新印象主義

デジタル大辞泉

しん‐いんしょうしゅぎ〔‐インシヤウシユギ〕【新印象主義】

読み方：しんいんしょうしゅぎ

1880年代、フランスに興った絵画運動。印象主義の色彩理論を科学的に推進し、点描法を用いて、色彩効果を追求、フォルムや造形的秩序の回復に努めた。スーラ・シニャックに代表される。点描主義。

美術用語集

新印象主義

【読み】：シンインショウシュギ
【英】：NEO IMPRESSIONNISM
【別称】：印象派

１９世紀末のフランスの絵画運動。新印象派、ディヴィジヨニスム（分割主義）ともいう。１８８６年の最後の印象派展で初めて明瞭な姿を現わし、スーラとシャニックによって代表される。シュヴルールやシャルル・アンリなどの光学理論や色彩論に触発され、印象主義を継承しつつこれをさらに科学的に追求して、画面に一層の明るさと輝きを与えようとした。技法としては、パレットや画布上での混色を避け視覚混合を徹底したことが最大の特色である。スーラの古典的秩序の追求により印象主義がおろそかにしたフォルムを再び絵画の中にとり戻し、造型秩序を画面に構築したことは絵画史上における意義として特筆される。科学性と理論性の追求という特色により、キュビズムや未来派に大きな影響を与えた。

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新印象派

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2025/01/07 15:29 UTC 版)

ジョルジュ・スーラの『グランド・ジャット島の日曜日の午後』（1884-86)

新印象派（しんいんしょうは、Neo-Impressionism）とは、1886年に批評家のフェリックス・フェネオン（英語版）が名付けた、ジョルジュ・スーラが確立した芸術様式を指す^[1]。主観的な印象派の色彩理論を科学的に見直し、点描画法による鮮明な色彩表現や、印象派が失ったフォルム、画面の造形的秩序の回復を目指した絵画の一傾向^[2]。1880年代から20世紀初頭にかけて隆盛し、新印象主義とも呼ばれている。フォーヴィズムをはじめとする20世紀初頭の前衛絵画運動にも影響を与えた^[3]。

概要

背景

1880年代初頭、印象派の画家たちは岐路に立たされていた。そもそも、1874年から行われていた印象派展も一枚岩だったわけではない。特に、クロード・モネやピエール＝オーギュスト・ルノワールを中心とするグループとエドガー・ドガ率いるグループの間で対立が目立つようになる^[4]。理由としては主に次のようなことをあげることができる。

• ドガがジャン＝フランソワ・ラファエリなどの自然主義系の画家を印象派展に参加させた^[4]。これに対しモネはラファエリの出展に強く反対した。
• 印象派展はサロンと同じ時期に開催され「会員はサロンに出展しない」という取り決めがあったが、1880年ごろモネやルノワールがサロンにも出展し始めたことが一途な性格であるドガの癪に障った^[5]。
• 1880年ごろ印象派の画家たちは40歳前後になりグループとしての活動よりは自己の芸術の追究に重きを置くようになった^[5]。

このようにして徐々に発生した印象派のグループとしての解体を象徴するのが、1886年に開かれた最後の印象派展となる第八回展である。カミーユ・ピサロやドガの作品はあったが、モネやルノワールの出展はなく、そればかりか印象派に批判的なオディロン・ルドンやポール・ゴーガンの作品が出展される印象派展となった。この印象派の終焉を思わせる印象派展に、のちに新印象派と呼ばれるスーラやポール・シニャックも参加していたのである^[4]。

