ロマネスク様式とは? わかりやすく解説

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ロマネスク様式

中世ヨーロッパ建築様式のひとつ。がっしりとした壁の強度木製天井支え仕組みだったため、窓が小さくしか取れなかった。逆に建築内部壁面面積大きく、そこに数多くの絵がフレスコ画によって描かれた。

ロマネスク

(ロマネスク様式 から転送)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2024/12/29 00:07 UTC 版)

バーゼル大聖堂のレリーフ

ロマネスク: romanesque)は、建築彫刻絵画装飾文学の様式の一つ。建築用語および美術用語としては、10世紀末から12世紀にかけて西ヨーロッパに広まった中世の様式を指す。

文芸用語としては、「ロマン: roman)」から派生し、奔放な想像力によって現実の論理・事象の枠を飛び越えた幻想的な性質を指す[1]

概要

ドイツのマリア・ラーハ修道院英語版
英南部ウィンチェスターで著されたウィンチェスター聖書英語版の「モーガン・リーフ」と呼ばれる挿絵

美術様式としてのロマネスク(英:romanesque / 仏:ロマン roman / 独:ロマーニク Romanik / 伊:ロマーニコ romanico)という名称は、コーモン(en: Arcisse de Caumont)などフランスの考古学者によって命名され、ゴシック建築に先行する10世紀末〜12世紀の中世建築様式を指す。

彼らは、この時代の建築に半円アーチや重厚な壁体、ボールトを用いるといった共通の特徴を見出した。そしてそれが尖頭アーチ英語版リブ・ボールトを用いてそびえ立つゴシック建築とは大きく異なっており、古代ローマ建築の影響を色濃く残すものだと考え、これに「ロマネスク」(ローマ風の)の名を与えた。ラテン語を起源とする西ヨーロッパ諸語はロマン語(ロマンス諸語)と呼ばれることがあるため、これにならった呼び名である[2]

この時代に広まった美術全般の研究が進むにつれて、「ロマネスク」の言葉は建築にとどまらず絵画や彫刻にも適用されるようになる。同時にその内容が古代ローマ美術の継承にとどまらず、ケルトゲルマンの芸術要素、さらにはビザンティンイスラーム、そしてエジプトシリアなど東方キリスト教美術の影響も受け継いでいることが指摘されるようになる。また地理的範囲も「ロマンス諸語」が意味するところとは大きく異なり、南フランスやイタリアのみならず、ドイツや北フランス、ノルマンディーやイギリスにも広がっていることが確認されている[3][4]

ロマネスク美術は宗教美術が中心で、宗教建築、とりわけ修道院が主導的な役割を果たした。ゴシック美術の中心が都市の大聖堂であるのに対して、ロマネスクは修道院の芸術だとしばしば言われる。代表的な建築の多くは修道院の教会堂であり、それを飾るための彫刻や絵画が制作されたほか、またエマイユ(七宝)や金工品、ステンドグラスミニアチュール(写本画、細密画)などが修道院で作られた[5][6]

大きな修道院は、当時の封建社会において大小の領主から土地を寄進された大土地所有者であり、有力な王侯貴族と密接な関係があった。とくにドイツでは、オットー朝やザリエル朝の諸帝の保護のもとに初期ロマネスク美術が形成されたため、これをオットー美術英語版としてロマネスク美術から区別する研究者もいる。

背景

ヨーロッパが成功していった時代に、高品質の芸術は、カロリング朝とオットー時代の大部分から、もはや宮廷と僧院の小円に制限されることはなかった。修道院は依然として非常に重要であった。とくに当時の拡張主義の修道会である、ヨーロッパ全域に広がったシトー会クリュニー修道会カルトジオ修道会の修道院は重要だった。しかし、街や巡礼ルート上の教会、そして小さな町や村の多くの教会には、非常に高い水準の精巧な装飾が施されている。実際に、大聖堂や街の教会が再建されるときには、よくそれらが復元され、ロマネスク様式の王宮は全く残っていない。

ヴェルダンのニコラスが大陸を越えて知られているように、(聖職者でない)俗人の芸術家の価値が認められてきた。ほとんどの石工や金細工師は俗人となり、マスター・ヒューゴ英語版のような俗人画家が多数派になっていたようだ。少なくともその時代の末期までには彼らが最高の仕事を行っていた。彼らの教会の仕事である図像は、聖職者との妥協点にたどり着いたといえる。

