ポストモダンのスラッシャー

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ポストモダンのスラッシャー（1996〜現在）

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2022/06/07 02:56 UTC 版)

「スラッシャー映画」の記事における「ポストモダンのスラッシャー（1996〜現在）」の解説

『エルム街の悪夢 ザ・リアルナイトメア』（1994）は、フレディ・クルーガーにインスパイアされた悪魔がターゲットとする真のペルソナのバージョンを俳優が演じる際に、オリジナルのエルム街映画の登場人物を自己言及的かつ皮肉な方法で利用した。『リアルナイトメア』は、北米の興行収入で230万枚のチケットを販売した。クレイヴンが監督し、ケビン・ウィリアムソンが脚本を手掛けた『スクリーム』（1996年）は、ポストモダンのユーモアと直感的な恐怖を両立させるという意外な形で、スラッシャー映画の人気を復活させた。映画は黄金時代のノスタルジアを利用しているが、その当時の若い俳優や人気の音楽で若い視聴者にアピールした。『ハロウィン』（1978）、『プロムナイト』（1980）、『13日の金曜日PART6／ジェイソンは生きていた!』（1986）のファンを自認するウィリアムソンは、ホラー映画の伝承に精通し、観客が認識しているすべてのクリシェを知っているキャラクターを書き上げた。この映画は世界中で1億7300万ドルの収益を上げ、史上最高の売り上げを記録したスラッシャー映画および国内の興行収入で1億ドルを超えた最初の映画となり、『羊たちの沈黙』（1991）以来最も成功したホラー映画であった。『スクリーム』のマーケティングは、同作のスターのセレブリティを披露する「新しいスリラー」としてスラッシャーのサブジャンルから距離を置き、同作の暴力よりもドリュー・バリモア、コートニー・コックス、ネーヴ・キャンベルの当時の人気スターの出演を売り込んだ。 ウィリアムソンのフォローアップ『ラストサマー』（1997）は、『プロムナイト』と『スプラッター・ナイト/血塗られた女子寮』（1983）から大きな影響を受けた。『スクリーム』の 「批評的証拠」の成功から1年以内に公開されたこの映画は、北米の興行収入で約1600万枚のチケットを販売した。2か月後、 ディメンション・フィルムズは『スクリーム２』（1997）を公開し、当時のR指定映画の中で最も高い収益の公開週末となり、2200万枚のチケットを販売する大ヒットになった。『スクリーム』のマーケティングの成功を参考にして、『ラストサマー』と『スクリーム2』の宣伝資料は、レベッカ・ゲイハート、サラ・ミシェル・ゲラー、 ジェニファー・ラブ・ヒューイット、ジョシュア・ジャクソン、ローリー・メトカーフ、ジェリー・オコンネル、ライアン・フィリップ、 ジェイダ・ピンケット＝スミス、フレディ・プリンゼ・ジュニア、リーヴ・シュレイバーらキャストメンバーの知名度に大きく依存していた。 『スクリーム』と『ラストサマー』は国際的にも人気を博した。アジアでは香港が『山狗1999』（1999）を公開し、韓国が『海辺へ行く』（2000）、『REC【レック】』（2000）及び『友引忌（ともびき）』（2000）を公開した。オーストラリアのポストモダンの『Cut カット!』（2000年）は、アメリカの女優モリー・リングウォルドをヒロインに起用した。イギリスは『キリング・オブ・サイレンス 沈黙の殺意』（1999）を公開し、オランダはティーン系のスラッシャー映画『School's Out』（1999）、ドイツは『ザ・ブルー』（2001）を公開した。ボリウッドは最初のミュージカルとスラッシャーのハイブリッド作品『Kucch To Hai』（2003）や、より率直な『Dhund：The Fog』（2003）を制作した。 『スクリーム2』は、1990年代のスラッシャー映画への関心の高いポイントだった。『ルール』（1998年）は、800万枚のチケットを販売するそこそこのヒットとなったが、スラッシャー映画の人気はすでに落ち始めていた。