スピンオフとは?

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スピンオフ [4] 【spin-off】

会社一部門を分離独立させ,別会社として経営させること。通常子会社親会社株主分配される。分社化スピン-アウト。 〔元の組織会社との関係が切れるものをスピン-アウト,元の組織会社支配下にはないが関係を持ち続けているものをスピン-オフ,と使い分ける場合もある〕
特定の分野開発された新技術を他の分野応用すること。

スピンオフ


スピンオフ

【英】spin off

・スピンオフとは、大企業において社員がもつビジネスアイデアなどを事業化、資金支援などにより一企業として独立子会社させることで事業展開を行うことである。

・元々、大企業などではビジネスアイデアが優れた内容であっても想定される市場ニッチであったり、競争激しく収益化見込めないと判断されたものは、事業化されずに埋没してしまっていた。

しかしながら変化激し市場環境の中で、企業業績向上向けて現有経営資源有効活用求められるようになった

その中で企業は、これまでの判断では収益化難しとされるものであっても優れたビジネスアイデアやビジネスモデル着目し、ビジネスアイデアやビジネスモデル資金面等の支援行い事業化を図っている。

・一企業として独立子会社化することによる意思決定プロセス短縮化による迅速な意思決定実現ができることに加え事業展開も子会社独自で柔軟に行うことが出来るといったメリットがある。

・スピンオフと似たような意味として、スピンアウトがあるが、スピンアウトは、資金などの支援を受けずに独立して事業展開を行うことである。


スピンオフ

「スピンオフ」とは、ある企業社内の1部門を切り離し、1企業として分離独立させることを指す。類義語としてスピンアウトがあるが、「スピンオフ」では、分離元の企業ビジネス上、関係を保ち続け企業に対して利用する場合が多い。社内事業化を行いにくい技術未使用技術実用化する方法として、産業技術実用化開発補助事業などの枠組みによって、国による支援体制が整えられている。

スピンオフ

宇宙で生まれた新技術

宇宙への進出は、未知の世界への挑戦であり、常に新し技術が必要となります。1958年設立された米航空宇宙局(NASA)は、宇宙への壮大なチャレンジのために、新し技術つぎつぎと開発してきました。
これらの技術は、単に宇宙開発だけで終わらずに、私たちの生活の、さまざまな場面役立てられています。これがスピンオフ(SPIN OFF=技術移転)とよばれるものです。たとえば医療機器照明装置などで使われるレーザー技術は、アポロ計画のとき、地球と月の距離を正確に測定するために生まれ技術でした。
スペースシャトル宇宙服技術応用からは、足への衝撃少なくジャンプ力の高いバスケットボール・シューズ開発されています。また、スペース・シャトル搭乗員どうしの通信システムとして開発されたワイヤレス交信システムから、テレビリモコンなどさまざまなコ−ドレス製品商品化されました。さらに、コンピュータ高性能化、小型化は、宇宙開発生まれIC(集積回路)のおかげですこのように宇宙開発過程で生みだされた新技術は、私たち日常数多く見ることができます今後、これらの技術はさらにスピンオフされて新技術を生み、新し世紀には、地球環境問題への対応や、宇宙ステーション中心にした月や惑星での開発に、ますます活用されるでしょう


スピンオフ

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2017/08/01 17:34 UTC 版)

スピンオフ: spin-off, spinoff)の語義としては、派生的に生じることや派生により生じた物、副産物などをさす。転じて各分野における特定の派生現象や派生物をさす。異なる概念が同じ用語を使用しているため詳細はそれぞれの節にしるす。


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  1. ^ 昭和キネマ横丁で知る日本映画の底力 - TSUTAYA online
  2. ^ 朝日新聞「ウィークエンド経済」編集部 「時代の流れについていく感覚とは 義理と人情 岡田茂」『私の「経営」説法』 プレジデント社1995年、170-171頁。ISBN 4-8334-1591-7「映画界のドンが語る『銀幕の昭和史』 岡田茂」、『新潮452004年平成16年)9月号、新潮社、 203-204頁。
  3. ^ 「証言 製作現場から 沢島忠」『クロニクル東映:1947-1991』Ⅰ、東映、1992年、170-171頁。岡田茂(東映・相談役)×福田和也「東映ヤクザ映画『黄金時代』を語ろう 『網走番外地』『緋牡丹博徒』『仁義なき戦い』の舞台裏は 」、『オール読物2006年平成18年)3月号、文藝春秋、 215頁。
  4. ^ 松島利行 『風雲映画城』下、講談社1992年、105-107頁。ISBN 4-06-206226-7黒沢清四方田犬彦吉見俊哉李鳳宇(編) 「内藤誠「日本映画とやくざ、あるいは『不良性感度の時代』 2.任侠やくざ映画の時代」」『日本映画は生きている 第四巻 スクリーンのなかの他者岩波書店2010年、268-276頁。ISBN 978-4-00-028394-6歴史|東映株式会社〔任侠・実録〕『私と東映』 x 沢島忠&吉田達トークイベント(第1回 / 全2回)高倉健、菅原文太と付き合った暴力団幹部は「逃げ切り世代」。それより若い「反社」の今後、どうなる?
  5. ^ 岡田茂 『悔いなきわが映画人生:東映と、共に歩んだ50年』 財界研究所、2001年、139-140頁。ISBN 4-87932-016-1「職業、映画俳優。高倉健 第二章 任侠映画のスタアへ 健ちゃんと『人生劇場 飛車角』 沢島忠」、『キネマ旬報』2015年平成27年)1月下旬号、キネマ旬報社、 44-45頁。
  6. ^ a b 春日太一 『あかんやつら 東映京都撮影所血風録』 文藝春秋2013年、205-209、232頁。ISBN 4-1637-68-10-6
  7. ^ 「映画監督 深作欣二の軌跡」、『キネマ旬報臨時増刊』第1380号、キネマ旬報社2003年、 152頁。鈴木則文 『トラック野郎風雲録』 国書刊行会2010年、31-32頁。ISBN 978-4-336-05234-6
  8. ^ 東映株式会社映像事業部(企画・編集) 「「品田雄吉の東映映画史」、「保科幸雄 ポスター惹句に見る映画の魅力と変遷」。」『東映映画三十年:あの日、あの時、あの映画』 東映、1981年、134-135、174、239頁。


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