「新印象主義」誕生

スーラは国立美術学校時代、ドミニク・アングルの弟子でアングル派の重鎮となっていたアンリ・レーマンのもとで古典的でアカデミックな美術教育を受けていた^[6]。その一方で、ウジェーヌ・ドラクロワやバルビゾン派や印象派などの絵画に衝撃を受け、光や色彩に関する関心を深めていく^[7][8]。スーラは、印象派の経験的で直観にたよった色彩表現や筆触を、より科学的で正確な色と色彩の表現にすることを追究した^[9]。そこで彼が参考にしたのは、当時出版されていた光や色に関する科学書や美術理論書である。主に、ミシェル＝ウジェーヌ・シュヴルール『色彩の同時対照の法則』（1839年）、シャルル・ブラン『デッサン芸術の文法』（1867年）、オグデン・ルード（英語版）『近代色彩論』（1879年）などである^[7]。

スーラの探求が結実するのは、第八回印象派展に出展された『グランド・ジャット島の日曜日の午後』である。

分割主義、点描主義、色彩光線主義

スーラが印象派の経験的で直観にたよった色彩表現を論理的で科学に基づいた表現にするために確立した方式は、原理上の観点から「分割主義」、技法的観点から「点描主義」と呼ばれ、スーラ自身は「色彩光線主義」という言葉を好んだ^[7]。印象派は刻一刻と変化する光を表現するために、筆触分割と呼ばれる、混色を使わずいくつかの原色に近い色を細かく配置することで周囲の光や空気の微細な変化を画面にもたらすことに成功していた^[10]。しかし、筆触は依然大きく不揃いで、まだ乾かない状態で絵の具を塗り重ねていったため、絵の具（固体顔料）が混ざり合い暗くなってしまうという欠点があった^[7][11]。ルードはヘルマン・フォン・ヘルムホルツの研究を紹介し、特筆すべき事として固体顔料は光線のような明度の高い色彩を表現できないことをあげている^[11]。スーラはこのような当時の科学的考えを採用して、筆触分割を科学的に徹底させた。具体的には、キャンパスに純色のみの小さな筆触を並べ（点描主義）、色を分割し（分割主義）、その配置を法則化した^[12]。そうすることで「同時対比の法則が作用し、視覚混合により光と色の表現を最大限に表現すること」が可能になったのである^[12]。

スーラの死去

スーラは、1891年31歳の若さで病死するが、その後シニャックがスーラの意志を引き継ぎ、点描画法の理論をまとめた『ウジェーヌ・ドラクロワから新印象主義まで』（1899年）を刊行するなど新印象主義の最大の擁護者となった^[3]。

用語としての「新印象主義」

「七色に彩られた尺度と角度、色調と色相のリズミカルな背景のフェリックス・フェネオンの肖像（英語版） 」(1890年)、ニューヨーク近代美術館

「新印象主義」という用語は、1886年にフランスの美術評論家フェリックス・フェネオン（英語版）が『L'ART MODERNE』上に執筆した批評の中でスーラの絵画を評するのに使用したのが始まりである^[6]。

La vérité est que la méthode néo-impressionniste exige une exceptionnelle délicatesse d'œil
実際、新印象派の手法には極めて鋭敏な目が求められるのだ（訳は引用者による) — (Fénéon 1886:302)

「ポスト印象主義」との違い

「ポスト印象主義」という言葉は、1880年代後半から20世紀初めにおけるポール・セザンヌ、フィンセント・ファン・ゴッホ、ポール・ゴーガンなど、印象主義の流れをくみながら独自に展開を遂げた芸術家を総称する言葉である。1906年イギリスの批評家ロジャー・フライが初めて用いた^[13]。印象主義という用語が19世紀当時美術批評から生まれたのに対し、ポスト印象主義は後世に作られた歴史的な概念であり^[14]、印象派後の展開を漠然と指し示したものであるため、論者によって包摂する範囲が異なる。例えば、美術史家のジョン・リウォルド（英語版）は新印象主義をポスト印象主義に内包するものして用いている^[5]。

