しんかんかく‐は【新感覚派】
新感覚派
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2025/07/08 04:48 UTC 版)
新感覚派（しんかんかくは）は、大正後期から昭和初期にかけての日本文学の一つの流派[1][2]。1924年（大正13年）10月に創刊された同人誌『文藝時代』を母胎として登場した新進作家のグループ、文学思潮、文学形式を指し、おもに当時の横光利一、川端康成、中河与一、片岡鉄兵、今東光、岸田國士、佐佐木茂索、十一谷義三郎、池谷信三郎、稲垣足穂、藤沢桓夫、吉行エイスケ、久野豊彦らを指すことが多い[3]。
『文藝時代』創刊時、評論家・ジャーナリストの千葉亀雄が同人の言語感覚の新しさにいち早く注目し、『文藝時代』創刊号の印象を『世紀』誌上で評論した上で[4][5]、彼らを「新感覚派の誕生」と命名して以来、文学史用語として広く定着した[6][7]。モダニズム文学として注目された新感覚派は、同年6月に創刊されたプロレタリア文学派の『文芸戦線』とともに、大正後期から昭和初期にかけての大きな文学の二大潮流となった[8][9][2][10]。
特徴・傾向
第一次世界大戦後のヨーロッパに興ったダダイスム、芸術の革命が目指されたアバンギャルド運動、ドイツ表現主義を意識した新感覚派の表現や手法の特徴としては、美術や音楽の感覚の働き方に近く、作風に新しい「ポエム――詩美」が漂う[11]。それは、伝統的な私小説リアリズムを超える言語表現の独立性を強調し、近代という状況・感覚・意識を基調として主観的に把握、知的に再構成した新現実を感覚的に置換・創造する作風、などを傾向としている[4][12][11][13]。
『文藝時代』創刊号に掲載された横光利一の『頭ならびに腹』の冒頭文、「真昼である。特別急行列車は満員のまま全速力で馳けてゐた。沿線の小駅は石のやうに黙殺された。」の描写に見られるように、20世紀西欧文学の影響による擬人法と比喩の手法を導入し、従来の日本語の文体に大きな影響を与えた[4][6][注釈 1]。
川端康成は、新感覚的表現について以下のように説明している[11]。
活動概略
小説の他、1926年（大正15年）には、企画に横光利一が参加し、川端康成がシナリオを担当することで、映画監督衣笠貞之助が協力し、日本で最初のアヴァンギャルド映画『狂った一頁』を制作した。説明的映像に阿らない純粋映画を狙った画期的な無字幕の無声映画として話題を集めた[17][18]。
また、1927年（昭和2年）から1929年（昭和4年）初期にかけて、プロレタリア文学派と新感覚派との間に「形式主義論争」が生じるなど、活発な思潮の舞台ともなった。理論的には、横光利一の「新感覚派とコンミニズム文学」（昭和3年）や[19]、同時期の彼の評論、随筆に体系化の跡がみられる[12][20][21]。
1925年（大正14年）に離脱した今東光はその後、旧労農党に入党、片岡鉄兵が前衛芸術家同盟に参加し左傾化、主要同人の横光利一らが時代の寵児となり、1927年（昭和2年）5月号をもって『文藝時代』は終刊した[22][23][24][25]。その後1929年（昭和4年）に左翼に対抗する芸術派として中村武羅夫、尾崎士郎、川端康成らで結成した「十三人倶楽部」が母体となって、翌1930年（昭和5年）には井伏鱒二や吉行エイスケらも所属した「新興芸術派倶楽部」が設立され、「新感覚派」の黄金時代は終焉を迎える[23][26][27]。
「新感覚派の天才」、「新感覚派の雄将」と呼ばれ、派の中心的存在であった横光利一だったが、横光本来の美質（告白小説的な作品で見られる素直な描写）と、人工的文体の技巧性が最もうまく融合した新感覚派的作品として高評価されたものには、1926年（大正15年）8月に雑誌『女性』に発表された『春は馬車に乗つて』や、1927年（昭和2年）2月に『改造』に発表された『花園の思想』がある[28][21]。
その後の横光は1930年（昭和5年）に『機械』を発表。文学史的には「意識の流れ」を取り入れた新心理主義に移行するが[27]、1931年（昭和6年）、新感覚派の集大成であり、新感覚派的手法への弔鐘とも言われる長編『上海』を完結し[29][21]、1932年（昭和7年）には特に文体の技巧性は見えない『寝園』を発表し、1934年（昭和9年）には知人の実体験に基づいた『紋章』を発表する[21]。一方、1931年（昭和6年）には満州事変が起き、文学の流れも国策の時代へ転換。のちに横光も文芸銃後運動（1940年）に加わり、時代思潮としての新感覚派も完全に終焉した[23]。
