構成とは? わかりやすく解説

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こう‐せい【構成】


構成

母集団成員特定の属性あるいは変数による種々のカテゴリーないし階級並べることによって度数分布 1生じるが、これは分布 1省略されることが多い。個別集団ないし各における数値、すなわち絶対度数 2ないし階級度数 2全集団における総数に対する比率は、その集団における相対度数 3呼ばれる人口学では構造 4と構成 4という用語が年齢、性(男女)、配偶関係職業等の特性分布記述するために互換的に用いられることが多い。構造はより限定された意味で、年齢男女のみによる人口分布記述するために用いられることがある


構成

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2023/01/13 04:58 UTC 版)

構成(こうせい、英:Composition、コンポジション)とは、目的に従って小さなものを組み合わせ、まとまった大きなものを作ることである。




「構成」の続きの解説一覧

構成(DESIRE)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2022/03/26 06:46 UTC 版)

DESIRE/BABY!BABY!BABY!」の記事における「構成(DESIRE)」の解説

DESIRE」は、4つ打ちビート用いた"アッパーな"ダンス・ミュージック要素を持つ楽曲である。楽曲制作加藤とTomokazu"T.O.M"Matsuzawaの手により行われており、楽曲の全構成時間6分36となっている。エキサイトミュージックとのインタビューにおいて、加藤4つ打ち用いた理由について次のように語っている: 『(リリースが)夏っていうところが大きいんですよ。季節感じる曲で、すごいパワフルで、今っていう瞬間楽しんでいるようなメッセージにしたいなって考えた時にこういうになったというかすっごい単純な話で、やっぱ夏になったらアガる曲を聴きたいみたいな季節音楽ってすごく密接な関係あるよう気がするですよ。ホントそういう理由ですね。』 コーラスでは"夏の風追って / 太陽掴みたいの / 君といつまでも居たいよ / WOW YOU'RE DESIRE /熱い体もっと / にしたいの OH OH OH 終わらない夏を / (DESIRE)"と歌われている。楽曲歌詞は「夏の恋」を描いたものとなっており、タイトルの「DESIRE」のとおり、詞は"欲求抑えられないひと夏の恋"をテーマ書かれている加藤は夏という季節の明るい、楽しいというイメージの中に、「この人ともっと一緒にいたい」と願う切なさ憂い、「こうだったらいいのに」、「こうなったらいいのに」といった感情が垣間見えるようなバランス目指して詞を書いていったという。これらの点について、彼女はレコチョクに対し次のように語っている:『夏という季節に恋が激しく駆け抜けていく情景が眼に浮かぶように、夏の情景描写高ま感情リンクするように歌詞書きました。』「サマーソング」という定番のテーマ挑んだ点についても難しさ感じた語っている。

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構成 (2020年大会より)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2021/11/18 08:55 UTC 版)

ビリー・ジーン・キング・カップ」の記事における「構成 (2020年大会より)」の解説

ワールドグループの対戦方式大きな変更があり、1か所1週間かけて「BJKカップ・ファイナルズ」として開催されることとなった2020年12か国前年決勝進出国と開催地ワイルドカード予選勝ち上がりの8か国)が3か国ずつ4つグループ分かれてラウンドロビン方式対戦し各グループ1位の4か国準決勝進み以降はトーナメント方式となる。各国間対戦シングルス2試合ダブルス1試合の計3試合となり、各試合3セット・マッチ行われる

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構成 (2019年大会より)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2021/12/13 15:20 UTC 版)

デビスカップ」の記事における「構成 (2019年大会より)」の解説

ワールドグループの対戦方式大きな変更があり、1か所1週間かけて「デビスカップ・ファイナルズ」として開催されることとなった2019年18か国国別ランキング上位6か国と、予選勝ち上がり12か国)が3か国ずつ6つグループ分かれてラウンドロビン方式対戦し各グループ1位の6か国、およびグループ2位のうち成績最上位の2か国準々決勝進み以降はトーナメント方式となる。各国間対戦シングルス2試合ダブルス1試合の計3試合となり、各試合3セット・マッチ行われる。 レベルグループ1 デビスカップ・ファイナルズ18か国 2 グループIアメリカゾーン6か国 グループIヨーロッパ/アフリカゾーン12 か国 グループIアジア/オセアニアゾーン6か国 3 グループIIアメリカゾーン6か国 グループII ヨーロッパ/アフリカゾーン12か国 グループIIアジア/オセアニアゾーン6か国 4 グループIIIアメリカゾーン変動あり グループIIIヨーロッパゾーン変動あり グループIIIアフリカゾーン変動あり グループIIIアジア/オセアニアゾーン変動あり 5 グループIVアジア/オセアニアゾーン変動あり