新印象派に属するとされる主たる画家

ポール・シニャックの『マルセイユの港』

• ジョルジュ・スーラ（Georges Seurat）1859-1891
• ポール・シニャック（Paul Signac）1863-1935
• マクシミリアン・リュス（Maximilien Luce）1858-1941
• イポリット・プティジャン（Hippolyte Petitjean）1854-1929
• レオ・ゴーソン（Leo Gausson）1860-1944
• ヤン・トーロップ（Jan Toorop）1858-1928
• アンリ＝エドモン・クロス（Henri-Edmond Cross）1856-1910
• テオ・ファン・レイセルベルヘ（Théo van Rysselberghe）1862-1926
• シャルル・アングラン（Charles Angrand）1854-1926
• カミーユ・ピサロ（Camille Pissarro）1830-1903
• ルイ・アイエ（Louis Hayet）1864-1940）
• アンリ・マルタン（Henri Martin）1860-1943
• ジャン・ペスケ（Jean Peské）1870-1949
• アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデ（Henry Van de Velde）1863-1957

日本における新印象派関係の展覧会

• スーラと新印象派展1885-1905（2002年、高知県立美術館、宇都宮美術館、京都国立近代美術館、安田火災東郷青児美術館(損保ジャパン東郷青児美術館)）
  • 取り上げられた作家は、以下のとおり。
  • Georges Seurat（ジョルジュ・スーラ、1859-1891）
  • Paul Signac（ポール・シニャック、1863-1935）
  • Camille Pissaro（カミーユ・ピサロ、1830-1903）
  • Albert Dubois-Pillet（アルベール・デュボワ＝ピエ、1846-1890）
  • Charles Angrand（シャルル・アングラン、1854-1926）
  • Lucien Pissaro（リュシアン・ピサロ、1863-1944）
  • Maximilien Luce（マクシミリアン・リュース、1858-1941）
  • Émile-Gustave Cavallo-Péduzzi（エミール＝ギュスターヴ・カヴァッロ＝ペドゥッツィ（英語版）、1851-1917）
  • Léo Gausson（レオ・ゴーソン、1860-1944）
  • Louis Hayet（ルイ・アイエ、1864-1940）
  • Vincent van Goch（フィンセント・ファン・ゴッホ、1853-1890）
  • Henri Delavallée（アンリ・ドラヴァレー（英語版）、1862-1943）
  • Alfred-William Finch（アルフレッド・ウィリアム・フィンチ、1854-1930）
  • Théo van Rysselberghe（テオ・ファン・レイセルベルヘ、1862-1926）
  • Georges Lemmen（ジョルジュ・レメン、1865-1916）
  • Jan Toorop（ヤン・トーロップ、1858-1928）
  • Anna Boch（アンナ・ボック、1848-1936）
  • Henry van de Velde（アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデ、1863-1957）
  • George Morren（ジョルジュ・モレン、1868-1941）
  • Henri-Edmond Cross（アンリ＝エドモン・クロス、1856-1910）
  • Léon Pourtau（レオン・プルトー、1868-1898）
  • Achille Laugé（アシール・ロージェ、1861-1944）
  • Hippolyte Petitjean（イポリット・プティジャン、1854-1929）
  • 全23名
• 点描の画家たち展（1985年、国立西洋美術館、京都市美術館）
  • 取り上げられた作家は、以下のとおり。
  • I 新印象派の画家たち
    • Louis Hayet（ルイ・アイエ、1864-1940）
    • Charles Angrand（シャルル・アングラン、1854-1926）
    • Émile-Gustave Cavallo-Péduzzi（エミール＝ギュスターヴ・カヴァッロ＝ペドゥッツィ、1851-1917）