脚注
注釈
出典
- ^ 「“都市化時代”の始りと展開――大正12年～昭和5、6年」（昭和アルバムI 1986, pp. 17–53）
- ^ a b 「第一章 不断の歯痛」（高見 1987, pp. 9–22）。進藤 1976, pp. 236–238、荒井 2017, pp. 48–49に抜粋掲載
- ^ 「新感覚派」（文藝 1952年6月号）。評論4 1982, pp. 626–630に所収
- ^ a b c 千葉亀雄「新感覚派の誕生」（世紀 1924年11月号）。アルバム横光 1994, p. 38、森本・上 2014, pp. 117–118、実録 1992, pp. 73–74、斉藤 1987, pp. 1–2に抜粋掲載
- ^ 「第二章 新感覚派の誕生――文壇への道 第三節 『文藝時代』発刊と新感覚派の誕生」（森本・上 2014, pp. 106–124）
- ^ a b 「新感覚時代――国語との血戦」（アルバム横光 1994, pp. 36–47）
- ^ 「新感覚派の弁」（新潮 1925年3月号）。評論4 1982, pp. 476–482に所収
- ^ 「第一編 評伝・川端康成――出発」（板垣 2016, pp. 50–72）
- ^ 羽鳥徹哉編「年譜」（作家の自伝 1994, pp. 311–317）
- ^ 高橋英夫「『死』の存在論」（水晶幻想 1992, pp. 285–297）
- ^ a b c d 「新進作家の新傾向解説」（文藝時代 1925年1月号）。評論2 1982, pp. 172–183に所収。板垣 2016, pp. 65–66、森本・上 2014, pp. 119–122に抜粋掲載
- ^ a b 「感覚活動――感覚活動と感覚的作物に対する非難への逆説」〈改題後：新感覚論〉（文藝時代 1925年2月号・第2巻第2号）。横光・評論13 1982, pp. 75–81に所収
- ^ 石川則夫「新進作家の新傾向解説」（事典 1998, pp. 204–205）
- ^ 「諸家に答へる詭弁―新感覚主義に就て少々―」（萬朝報 1925年4月24日、28日、30日、5月1日、2日号）。評論4 1982, pp. 489–498に所収
- ^ 「第四章 『文藝春秋』と『文藝時代』」（小谷野 2013, pp. 135–159）
- ^ 「文壇的文学論」（萬朝報 1925年11月7日、10日-12日号）。評論2 1982, pp. 215–222に所収
- ^ 栗坪良樹「作家案内―川端康成」（紅団・祭 1996, pp. 290–303）
- ^ 「新感覚――『文芸時代』の出発」（アルバム川端 1984, pp. 18–31）
- ^ 「新感覚派とコンミニズム文学」（新潮 1928年2月号）。横光・評論13 1982, pp. 93–97に所収
- ^ 「笑はれた子と新感覚――内面と外面について」〈改題後：内面と外面について〉（文藝時代 1927年2月号・第4巻第2号）。横光・評論13 1982, pp. 84–85に所収。荒井 2017, pp. 133–134、キーン現代4 2012, pp. 54に抜粋掲載
- ^ a b c d 「一九 モダニズムと外国の影響――横光利一（1898～1947年）」（キーン現代4 2012, pp. 39–83）
- ^ 福岡益雄（金星堂社長）「創刊の前後」（『復刻版 文藝時代』別冊 日本近代文学館、1967年5月）。進藤 1976, pp. 236、森本・上 2014, pp. 208–209に抜粋掲載
- ^ a b c 「第二部第一章 『文藝時代』廃刊」（進藤 1976, pp. 225–239）
- ^ 「第二章 新感覚派の誕生――文壇への道 第五節」 『掌の小説』と『感情装飾』（森本・上 2014, pp. 161–213）
- ^ 「第二章 文壇へのデビュー――左翼からも共感」（実録 1992, pp. 90–93）
- ^ 「第二部第四章 浅草」（進藤 1976, pp. 269–281）
- ^ a b 「第一編 評伝・川端康成――非情」（板垣 2016, pp. 73–96）
- ^ 「第二編 作品と解説――春は馬車に乗つて」（荒井 2017, pp. 133–142）
- ^ 「新感覚派」（『日本現代文学全集』月報97 講談社、1968年10月）。評論4 1982, pp. 631–634
参考文献
