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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2022/02/19 05:11 UTC 版)

「未完の対局」の記事における「評価等」の解説

中国では制作段階から大きく評判になり、ロケ先の各地方では大歓迎を受けた。 中国側の脚本家は陳祖徳とも親しいなど囲碁に理解が深かったが、日本側スタッフは囲碁に詳しくないためか、対局の場面に迫力がないとの批判もある。 日本国内では作品内容に関して右翼が反発し、上映を妨害する事件が発生した。

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2022/07/21 04:49 UTC 版)

「いちご100%」の記事における「評価等」の解説

まだ本格的なメディアミックスも行われていなかった2004年（平成16年）10月13日、バラエティ番組『トリビアの泉 〜素晴らしきムダ知識〜』において「鼻毛という言葉には『女に甘い』という意味もある」というトリビアがとりあげられ、その解説に登場した名古屋大学教授町田健が「鼻毛」の具体例として主人公の真中がさつきに求められて他人の家のクリスマスツリーの飾りを取りに行く場面を挙げ、最新話の展開に触れるなど熱弁を振るった。 岩渕剛が連載完結直後のこの作品を取り上げている。「興味深く読んでいたのが、（中略）河下水希「いちご100%」というマンガであった。少年誌向けの「お色気」描写の過剰さには閉口するが、この作品は、高校生活を通して、「夢」をともに追い求めていくこと、「未来」をともに追い求めていくことをどのように関連づけていくのかを問うていた。篠原一が『すばる』八月号に発表した作品が、マンガの盗作ではないかという疑いが浮上していることもあわせて考えると、ある種の文芸誌の小説よりも、よほど真剣に人生に向きあっているのではないかと感じられる」。 ジャンプの漫画家や作品でこの作品への言及を公にする者もいた。『赤マルジャンプ』に連載された4コマ漫画版「DEATH NOTE」内で、死神のリュークも本作を読んでいる。彼は自分の好物のリンゴにちなんで、題名が「りんご100%ならよかったのに」と不満を漏らしている。 『週刊少年ジャンプ』で連載された本編は当然ながら、『赤マルジャンプ』『ジャンプ the Revolution!』といった増刊誌で掲載された番外編も単行本に収録されている。唯一、『少年ジャンプGAG Special 2005』で掲載された4コマ漫画のみ収録されていない。イラストについては単行本以外の媒体で披露されているものは多数存在する。

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2022/07/22 22:58 UTC 版)

「永谷亜矢子」の記事における「評価等」の解説

日経ウーマン主催の2008年度「ウーマン・オブ・ザ・イヤー」で総合2位に入選。経済評論家の勝間和代は、2009年に発した首相官邸『経済危機克服のための「有識者会合」』向けの提言の中で、20代から30代の若者らによる新規事業の顕著な例として、『小悪魔ageha』を発起した中條寿子、「オトバンク」を発起した上田渉、ならびに「Ruby」を開発したまつもとゆきひろとともに、『東京ガールズコレクション』プロデューサーとしての永谷に言及している。

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2019/08/23 16:29 UTC 版)

「サン・ジミニャーノ1300」の記事における「評価等」の解説

2011年、サン・ジミニャーノ1300はイタリア・ユネスコ国内委員会の後援認定を受けた。これは同博物館の教育事業「Storia, Arte e Tradizione（歴史と芸術、そして伝統）」 の教育的価値が評価されたため。

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2021/12/17 03:27 UTC 版)