    • Henri-Edmond Cross（アンリ＝エドモン・クロス、1856-1910）本名ドラクロワ（Henri Edmond Joseph Delacroix）
    • Léo Gausson（レオ・ゴーソン、1860-1944）
    • Paul Signac（ポール・シニャック、1863-1935）
    • Georges Seurat（ジョルジュ・スーラ、1859-1891）
    • Albert Dubois-Pillet（アルベール・デュボワ＝ピエ、1846-1890）
    • Henri Delavallée（アンリ・ドラヴァレー、1862-1943）
    • Lucien Pissaro（リュシアン・ピサロ、1863-1944）
    • Hippolyte Petitjean（イポリット・プティジャン、1854-1929）
    • Henri Person（アンリ・ペルソン（フランス語版）、1876-1926）
    • Henri Martin（アンリ・マルタン、1860-1943）
    • Maximilien Luce（マクシミリアン・リュース、1858-1941）
    • Henri Le Sidaner（アンリ・ル・シダネル、1862-1932）
    • Achille Laugé（アシール・ロージェ、1861-1944）
    • Ernest Laurent（エルネスト・ローラン、1859-1929）
  • II 同時代のフランスの画家たち
    • Maurice Denis（モーリス・ドニ、1870-1943）
    • Camille Pissaro（カミーユ・ピサロ、1830-1903）
    • Aristide Maillol（アリスティード・マイヨール、1861-1944）
    • Claude Monet（クロード・モネ、1840-1926）
    • Georges Lacombe（ジョルジュ・ラコンブ、1868-1916）
    • Auguste Renoir（オーギュスト・ルノワール、1841-1919）
  • III オランダ・ベルギーの新印象派の画家たち
    • Johannes Thorn-Prikker
    • Jan Toorop（ヤン・トーロップ、1858-1928）
    • Henry van de Velde（ヘンリ・ファン・デ・フェルデ、1863-1957）
    • Alfred Finch（アルフレッド・フィンチ、1854-1930）
    • George Morren（ジョルジュ・モレン、1868-1941）
    • Théo van Rysselberghe（テオ・ファン・レイセルベルヘ、1862-1926）
    • Georges Lemmen（ジョルジュ・レメン、1865-1916）
  • IV イタリアの分割技法の画家たち
    • Giovanni Giacometti（ジョヴァンニ・ジャコメッティ、1868-1933）
    • Giovanni Segantini（ジョヴァンニ・セガンティーニ、1858-1899）
    • Giacomo Balla（ジャコモ・バッラ、1871-1958）
    • Gaetano Previati（ガエタノ・プレヴィアーティ、1852-1920）
    • Giuseppe Pellizza da Volpedo（ジュゼッペ・ペリッツァ・ダ・ヴォルペード、1868-1907）
    • Umberto Boccioni（ウンベルト・ボッチョーニ、1882-1916）
  • V フォーヴィスム・キュビスムの世代の画家たち
    • Louis Valtat（ルイ・ヴァルタ（英語版）、1869-1952）
    • Auguste Herbin（オーギュスト・エルバン、1882-1960）
    • Vassily Kandinsky（ワシリー・カンディンスキー、1866-1944）
    • Arthur Segal（アルトゥール・セガル、1875-1944）
    • Francis Picabia（フランシス・ピカビア、1879-1953）
    • Jean Puy（ジャン・ピュイ（英語版）、1876-1960）
    • Henri Matisse（アンリ・マティス、1869-1954）
    • Jean Metzinger（ジャン・メッツァンジェ、1883-1956）
    • André Lhote（アンドレ・ロート、1885-1962）
    • Christian Rohlfs（クリスティアン・ロールフス、1849-1938）
  • 参考出品 スーラとシニャックの水彩・素描・版画
  • 全46名