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- 川端康成『川端康成全集第30巻 評論2』新潮社、1982年6月。 ISBN 978-4106438301。
- 川端康成『川端康成全集第32巻 評論4』新潮社、1982年7月。 ISBN 978-4106438325。
- 川端康成『川端康成全集第35巻 雑纂2』新潮社、1983年2月。 ISBN 978-4106438356。
- 川端康成『川端康成全集 補巻1 日記 手帖 ノート』新潮社、1984年4月。 ISBN 978-4106438363。
- 川端康成『川端康成全集 補巻2 書簡来簡抄』新潮社、1984年5月。 ISBN 978-4106438370。
- 川端康成『水晶幻想・禽獣』講談社〈講談社文芸文庫〉、1992年4月。 ISBN 978-4-06-196171-5。
- 川端康成『浅草紅団／浅草祭』講談社〈講談社文芸文庫〉、1996年12月。 ISBN 978-4-06-196397-9。
- 川端康成『川端康成随筆集』岩波書店〈岩波文庫〉、2013年12月。 ISBN 978-4-00-310815-4。
- 横光利一『定本 横光利一全集第13巻 評論・随筆』新潮社、1982年7月。 ISBN 978-4309607139。
- 横光利一『定本 横光利一全集第14巻 評論・随筆』新潮社、1982年12月。 ISBN 978-4309607146。
- 荒井惇見 著、福田清人 編『横光利一』（新装）清水書院〈Century Books 人と作品28〉、2017年9月。 ISBN 978-4389401177。 初版は1985年10月 ISBN 9784389400286
- 磯田光一 編『新潮日本文学アルバム 別巻 昭和文学アルバム（I）』新潮社、1986年12月。 ISBN 978-4106206399。
- 板垣信 著、福田清人 編『川端康成』（新装）清水書院〈Century Books 人と作品20〉、2016年8月。 ISBN 978-4389401092。 初版は1969年6月 ISBN 978-4389400200
- 井上謙 編『新潮日本文学アルバム 43 横光利一』新潮社、1994年8月。 ISBN 978-4106206474。
- 川西政明『新・日本文壇史第3巻 昭和文壇の形成』岩波書店、2010年7月。 ISBN 978-4000283632。
- 紅野敏郎 編『新潮日本文学アルバム 別巻 大正文学アルバム』新潮社、1986年11月。 ISBN 978-4106206382。
- 小谷野敦『川端康成伝―双面の人』中央公論新社、2013年5月。 ISBN 978-4120044847。
- 斉藤襄治; 鏡味国彦「昭和初期の文壇とヨーロッパのモダニズム文学：新感覚派から新心理主義文学へ」『立正大学人文科学研究所年報 別冊』第6号、立正大学人文科学研究所、1-34頁、1987年。 NAID 120005420647。
- 進藤純孝『伝記 川端康成』六興出版、1976年8月。 NCID BN00959203。
- 高見順『昭和文学盛衰史』文藝春秋社〈文春文庫〉、1987年8月。 ISBN 978-4167249045。 原版（講談社）は1965年9月 NCID BN06167456
- 長谷川泉 編『川端康成作品研究』八木書店〈近代文学研究双書〉、1969年3月。 NCID BN01844524。 増補版は1973年1月 NCID BN05075589
- 長谷川泉監修 著、読売新聞社文化部 編『実録川端康成』日本図書センター〈近代作家研究叢書110〉、1992年10月。 ISBN 978-4820592099。 原本（読売新聞社）は1969年7月 NCID BN11692830
- 羽鳥徹哉『作家川端の基底』教育出版センター、1979年1月。 ISBN 978-4873653075。
- 羽鳥徹哉 編『作家の自伝15 川端康成』日本図書センター、1994年9月。 ISBN 978-4820580164。
- 羽鳥徹哉; 原善 編『川端康成全作品研究事典』勉誠出版、1998年6月。 ISBN 978-4585060086。
- 羽鳥徹哉監修『別冊太陽 日本のこころ157 川端康成――蒐められた日本の美』平凡社、2009年2月。 ISBN 978-4582921571。
- 保昌正夫 編『新潮日本文学アルバム 16 川端康成』新潮社、1984年3月。 ISBN 978-4106206160。
- 森本穫『魔界の住人 川端康成 上巻』勉誠出版、2014年9月。 ISBN 978-4585290759。
