びremote新聞も配布された。第一部はロック喫茶を踏襲したライブ、第二部は当時のファンクラブ限定イベントを再現した「宴 -UTAGE-」としてHIROによるトーク&ミニライブの構成で行われた。RYU（ボーカル）、HIRO（ギター）、Taffee（ベース）、KYO（ドラム）という新メンバー構成での活動は同ライブで一旦終了となる。2020年8月25日に放送されたテレビ東京系バラエティ番組『最恐映像ノンストップ8』にて、番組内で「芸能界最恐の心霊写真収集家」と称された池田が所有していた心霊写真が取り上げられ^[73]、当時のremoteによる演奏シーンが放送された。番組中で流れた映像は「Misery Gigolo」「ACTRESS」の2曲であった。

メンバー

• 池田貴族（いけだ きぞく、1963年5月8日 - 1999年12月25日）

  ボーカル担当。アイドルの池田美夕は池田の一人娘である。

• HIRO（中博瑞）（なか ひろみず、3月4日 - ）

  ギター担当。1999年のremote再結成ライブ以降音楽活動を離れる。メンタルトレーナー、マネジメント支援、人材育成、店舗業績アップのコンサルタントとして活動。2018年以降は音楽活動を再開し、数々のイベントに出演。デビュー30周年を期にremoteを復活させる。ライブ時のメンバー紹介では、タータンチェックの衣装を纏っていたことから「MrタータンチェックHIRO」と紹介されていた。

• 愛川弘樹（あいかわ ひろき、6月24日 - ）

  ベース担当。The Beanz[1]というバンドで活動、他にもバンドのサポート、作曲家としても活動（現在の名義は愛川ヒロキ）。ちなみに最初の楽曲提供はremote時代における千葉美加のシングル「フェイント勝ちね」（1990年）のカップリング曲「8ビートのエチュード」であり、この曲は元々remoteの曲だったものをアレンジしたと述べている。後にこの曲は「Believe³」（1990年）というタイトルでリモートのシングルとしてもリリースされる。

• 天草史郎前崎（前崎史郎）（まえざき しろう、11月6日 - ）

  キーボード担当。シブがき隊のバックバンド「シブ楽器隊」の元メンバー。愛川と共にThe Beanzに参加。またLINDBERGの川添智久に誘われインストバンド「Zen-4」に参加。数多くのアーティストやタレント、CMや映画、舞台音楽などのレコーディングやライブの他、作編曲、プログラミング、オーケストレーション、時にはギターおよびベース、バックコーラス、楽譜本の執筆、ジャケット写真やミュージック・ビデオ出演など幅広く活動している。

• CHAPPY（前田忠男）（まえだ ただお、1月29日 - ）

  ドラムス担当。『KABATA BAND』に在籍。写真家としても活動中で、池田のアルバム『MiYOU』のジャケット写真は前田が撮影している。

ディスコグラフィー

自主制作カセットテープ

	タイトル	収録曲
1st	remote	1.ACTRESS 2.メリーゴーランドに乗るために
2nd	remote II	1.Never Be! 2.Wendy
3rd	remote III	1.Love Letter 2.Love Letter (Inst.)

シングル

	発売日	タイトル	収録曲	規格品番	規格	レーベル
1st	1990年7月25日	No!	1.No! 2.Wendy	WPSL-4169	8センチCD	ワーナー・パイオニア
2nd	1990年11月28日	Believe3	1.Believe3 2.Curtain Call	WPDL-4192
3rd	1991年5月25日	TRAFFIC JAM	1.TRAFFIC JAM 2.OPEN THE WINDOW	WPDL-4233
4th	1991年11月28日	Fairy	1.Fairy 2.Rush Hour	WPDL-4273
5th	1992年2月25日	Cylinder	1.Cylinder 2.Cylinder II	WPDL-4282