脚注

1. ^ ルービン 2002, p. 426.
2. ^ “しん‐いんしょうしゅぎ〔‐インシヤウシユギ〕【新印象主義】”. デジタル大辞泉. 2019年2月27日閲覧。
3. ^ ^{a b} 三浦 2017, p. 438.
4. ^ ^{a b c} 三浦 2017, p. 430.
5. ^ ^{a b c} 池上忠治. “印象主義 いんしょうしゅぎ　impressionnismeフランス語”. 日本大百科全書(ニッポニカ). 2019年2月24日閲覧。
6. ^ ^{a b} ルービン 2002, p. 309.
7. ^ ^{a b c d} 三浦 2017, p. 435.
8. ^ ルービン 2002, pp. 309–312.
9. ^ 三浦 2017, p. 433.
10. ^ 三浦 2017, p. 411.
11. ^ ^{a b} ルービン 2002, p. 312.
12. ^ ^{a b} ガリエンヌ, アマンディンヌ 著、守谷てるみ 訳『100語でわかる色彩』白水社、2017年、25頁。ISBN 9784560510179。 
13. ^ Peter Morrin; Judith Zilczer; William C. Agee (1986). The Advent of Modernism. Post-Impressionism and North American Art, 1900-1918. High Museum of Art  . p. 40 
14. ^ 三浦 2017, p. 431.

参考文献

邦語文献

• 三浦篤 著、小佐野重利; 小池寿子; 三浦篤 編「印象派から世紀末へ（一九世紀後半Ⅱ）」『19世紀──近代美術の誕生、ロマン派から印象派へ』、中央公論新社、389-530頁、2017年。ISBN 9784124035971。 
• ルービン, ジェームズ・H 著、太田泰人 訳『印象派』岩波書店、2002年。ISBN 9784000089326。 

外国語文献

• Fénéon, Félix (19 septembre 1886). “L'Impressionnisme aux Tuileries”. L'art Moderne: 300-302. 

外部リンク

• 関連ページ

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表 話 編 歴 印象派
主要な画家	グレール画塾のメンバー クロード・モネ ピエール＝オーギュスト・ルノワール アルフレッド・シスレー フレデリック・バジール ピサロを中心とするメンバー カミーユ・ピサロ ポール・セザンヌ アルマン・ギヨマン ドガを中心とする写実主義的画家 エドガー・ドガ ギュスターヴ・カイユボット メアリー・カサット フェデリコ・ザンドメーネギ ジャン＝フランソワ・ラファエリ マネと親しい画家 ベルト・モリゾ エヴァ・ゴンザレス
印象派に影響を与えた画家	バルビゾン派 ウジェーヌ・ブーダン ギュスターヴ・クールベ エドゥアール・マネ
コレクター	ギュスターヴ・カイユボット ヘンリー・ハブマイアー（英語版） エルネスト・オシュデ ジョルジュ・シャルパンティエ（フランス語版） ヴィクトール・ショケ ジョルジュ・ド・ベリオ ウジェーヌ・ミュレ（フランス語版） ジャン＝バティスト・フォール ポール・ガシェ
画商	ポール・デュラン＝リュエル ジョルジュ・プティ アンブロワーズ・ヴォラール ベルネーム＝ジューヌ画廊 テオドルス・ファン・ゴッホ（グーピル商会）
批評家	エミール・ゾラ テオドール・デュレ ルイ・エドモン・デュランティ ジョルジュ・リヴィエール ザカリー・アストリュク フィリップ・ビュルティ アルマン・シルヴェストル（英語版）
カフェ	カフェ・ゲルボワ カフェ・ド・ラ・ヌーヴェル・アテーヌ カフェ・リシュ（フランス語版）
関連潮流	新印象派 ポスト印象派 アメリカ印象派（英語版） 情趣的印象主義 ハイデルバーグ派 装飾印象派（英語版）
絵画以外の分野	印象主義音楽 フランス印象主義映画（英語版）