- ドナルド・キーン 著、徳岡孝夫 訳『日本文学史――近代・現代篇 四』中央公論新社〈中公文庫〉、2012年1月。 ISBN 978-4122055964。 原版（『日本文学の歴史 13――近代・現代篇 4』中央公論新社）は1996年5月。ISBN 978-4124032321
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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2022/03/17 02:00 UTC 版)
1924年（大正13年）5月、第一創作集『御身』を金星堂より、同時に文藝春秋叢書として『日輪』を刊行。9月、豊多摩郡中野町上町2802番地に移ったが、キミの肺が不調となった。この頃、キミは少女雑誌に童話のようなものを書いていたらしく、横光の姉しずこに自分の書いたものが載っている雑誌を見せたりしていた。 10月、川端康成とともに、今東光、中河与一、石浜金作、酒井真人、佐々木味津三、鈴木彦次郎、南幸夫ら文藝春秋同人と重なる新進作家を糾合して『文藝時代』を創刊する。発行元は金星堂で、資金を援助した。プロレタリア文学全盛の中、この雑誌は新感覚派の拠点となる。また新感覚派は「震後文学」ともいわれた。稲垣足穂も『文藝時代』に作品を投稿した。横光は『文藝時代』に「頭ならびに腹」を発表し、冒頭の「真昼である。特別急行列車は満員のまま全速力で馳けていた。沿線の小駅は石のやうに黙殺された」という表現を、評論家の千葉亀雄が「新感覚派の誕生」において、「新感覚派」と命名した。ただし、横光は「文藝時代の同人中、自分は新感覚派なりと云って出て来たものは、まだ一人もない」と述べている。 11月、雑誌『改造』に「愛巻」を発表。『文芸春秋』11月号に、直木三十三（のちの直木三十五）の執筆によるゴシップ風の「文壇諸家価値調査表」が掲載されると、横光はこれを読んで激怒した。まず川端康成の下宿へ行ったが川端が不在だったため今東光を訪ねた。今はその時の横光について、「彼（横光）はその十一月号を鷲掴みにして僕の家へ駆けこんで来た。本当に怒っていた。（中略）彼は僕の原稿用紙に自分でペンをとって反駁文を書いた。」と書いている。横光が激怒したのは、『文芸春秋』が「俺たち『文藝時代』の者の競争心をマークで煽動させておいて結団心を邪魔させ、その隙に乗じて大家達をどつしりと坐らせようとした」と考えたためである。横光は反駁文を読売新聞の学芸部に送った後、再び川端康成を訪ねた。事情を聞いた川端は驚き、懸命に横光をなだめて、深夜横光と一緒に読売新聞社へ行った。原稿はすでに印刷所にまわっていたが、学芸部長の好意で取り戻すことができた。川端は「調査表」に不快を感じたものの、横光ほど潔癖な義憤は示さず意外なほど冷静で、師であり、日頃、物心両面の恩人である菊池に対し絶交を宣するのはよくないと考えていた。この川端の慎重な配慮がなければ、作家としての横光のその後の立場は危ういものとなっていた可能性があった。その横光の身代わりのように、横光に同調して反駁文を書いて『新潮』へ送った今東光は、結果として『文藝時代』を一人脱退し菊池と喧嘩する破目に陥った。横光は川端に説得されて自分の反駁文を撤回したことを今には知らせなかった。この事件の後、罪悪感からか、横光は今を避けるようになった。 12月（推定）、佐藤一英を仲人役として、日本高等女学校を卒業したキミと茶碗酒の貧しい結婚式を行ったが、当時18歳のキミは保護者の同意なしに結婚が許されなかったため、婚姻届は提出されなかった。婚姻届が提出されたのはキミの死後のことである。 1925年（大正14年）1月27日に中野の家で母が死去。同一月、北川冬彦の詩集「三半規管喪失」を賞賛し、激励した。2月、「感覚活動-感覚活動と感覚的作物に対する非難への逆説」を、イマヌエル・カントの『純粋理性批判上』（天野貞祐訳、岩波書店、1921年2月)を典拠として書いた。6月に妻・キミが結核を発病し、10月に療養のため菊池寛の世話で神奈川県葉山町森戸へ移る。 1926年（大正15年）1月に「ナポレオンと田虫」を『文藝時代』に発表。この月、雑誌『文藝春秋』は発行部数11万部にのぼった。
※この「新感覚派」の解説は、「横光利一」の解説の一部です。
「新感覚派」を含む「横光利一」の記事については、「横光利一」の概要を参照ください。
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