アルバム

	発売日	タイトル	収録曲	規格品番	規格	レーベル
1st	1990年8月25日	remote ancestors	1.Never Be! 2.Call me back 3.Wendy 4.Misery Gigolo 5.あの頃 teenage 6.No! 7.Because,I'm so hard 8.Love Letter 9.Dream Again 10.All Night? All Right! 11.Believe2（インストルメンタルヴァージョン）[注釈 9]	WPCL-178 (CD) WPTL-178 (CT)	CD CT	ワーナー・パイオニア
2nd	1991年6月25日	TRUE COLOURS	1.RUSH HOUR 2.TRAFFIC JAM 3.24 4.EVERYBODY 5.TOO GOOD FOR ME 6.HOLY VOICE 7.OPEN THE WINDOW 8.TOSCA 9.DESPAIR 10.GOOD MORNING	WPCL-263	CD
3rd	1992年3月25日	CYLINDER	1.All Love Is Not Forever 2.Cylinder 3.Sister 4.Fairy 5.My Pleasure 6.(I've always been) Alone 7.Top Secret 8.Cylinder II 9.Powder 10.Vibration 11.月食 (Eclipse of the moon)	WPCL-637

映像作品

	発売日	タイトル	収録曲	規格品番	規格	レーベル
1st	1991年2月28日	アンセスターズ・リサイタル 渋谷公会堂ライブ	Opening Title「新世代への啓示」イ短調（組曲 作品「島原の乱」より） 1.Never Be! 2.Call me back 3.Misery Gigolo 4.Because, I'm so hard 5.Curtain Call 6.Wendy 7.Believe3 8.NO! 9.Dream Again 10.FACT! 11.All Night? All Right! Ending Title「暮惑うある秋の休日」ヘ長調（ピアノ・ソナタ第1番 作品6「まどろみ」より）	WPVL-8075(VHS) WPLL-8075 (LD)	VHS LD	ワーナー・パイオニア

タイアップ一覧

この節の加筆が望まれています。

年[注釈 10]	曲名	タイアップ	出典
1990年	Believe3	テレビ東京系バラエティ番組『チューンナップ少年団』エンディング・テーマ	[74]
	Curtain Call	日本テレビ系バラエティ番組『丹波・山瀬のパニックTV』エンディング・テーマ

脚注

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注釈

1. ^ 月刊LOGIN 連載コラム『池田貴族のコンピューター七転八起』第20回 ”泣ける、泣けるぞ赤坂BRITZライブ舞台裏” より以下引用
   「remoteは1987年に、ヒロとふたりで結成したバンドだった。当初はメンバーがなかなか固定せず、苦労した時代が続いた。ふたりでバンドのチラシを、原宿でくばったこともあった。」
2. ^ ACTには後に初音ミクの生みの親となるクリプトン・フューチャー・メディアの代表である伊藤博之も在籍していた。またACTのドラムス担当であった高木学は、メンバーの愛川ヒロキが楽曲提供をした千葉美加のバックバンドを務めていた。
3. ^ 衣装を赤にした経緯は、remoteのライブを観覧した音楽事務所のスタッフが、当時のアマチュアバンドを凌駕した動員で盛り上がったライブを叱咤するような「今の動員でいい気になってもしょうがない。まずはremoteと言えば〇〇といったモノを考えた方がいい」というコメントを出したことに対し、その夜HIROが池田に電話で相談を持ちかけ「来週の歩行者天国から俺は全身赤にする」と言ったことがきっかけとなった。
4. ^ 当日の在宅審査員からの「ボーカルの目つきが良かった」との指摘に池田は「当然ですよ」と返し、その後の「いか天」における取材においても「remote現象（げんしょう）と言われてますが…」とマイクを向けた相原勇に対し、「いや、“げんしょう”じゃない。“シンドローム”と呼んでもらいたい」と即座に突っ込んだことでも、「態度がでかい」「ふてぶてしい」などと言われたが、その態度がまた魅力の一つと言われ「リモートハリケーン」とも言われる人気を集めていった。
5. ^ 視聴者からのはがき投票で順位を決める「いか天」内のコーナー『アマチュアバンドベスト10』では、4月22日放送分において1位になったものの、翌週4月29日から8月12日まで14週連続で2位（4月29日から7月1日までは10週連続でKUSU KUSU、続く7月22日から8月12日までは4週連続でA-CHIEFが1位）という記録となった。
6. ^ ロック喫茶はラフォーレと交差点を挟んだ斜めに開店。
7. ^ 天草史郎前崎は本活動からのメンバー加入となる。
8. ^ アルバム『remote ancestors』はオリコンアルバムチャートにて最高位49位、登場週数3回で売り上げ枚数は0.9万枚という結果となった^[50]。
9. ^ 隠しトラックのため、ジャケットには収録曲として表示されていない。
10. ^ 楽曲が使用された年ではなく、音源化された年で記載。