表 話 編 歴 西洋美術
時代別	中世 初期キリスト教 メロヴィング朝 カロリング朝 オットー朝 ロマネスク ゴシック 国際ゴシック ルネサンス 初期フランドル派 イタリア・ルネサンス 盛期ルネサンス 北方ルネサンス マニエリスム グロテスク装飾 フォンテーヌブロー派 17世紀 バロック カラヴァジェスキ 古典主義 スペイン黄金時代美術 オランダ黄金時代絵画 18世紀 ロココ シノワズリ ピクチャレスク 新古典主義 ロマン主義 ゴシック・リヴァイヴァル 19世紀 歴史主義 写実主義 ビーダーマイヤー ハドソン・リバー派 バルビゾン派 マッキア派 移動派 トーナリズム ラファエル前派 唯美主義 ヴィクトリア朝絵画 グリュンダーツァイト ジャポニスム 印象派 ポスト印象派 新印象派 クロワゾニスム- 綜合主義（ポン＝タヴァン派） ナビ派 世紀末芸術 デカダン派 象徴主義（ロシア象徴主義） アーツ・アンド・クラフツ運動 アール・ヌーヴォー ユーゲント・シュティール リバティ様式 (en) グラスゴー様式 (en) スティル・サパン モデルニスモ 分離派 ウィーン ミュンヘン ベルリン 素朴派 20世紀前半 フォーヴィスム キュビスム ピュトー派 オルフィスム ダダイスム 未来派 ノヴェチェント イマジズム ヴォーティシズム ブリュッケ 表現主義（ドイツ表現主義） 新即物主義（魔術的リアリスム） ミュンヘン新芸術家協会 青騎士 ネオ・フォーヴィスム プレシジョニズム ロシア・アヴァンギャルド レイヨニスム 立体未来主義 シュプレマティスム 構成主義 新造形主義 デ・ステイル ピュリスム バウハウス アール・デコ シュルレアリスム 社会主義リアリズム エコール・ド・パリ 20世紀後半 レトリスム 叙情的抽象 アンフォルメル 抽象表現主義 ニューヨーク・スクール コブラ 空間主義 ネオダダ カラーフィールド・ペインティング ミニマリズム BMPT ポップアート ヌーヴォー・レアリスム フルクサス コンピューターアート コンセプチュアル・アート アート・アンド・ランゲージ ハプニング キネティックアート オプ・アート サイケデリック・アート (en)  ソフト・スカルプチュア ランド・アート パフォーマンスアート システムズ・アート ビデオ・アート アルテ・ポーヴェラ インスタレーション フォトリアリズム 新表現主義 ローブロー アウトサイダー・アート アスキーアート バッド・ペインティング (en)  ボディアート アーティスト・ブック (en)  環境アート フェミニスト・アート (en)  ホログラフィ メール・アート (en)  ポストミニマリズム プロセス・アート (en)  ロボット・アート (en)  ファンク・アート (en)  ワイルドスタイル (en)  シミュレーショニズム YBAs 21世紀 メディアアート スタッキズム ネオ・フューチャリズム ハイパーリアリズム リレーショナル・アート (en)
地域別	ギリシア美術 ローマ美術 ビザンティン美術 フィレンツェ派 ヴェネツィア派 ウンブリア派 (it)  シエナ派 フェラーラ派 ローマ派 (it)  パルマ派 (it)  フランドル絵画 オランダ絵画 (en)
領域	建築 彫刻 絵画 版画 工芸 装飾写本 ミニアチュール 装幀 タペストリー デザイン 映像
公共性	公益 私益 美術家 美術商 資料 コレクション 博物館 ギャラリー
関連項目	歴史学 と 美術史学 美学 と 文学 常識 と 趣味 美 と 崇高 西洋美術史 と 東洋美術史 モダニズム と ポストモダン 近代美術と現代美術 アカデミック美術 と 前衛美術 アバンギャルド 退廃芸術 視野 視覚 視覚野 視神経 網膜 目 視覚障害 色覚異常 可視光線と光 色素と色彩 素描と絵画 具象絵画と抽象絵画 宗教画 歴史画 戦争画 肖像画 風俗画 風景画 静物画 幻想絵画 イコノクラスム
絵画材料	代表的な技法・材料 フレスコ テンペラ 油彩 油絵具 水彩 ガッシュ ディステンパー アクリル絵具 パステル 色鉛筆 代表的な支持体 板 パピルス 羊皮紙 パネル（羽目板） 麻布 綿布 布 キャンバス 帆布 紙
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