彫刻

絵画

ギャラリー

脚注

  1. ^ 「ロマネスク」(『日本国語大辞典』小学館);「ロマネスク」(『日本大百科全書』)
  2. ^ Eric Fernie, et al. "Romanesque." (Grove Art Online. Oxford UP, Web. 29 Nov. 2012).
  3. ^ アンリ・フォション『ロマネスク』神沢栄三ほか訳、鹿島出版会、1976
  4. ^ Lawrence Nees, Early Medieval Art (Oxford History of Art), Oxford UP, 2002.
  5. ^ エミール・マール『ロマネスクの図像学』田中仁彦ほか訳、国書刊行会、1996
  6. ^ C. R. Dodwell, Painting in Europe, 800–1200 (Pelican History of Art), Yale UP, 1993.

関連文献(日本語)

古典訳書
エッセイ集・写真解説など
  • 金沢百枝、小澤実『イタリア古寺巡礼 シチリア→ナポリ』(新潮社とんぼの本〉、2012年)ISBN 9784106022388
  • 金沢百枝、小澤実『イタリア古寺巡礼 フィレンツェ→アッシジ』(新潮社〈とんぼの本〉、2011年)ISBN 9784106022234
  • 金沢百枝、小澤実『イタリア古寺巡礼 ミラノ→ヴェネツィア』(新潮社〈とんぼの本〉、2010年)ISBN 9784106022074
  • 越宏一『ヨーロッパ中世美術講義』(岩波書店〈岩波セミナーブックス〉、2001年)ISBN 4000266020
  • 浅野和生『ヨーロッパの中世美術 : 大聖堂から写本まで』(中央公論新社〈中公新書〉、2009年)ISBN 9784121020147
  • 池田健二『スペイン・ロマネスクへの旅』(中公新書、2011年)ISBN 9784121021021
  • 池田健二『イタリア・ロマネスクへの旅』(中公新書、2009年)ISBN 9784121019943
  • 池田健二『フランス・ロマネスクへの旅』(中公新書、2008年)ISBN 9784121019387
  • 小佐井伸二『中世が見た夢 ロマネスク芸術頌』(筑摩書房、1988年)ISBN 4480854401
  • 馬杉宗夫『スペインの光と影 ロマネスク美術紀行』(日本経済新聞出版社、1992年)ISBN 4532160596
  • 木俣元一・中村好文『フランス ロマネスクを巡る旅』(新潮社〈とんぼの本〉、2004年)ISBN 9784106021206
  • 『図説 ロマネスクの教会堂』(ダーリング益代、辻本敬子、河出書房新社〈ふくろうの本〉、2003年)ISBN 4309760279
  • 『ロマネスク 光の聖堂』(写真六田知弘、解説・ダーリング益代、池上俊一淡交社、2007年)ISBN 9784473034212
  • 『ロマネスク 光と闇にひそむもの 六田知弘写真集』(解説・ダーリング益代、粟津則雄、生活の友社、2017年)ISBN 978-4908429064

関連項目

外部リンク


ロマネスク様式

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2021/12/30 22:52 UTC 版)

ヒルデスハイムの聖マリア大聖堂と聖ミカエル聖堂」の記事における「ロマネスク様式」の解説

ミカエル聖堂は、早期ロマネスク様式(Ottonic style)の重要な教会のうちの1つである。2つ袖廊ともなった2つクワイヤ(聖歌台)を持つバシリカ聖堂がある。4つ角にそれぞれ尖塔立っている。西のクワイアは回廓とクリプトによって重要な機能担っている建物全体設計幾何学的な概念基づいている。建物全体正方形であり、回廊聖堂クワイヤ尖塔の高さや寸法は、それぞれ1:2の比率になるように設計されている。また、司教ベルンヴァルトは本堂をNiedersächsischer Stützenwechselスタイル飾った四角と丸いアーチ交互に現れる。壁には通風採光兼ねたアーチ・ウインドウがある。(少しイスラム調の装飾だが、イスラム文化とは直接関係ない思われる。)

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