出典

1. ^ 池田貴族 1993, p. 27- 「第一章 おもひで供養（幼少～青年期編） ありがとう、フィンガー5」より
2. ^ 池田貴族 2000, pp. 64–65- 「第二章 追想 一九六三年五月～一九八四年五月」より
3. ^ 池田貴族 2000, p. 79- 「第二章 追想 一九六三年五月～一九八四年五月」より
4. ^ 池田貴族 2000, pp. 83–84- 「第二章 追想 一九六三年五月～一九八四年五月」より
5. ^ 池田貴族 1993, pp. 94–95- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） 同級生」より
6. ^ 池田貴族 2000, p. 93- 「第二章 追想 一九六三年五月～一九八四年五月」より
7. ^ 池田貴族 2000, pp. 99–100- 「第二章 追想 一九六三年五月～一九八四年五月」より
8. ^ 池田貴族 2000, pp. 128–129- 「第二章 追想 一九六三年五月～一九八四年五月」より
9. ^ 池田貴族 2000, pp. 139–144- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
10. ^ 池田貴族 2000, p. 153- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
11. ^ 池田貴族 2000, p. 154- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
12. ^ 池田貴族 2000, p. 155- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
13. ^ 池田貴族 2000, pp. 157–158- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
14. ^ 池田貴族 2000, p. 158- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
15. ^ ^{a b} 池田貴族 2000, p. 160- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
16. ^ 池田貴族 1993, p. 57- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） イカ天秘話その1」より
17. ^ 池田貴族 2000, p. 161- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
18. ^ 池田貴族 2000, pp. 161–162- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
19. ^ 池田貴族 2000, pp. 162–163- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
20. ^ ^{a b} 池田貴族 2000, p. 166- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
21. ^ 池田貴族 1993, pp. 59–60- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） イカ天秘話その1」より
22. ^ 池田貴族 1993, p. 60- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） イカ天秘話その1」より
23. ^ 池田貴族 2000, p. 167- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
24. ^ 池田貴族 2000, pp. 168–170- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
25. ^ 池田貴族 1993, pp. 62–64- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） イカ天秘話その2」より
26. ^ 池田貴族 2000, pp. 169–171- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
27. ^ 池田貴族 1993, pp. 64–65- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） イカ天秘話その3」より
28. ^ 池田貴族 2000, pp. 171–172- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
29. ^ 池田貴族 1993, pp. 65–66- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） イカ天秘話その3」より
30. ^ 池田貴族 2000, pp. 172–173- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
31. ^ 池田貴族 2000, p. 173- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
32. ^ 池田貴族 1993, pp. 66–67- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） イカ天秘話その3」より
33. ^ 池田貴族 1993, p. 55- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） 原宿歩行者天国」より
34. ^ 池田貴族 2000, pp. 174–175- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
35. ^ ^{a b c} 池田貴族 2000, p. 182- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
36. ^ 池田貴族 2000, pp. 175–176- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