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構成(終了時の放送順)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2021/12/14 09:55 UTC 版)

清水ミチコのミッチャン・インポッシブル」の記事における「構成(終了時放送順)」の解説

オープニング 「やぁ、清水姉さんハント君」ではじまる『ボス』のコメントニッポン放送では後述レポートコーナーにかかわるものとなるが、ネット局では放送がないため毎週同じもの流れる。その後ニッポン放送では清水モノマネ場合によっては飯田も)を交えた寸劇行いオープニングへ入る。 タイトルコール当然ではあるがニッポン放送では「ENEOSステーション大作戦 清水ミチコのミッチャン・インポッシブル ○○大作戦!」となるがネット局では「ENEOSステーション大作戦 清水ミチコのミッチャン・インポッシブル!」となる。 オープニングトークオープニング⇒メール・ミッション 【ニッポン放送近況報告交えつつ、レポートコーナー紹介から提供クレジットへ入る 【ネット局ネット局においてはここで行われるコーナー「メール・ミッション」が事実上のミッションとなる。リスナーからのメール答えて提供クレジットへ。 リクエストインポッシブル リスナー曲のリクエストとともに清水曲紹介してほしい有名人物真似依頼するほとんどの場合清水のみが物真似を行う。 飯田レポートコーナー正式なコーナー名はない)/ゲストパート 飯田メインテーマ番組中では「作戦」または「ミッション」呼ばれる)となるもの調査する最後に清水採点する大抵は辛口の点数ないしは飯田への罰ゲームとなる(例: 「夕方番組イヤな汗を流すため銭湯通い」「絶滅寸前の頭に養毛剤を30cc」)。 ゲストパートの場合は冒頭『徹子の部屋』BGMとともに清水黒柳徹子モノマネしながらゲスト紹介をするのが恒例となっている。場合によってはリクエストインポッシブル」やオープニングコントから出演することもある(その場合はネット局では当然「リクエストインポッシブル」も休止されそのぶんおたよりラジオ便」が延長される)。 王様のムチャ振り/Twitterアンケート作戦挟んで後半にも放送される王様のムチャ振りTwitterアンケート作戦基本的に交互に放送2012年11月スタート歴史に残る王様権力者ムチャ振りで、現代にまで影響残っているものを紹介する飯田王様権力者をあえてバカらしくモノマネしながらムチャ振りをし、清水ツッコむパターンが多い。 Twitterアンケート作戦王様のムチャ振り基本的に交互に放送番組提示したテーマについてリスナーからTwitterつぶやき募集し番組紹介するテーマ変更時にはTwitterおよび放送両方告知されるが、録音番組のため放送での告知Twitterから数日遅れる。 JX-ENEOS童話の花束 番組メインに当たるJXTGホールディングス主催童話賞「JX-ENEOS童話の花束入選作品を、飯田ナレーション清水キャラクターとして朗読するコーナーおたよりラジオ便 清水加賀美幸子物真似タイトルコールをした後、「NHKニッポンほうそう聴きましょうの〜」を枕詞にして(改変する場合もあり、余りに度が過ぎる場合飯田がつっこむこともある)自己紹介行い普通のメールを読む。このコーナー内で番組からの特別なお知らせ発表を行うこともある。ある時期から放送されなくなったが、ニッポン放送での放送休止になる場合、またニッポン放送大きく内容変わ場合は「童話花束以外のコーナー放送されないので、ネット局向けのお便り消化コーナーとしてこのタイトル放送される2011年7月までのタイトルは『前略シミチコ様』、物真似岸田今日子

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構成 (T字型の宇宙ステーション)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2022/06/07 01:47 UTC 版)

天宮号宇宙ステーション (完成型)」の記事における「構成 (T字型宇宙ステーション)」の解説

公募投票研究者科学家の意見などから、中国載人航天工程辦公室2013年10月末、中国有人宇宙ステーション全体を「天宮」、コアモジュールを「天和」、無人宇宙補給機を「天舟」、2つ実験モジュールそれぞれ問天」と「夢天」と命名した発表した