「中條寿子」の記事における「評価等」の解説

編集長を務めた『小悪魔ageha』において、他の女性誌とは異質な独自の方向性で誌面を制作、30万超の販売部数を計上したこともあった同誌の全盛期を支えた人物と言われる。版元にあたるインフォレストの倒産に伴い同誌は2014年に廃刊、そこに至るまでの同誌の衰退が本格的に始まったのがすなわち中條の編集長退任の時期（2011年11月）であったと考えられている。 経済評論家の勝間和代は、2009年に発した首相官邸『経済危機克服のための「有識者会合」』向けの提言の中で、20代から30代の若者らによる新規事業の顕著な例として、「東京ガールズコレクション」を発起した永谷亜矢子、「オトバンク」を発起した上田渉、ならびに「Ruby」を開発したまつもとゆきひろとともに、『小悪魔ageha』編集長としての中條の名を挙げている。 2010年にはCNNの“東京ホットリスト：今一番旬な20人 ―今日本で一番旬なこの人達を知らずに、東京は語れない―”と題した企画記事に、女優の沢尻エリカ、ミュージシャンのマドモアゼル・ユリア、実業家の柳井正、モデルの益若つばさ、ゴルファーの石川遼、歌手のalan、モデルの黒木メイサ、音楽グループのEXILE、俳優の尚玄、フラワーアーティストの東信、写真家の梅佳代、モデルの岡本多緒、スタイリストの奈良裕也、アイススケート選手の浅田真央、野球選手のダルビッシュ有、モデルの西山茉希、実業家の田中良和、アイドルグループのAKB48、およびサッカー選手の本田圭佑という、各分野から選抜された19名とともにその名が登場。 『キャバ嬢の社会学』などの著作で知られるライターの北条かやは、かつて中條のもとで『小悪魔ageha』の編集に携わっていた『LARME』創刊編集長の中郡暖菜に中條の影響を見い出したうえで、中郡を編集長に据える『LARME』を“中條のDNAを受け継ぐ雑誌”と評している。

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2022/08/14 01:15 UTC 版)

「伝説巨神イデオン」の記事における「評価等」の解説

公開時には商業的な成功こそ収められなかったものの、テーマ性、作風、演出方法がアニメ業界へ与えた影響は非常に大きく、アニメ業界関係者を中心に作品のファンは多い。 アニメ業界出身の杉山卓は放映中に執筆した『青春アニメ・グラフィティーテレビ編』（集英社コバルト文庫、刊行は放映終了直後の1981年）の中で、ロボットアニメの枠を超えた高度な内容を盛り込むことを目指すとスタッフが公言していた本作の制作姿勢を高く評価し、ぜひそれを押し通して成功してほしいとエールを送っていた。 また、映画解説書においては 「日本のアニメ作品中でも空前のスケールを誇る問題作。全宇宙的規模の戦いのなかに、宗教的世界観をもって人間の"生"を問おうとした離れ技は、実写、SFX作品を射程に入れても、他に類を見ない試みであった」 「番組終了後1年を経ての映画化は、ファンの熱烈な支持のたまものである。それに応えるかのように、人間の業の深さと、その生きざまの激しさを、超越的存在"イデ"を通し、宗教的な雰囲気で包みこんで描いた演出は、脂の乗りきった湖川友謙の描くキャラクターと見事に融合し、数ある富野作品のなかでも頂点に位置するものといえる」 といった評価が記されたものがある。 2013年に発売されたBlu-ray BOXに同梱されたブックレットでは『機動戦士ガンダムUC』の原作者の福井晴敏、『新世紀エヴァンゲリオン』の監督の庵野秀明、『魔法少女まどか☆マギカ』の監督の新房昭之が、ファンとして本作品へ対するコメントを寄せている。このほかにも本広克行や上橋菜穂子が本作品への好意や思いを公にしたことがある。 本作品こそ富野作品でも最高傑作であるとの感想を述べている作家の福井晴敏は、自身が原作を務めた『機動戦士ガンダムUC』の中に、イデオンが搭載するシステムと同名の「インテンション・オートマチック・システム」を登場させたり、アニメ版『UC』の終盤にはイデオン・ソードの効果音を挿入する など、いくつか本作品へのオマージュ的要素を取り入れている。 数土直志は2020年12月の文章で、本作のファンに1960年代生まれの世代が多いことに着目して「TV放送時に10代だったことを鑑みると、彼ら彼女らの思い入れは次世代に引き継がれず、作品と共に生きた人たちのみに支持されていることになる。」と指摘し、その原因としてタイトルや主役メカデザインが古い印象を与えて新規の視聴者を受け入れにくいこと、打ち切られたTV版と特異なスタイルでの映画化という「歪な構造」や（2020年代のテレビアニメと比較して）39話という「長さ」を挙げながらも、「『伝説巨神イデオン』には、何十年経ってから鑑賞しても、物語、作画、キャラクター、あらゆるものに新鮮さがある」という評価を与えている。