37. ^ 池田貴族 1993, p. 75- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） ホリプロとの契約」より
38. ^ 池田貴族 2000, p. 176- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
39. ^ ^{a b} 池田貴族 1993, p. 76- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） ホリプロとの契約」より
40. ^ 池田貴族 2000, pp. 176–177- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
41. ^ 池田貴族 2000, p. 177- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
42. ^ 池田貴族 1993, p. 78- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） ホリプロとの契約」より
43. ^ 池田貴族 2000, p. 178- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
44. ^ 池田貴族 1993- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） 嗚呼、海外レコーディング」より
45. ^ 池田貴族 1993, pp. 80–81- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） 嗚呼、海外レコーディング」より
46. ^ 池田貴族 2000, p. 181- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
47. ^ ^{a b c} 池田貴族 1993, p. 81- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） 嗚呼、海外レコーディング」より
48. ^ ^{a b c} 池田貴族 1993, p. 83- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） 海外レコーディングの逆襲」より
49. ^ 池田貴族 2000, p. 186- 「第三章 展開 一九八四年五月～一九九一年五月」より
50. ^ オリコンチャート・ブック アルバムチャート編 1999, p. 169.
51. ^ ^{a b} 池田貴族 1993, p. 85- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） 愚痴」より
52. ^ 池田貴族 2000, p. 13- 「第一章 覚醒 一九九〇年七月～一九九ニ年四月」より
53. ^ 池田貴族 2000, pp. 18–19- 「第一章 覚醒 一九九〇年七月～一九九ニ年四月」より
54. ^ 池田貴族 2000, pp. 24–27- 「第一章 覚醒 一九九〇年七月～一九九ニ年四月」より
55. ^ 池田貴族 1993, p. 82- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） 嗚呼、海外レコーディング」より
56. ^ ^{a b} 池田貴族 2000, p. 201- 「第四章 開花 一九九二年四月～一九九六年九月」より
57. ^ 池田貴族 2000, p. 202- 「第四章 開花 一九九二年四月～一九九六年九月」より
58. ^ 池田貴族 1993, p. 103- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） リモート解散」より
59. ^ 池田貴族 2000, p. 203- 「第四章 開花 一九九二年四月～一九九六年九月」より
60. ^ ^{a b c} 池田貴族 2000, p. 204- 「第四章 開花 一九九二年四月～一九九六年九月」より
61. ^ ^{a b c d} 池田貴族 1993, p. 104- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） リモート解散」より
62. ^ 池田貴族 2000, p. 205- 「第四章 開花 一九九二年四月～一九九六年九月」より
63. ^ 池田貴族 1993, pp. 101–104- 「第二章 おもひで供養（ミュージシャン編） リモート解散」より
64. ^ 池田貴族 2000, p. 200- 「第四章 開花 一九九二年四月～一九九六年九月」より
65. ^ 池田貴族 2000, pp. 205–206- 「第四章 開花 一九九二年四月～一九九六年九月」より
66. ^ 池田貴族 2000, p. 207- 「第四章 開花 一九九二年四月～一九九六年九月」より
67. ^ 池田貴族 2000, p. 272- 「第五章 変転 一九九六年十月～一九九九年五月」より
68. ^ 池田貴族 2000, p. 297- 「第五章 変転 一九九六年十月～一九九九年五月」より
69. ^ 池田貴族 2000, p. 300- 「第五章 変転 一九九六年十月～一九九九年五月」より
70. ^ 古田雄介 (2022年8月31日). “1999年に逝った男が綴ったサイトが今も残る意味”. 東洋経済オンライン. 東洋経済新報社. p. 1. 2022年9月24日閲覧。
71. ^ “「イカ天」18年ぶり復活で貴重映像大量オンエア”. 音楽ナタリー. ナターシャ (2007年12月18日). 2022年10月2日閲覧。
72. ^ “伝説の番組「イカ天」30周年で“平成最後のライブ”開催　萩原健太がウラ話を語る”. デイリー新潮. 新潮社 (2018年10月5日). 2022年10月2日閲覧。
73. ^ “最恐の写真収集家・池田貴族氏の秘蔵心霊写真を大公開!!呪いの品が集まるお寺の三木住職がもつ、最恐の品とは!?／最恐映像ノンストップ8”. テレ東 リリ速. テレビ東京 (2020年8月26日). 2022年10月2日閲覧。
74. ^ “Believe3｜remote”. オリコンニュース. オリコン. 2022年9月25日閲覧。