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構成(月組 宝塚・東京)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2022/02/26 10:05 UTC 版)

Apasionado!!」の記事における「構成(月組 宝塚・東京)」の解説

宝塚・東京共通。()配役

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構成(下流より)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2020/04/12 18:57 UTC 版)

別子ライン」の記事における「構成(下流より)」の解説

生子現在の橋1983年昭和58年)に歩行者用として架けられ、このあたりを河東碧梧桐臥竜峡と命名した立川橋対岸民家への生活マイントピア別子足立川架かる打除鉄橋別子1号乗って渡ることができる。 旧端出場水力発電所登録有形文化財):1912年明治45年)に有効落差596m、出力3000kwで建設され1923年大正12年)には4500kwに増強1970年昭和45年}に廃止された、赤レンガ造り建物青龍鹿森ダムの脇を通過する狭い道路のバイパス道路として、2010年平成22年4月28日開通したループ橋。 遠登志渓谷(おとしけいこく):かつては落としと言われ川の水が滝となって落込むことから変化した名前である。鹿森ダムから約200m上流で鹿森ダム湖「別子の湖」に東側から流れ込む支流小女郎川(こじょろがわ)の渓谷で、ダム湖から川沿い遊歩道を約200m歩くと、東平への生活道として1905年明治38年)に作られたアーチ橋遠登志橋登録有形文化財長さ48.25m幅2m高さ約23m)に重なるように架けられた鋼鉄製吊り橋全長50m幅2m高さ約23m)があり、渓谷橋の上から鑑賞できる途中の少し上がった所に展望台設けられている。 トンネル風花トンネル野分トンネルバイパス道路設置されこれらのトンネルにより通行容易になった。 清滝清滝トンネル南口より旧道を約0.5km歩くと赤い吊り橋清姫があり、渡ってしばらく登って行くと清滝下から臨む展望所がある。さらに登って行くと不動明王祀る仏堂があり、その左脇から上がると滝行ができる地点に至る。清滝落差は約60と言われているが、水量少なく途中で途絶える2006年平成18年5月1日清姫橋南側の市道落石発生したため、通行止めになっている時雨橋:このあたりまでが別子ラインで、ここから左の脇道5km行くと標高750付近に別子銅山採掘本部のあった東平(とうなる)がある。そのまま直進し大永山トンネルを抜けて別子ダム越えてすぐの所に別子銅山発祥地である旧別子への登山口がある。

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構成(BABY!BABY!BABY!)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2022/03/26 06:46 UTC 版)

DESIRE/BABY!BABY!BABY!」の記事における「構成(BABY!BABY!BABY!)」の解説

日本のマーケットでのサンプリングは常に賛否両論あること自分でわかっていてやっています。でも、ファンの子たちは私のサンプリングに対する思い理解してくれているのでいつも真っ直受け止めてくれている感覚ありますし、一般的にサンプリングをやると最初否定的な反応あったりもしますが、結局は最終的にいい評価貰うことが多いので、聴けば聴くほど私のサンプリング良さ面白さわかってもらえると思いますレコチョクに「BABY!BABY!BABY!」のサンプリングについて語る加藤ミリヤ 加藤2011年6月リリース計画立てられていたシングル両A面シングルとしてリリースすることにし、更に1曲目をリリース時期考慮し"サマーソング"とし、もう1曲についてサンプリング用いた楽曲収録することを計画した。この楽曲は、『HEAVEN』(2010年を受けてコンサート・ツアー後に制作された。ツアーにおいて、彼女はバンド従え、特にエレキギター前面出した音作りをしていたため、その影響からロックパンク要素を持つ楽曲サンプリングすることを構想したサンプリングする楽曲の候補曲を出すためのレーベルとのミーティングのなかで、加藤ザ・ブルーハーツ「リンダリンダ」推したサンプリングにこの楽曲選んだ理由について、加藤次のように語っている:「もともと大好きな曲ではありますが、当時自分自身音楽に対する自由を強く求めていて、「リンダリンダ」という名曲聴く音楽自由に真っ直ぐに向き合う気持ちかき立てて貰えるのを強く感じていたので、今是サンプリングさせてもらいたい思いました。」候補曲決まった後、加藤楽曲デモ作りザ・ブルーハーツ側にサンプリング使用許可申請した申請無事に使用許可降りたものの、彼女は当時絶対に許可降りないだろうなと思っていたと語っている。加藤楽曲制作する上で「リンダリンダ」とは違う音楽ジャンル落とし込んでいくことを目標とし、更に"最終的にかっこよくて面白いと思ってもらえる"ことを考えながら制作進めたレーベルとのミーティング行っていた時期時を同じくして加藤VERBALのソロデビュー・アルバム『VISIONAIR』(2011年)を聴きアルバムを"凄くカッコいい"、加えて"ミックスがすごい"と感じていた。そのように感じた加藤アルバムライナーノーツをみて、KOZMという名前がクレジットされていることに気づいた。KOZMについて何だろうと感じた彼女は直後VERBAL直接KOZMやミックス行っている場所について尋ね、更に楽曲制作のためにスタッフ経由してKOZMサイド連絡をとった。その後、「BABY!BABY!BABY!」のためにKOZMからMajor Dudeトラック制作参加している。