参考文献

• 池田貴族『浮世供養－さらば、青春の日々－』海越出版社、1993年10月29日、27 - 104頁。ISBN 9784876971664。 
• 『オリコンチャート・ブック アルバムチャート編 昭和62年－平成10年』オリコン、1999年7月26日、169頁。ISBN 9784871310468。 
• 池田貴族 著、清水修 編『池田貴族 霊的告白』メディアファクトリー、2000年9月14日、64 - 300頁。ISBN 9784840101400。 

関連項目

• 三宅裕司のいかすバンド天国
• 三宅裕司のいかすバンド天国に出場したバンド

外部リンク

• Remote (remote.japan.official) - Facebook
• Remote (@remote_rockband) - Twitter
• 中 博瑞 (Hiromizu Naka) (hiromizu.naka) - Facebook - HIRO個人Facebook
• COMMUNITY RED（公式サポーターズページ）
• Open Sesame -remote museum-
• H.Aikawa's Official Web Site .....Notorious ..... - 愛川ヒロキ公式HP
• shiro maezaki (前崎史郎) (@shiromaezaki) - Twitter
• Remote｜ディスコグラフィー - Discogs

表 話 編 歴 三宅裕司のいかすバンド天国
司会	三宅裕司・相原勇
歴代イカ天キング ☆はグランド イカ天キング	初代：SLUT&SLASH BAND｜2代目：GEN｜3代目：☆FLYING KIDS｜（仮:パニック・イン・ザ・ズゥ）｜4代目：イエロー太陽s｜5代目：RABBIT｜6代目：JITTERIN'JINN｜7代目：セメントミキサーズ｜8代目：突撃ダンスホール｜9代目：ダイヤモンズ｜10代目：宮尾すすむと日本の社長｜11代目：NORMA JEAN｜12代目：☆BEGIN｜（仮：カブキロックス）｜13代目：サイバーニュウニュウ｜14代目：☆たま｜15代目：☆マルコシアス・バンプ｜16代目:Stone Crazy｜17代目：THE BOOTS｜18代目：RAMBLE-FISH｜19代目：☆LITTLE CREATURES｜20代目：SOLID BOND｜21代目：LANPA｜22代目：悪名エレキショー｜23代目:ジョリーロジャー｜24代目：COLLAGE｜25代目：☆BLANKEY JET CITY｜（仮:P-MACHINE）｜26代目：☆PANIC IN THE ZU:｜27代目:GLU｜28代目：EDITION DELUXE
イカ天キング 以外の主な 出身バンド	福田眞純 ・ ブラボー ・ remote ・ THE NEWS ・ KUSU KUSU ・ えび ・ 人間椅子 ・ PINK SAPPHIRE ・ AURA ・ A-CHIEF ・ The 5.6.7.8's ・ GROUND NUTS ・ C-BA ・ SEEK ・ マリア観音 ・ 突然段ボール ・ ナムチェバザール
主な審査員	萩原健太 ・ 中島啓江 ・ 吉田建 ・ 伊藤銀次 ・ グーフィ森 ・ 村上“ポンタ”秀一 ・ 湯川れい子 ・ 内藤陳 ・ 四方義朗 ・ ラッシャー木村 ・ PANTA ・ NOBODY（相沢行夫・木原敏雄） ・ 斎藤ノブ ・ 鳴瀬喜博 ・ 是方博邦 ・ 難波弘之 ・ 森雪之丞 ・ 田中一郎
関連項目	TBSテレビ・出場バンド ・ 土曜深夜族 ・ 平成名物TV（えびぞり巨匠天国・ますこっとたわー） ・ 星期六我家的電視（三宅裕司の天下御免ね! ・ ルーキーショー） ・ めざせ!イカ天 ロックンOL物語 ・ いか天 ザ・50 ・ イクゼ、バンド天国!!

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Remote

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2020/09/12 05:54 UTC 版)

「プロペラヘッド・ソフトウェア」の記事における「Remote」の解説

アプリケーションとコントロールサーフェス（キーボード、フィジカルコントローラなど）を連携させる技術。主に『Reason』と『Record』で使用されている。特殊な動作仕様を持つコントロールサーフェスに対応する為のコーデックの開発は、音楽産業に関わるソフトウェア企業であれば無償でライセンス申請が可能。