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構成(第1番)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2022/05/05 15:15 UTC 版)

室内音楽 (ヒンデミット)」の記事における「構成(第1番)」の解説

4楽章からなる演奏時間は約15分第1楽章 Sehr schnell und wild 第2楽章ßig schnelle Halbe: Sehr streng im Rhythmus 第3楽章 Quartett: Sehr langsam und mit Ausdruck 第4楽章 Finale: 1921: Lebhaft

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構成(第2番)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2022/05/05 15:15 UTC 版)

室内音楽 (ヒンデミット)」の記事における「構成(第2番)」の解説

4楽章からなる演奏時間は約20分第1楽章 Sehr lebhafte Achtel 第2楽章 Sehr langsame Achtel 第3楽章 Kleines Potpourri: Sehr lebhafte Viertel 第4楽章 Finale: Schnelle Viertel

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構成(第3番)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2022/05/05 15:15 UTC 版)

室内音楽 (ヒンデミット)」の記事における「構成(第3番)」の解説

4楽章からなる演奏時間は約18分。 第1楽章 Majestätisch und stark. Mäßig schnelle Achtel 第2楽章 Lebhaft und lustig 第3楽章 Sehr ruhige und gemessen schreitende Viertel 第4楽章ßig bewegte Halbe. Munter, aber immer gemächlich

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構成(第4番)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2022/05/05 15:15 UTC 版)

室内音楽 (ヒンデミット)」の記事における「構成(第4番)」の解説

5楽章からなる演奏時間は約21分。 第1楽章 Signal: Breite, majestätische Halbe 第2楽章 Sehr lebhaft 第3楽章 Nachtstück: Mäßig schnelle Achtel 第4楽章 Lebhafte Viertel 第5楽章 So Schnell wieglich

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構成(第5番)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2022/05/05 15:15 UTC 版)

室内音楽 (ヒンデミット)」の記事における「構成(第5番)」の解説

4楽章からなる演奏時間は約17分。 第1楽章 Schnelle Hallbe 第2楽章 Langsam 第3楽章ßig Schnell 第4楽章 Variante eines Militärmarsches

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構成(第6番)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2022/05/05 15:15 UTC 版)

室内音楽 (ヒンデミット)」の記事における「構成(第6番)」の解説

4楽章からなる。各楽章連続して演奏される演奏時間は約17分。 第1楽章ßig schnell, majestätisch 第2楽章 Langsam 第3楽章 Variationen. Mäßig schnell beweget 第4楽章 Lebhaft, wie früher

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構成(第7番)

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室内音楽 (ヒンデミット)」の記事における「構成(第7番)」の解説

3楽章からなる演奏時間は約17分。 第1楽章 Nicht zu schnell 第2楽章 Sehr langsam und ganz ruhing 第3楽章 [Achtel bis 184]

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構成

出典:『Wiktionary』 (2021/07/30 02:34 UTC 版)

名詞

(こうせい)

  1. 幾つかの要素組み立てて作り上げること。また、組み立てたもの。構造
  2. 哲学ドイツ語 Konstruktion, konstruktuirenの訳)超越論哲学において、ある概念対応するアプリオリ直観において表示すること。また普遍的アプリオリな相において対象の形態哲学的思惟を通じて表示すること。普遍的と特殊的を問わず対象の性質全体について観念的哲学的思惟遂行すること。

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