『ハロウィンH20』（1998年）、『チャイルド・プレイ/チャッキーの花嫁』（1998年）、『ラストサマー2』（1998年）などの興行収入で成功を収めた続編は、再びアダム・アーキン、ジャック・ブラック、LL・クール・J、ジェイミー・リー・カーティス、ジョセフ・ゴードン＝レヴィット、ジョシュ・ハートネット、キャサリン・ハイグル、ブランディ・ノーウッド、ジョディリン・オキーフ、メキ・ファイファー、ジョン・リッター、ジェニファー・ティリー、ミシェル・ウィリアムズなどのキャストをアピールするマーケティングを行った。低予算のスラッシャー映画『ミッドナイト・スクリーム The Clown at Midnight』（1998）と『インシデント』（2000）は、当時のドル箱俳優を起用する余裕のある潤沢な予算のホラー映画との競争に苦労した。 ケヴィン・ウィリアムソンが脚本を手掛けていない最初のスクリームシリーズ作品『スクリーム3』（2000）は1650万枚のチケットを販売する大成功を収めたが、口コミの評判の悪さなどから過去作の水準まで達することはなかった。『ルール20』（2000）はわずか400万枚のチケットしか売れず、2年前の前作のチケット販売数の半分未満だった。『ラストサマー』と『ルール』の両方のフランチャイズは、オリジナルビデオ市場に追いやられた。このほかにも『バレンタイン』（2001年）と『ジェイソンX』（2002年）の興行収入は失敗に終わり、『ハロウィン レザレクション』（2002年）は批評家からの評判も悪く、チケットの売り上げも前作の半分以下にとどまり、ジャンルは崩壊を見せていた。1986年以降から制作中だったニュー・ライン・シネマの待望の『フレディvs.ジェイソン』（2003）は、『スクリーム』を参考にしてノスタルジアと有名な俳優を混ぜ合わせた。国内の興行収入で1400万枚の大規模なチケットを販売し、黄金時代のスラッシャー映画への象徴的なラブレターの役割を果たした。 『ファイナル・デスティネーション』（2000）や『ジーパーズ・クリーパーズ』（2001）のような映画は、主流映画におけるスラッシャー映画の価値を維持した一方、『ハロウィン』や『エルム街の悪夢』、『スクリーム』などで描かれた、標準的な方式から逸脱していた。『Make a Wish』（2002）と『HellBent』（2004）の映画製作者は、ゲイやレズビアンの視聴者にアピールするためにストーリーを多様化した。主に黒人のキャストを起用するアフリカ系アメリカ人の映画製作者は、『Killjoy』（2000）、『Holla If I Kill You』（2003）、『Holla』（2006）、『サムバディ ヘルプミー』（2007）においてジャンルに挑戦した。 250万枚のチケットを販売した低予算映画『クライモリ』（2003）の続編は、オリジナルビデオとして展開された。世界中の映画製作者が、視聴者が受け入れる画面上の暴力の水準を調べた。ミュージシャンで映画監督のロブ・ゾンビは『マーダー・ライド・ショー』（2003）と『デビルズ・リジェクト マーダー・ライド・ショー2』（2005）において、ホラーというジャンルを大衆文化から引き離し、エクスプロイテーション映画に回帰しようとした。フランスの新過激主義（New French Extremity）の暴力は、世界的なヒットとなった『ハイテンション』（2003）、『正体不明 THEM -ゼム‐』（2006）、『屋敷女』（2007）、『フロンティア』（2007）及び『マーターズ』（2008）に影響を与えた。当時の他のヨーロッパのスラッシャー映画には、オーストリアの『デスメール』（2006年）、ノルウェーの『コールドプレイ』（2006年）と同作の2008年の続編があり、イギリスでは『ザ・シャドー 呪いのパーティー』（2002）、『0:34 レイジ34フン』（2004）、『サヴァイヴ 殺戮の森』（2006）、『処刑島』（2006）、『The Children』（2008）、『バイオレンス・レイク』（2008）、『Tormented』（2009）など数多くのスリラーが制作された。アジアでは、台湾で『絕命派對』（2009）、タイでは『Scared』（2005）および『裁断分裂キラー スライス』（2009）、韓国では『師の恩』（2006）が公開された。 低予算の北米のスラッシャー映画は、 DVD（時代遅れのVHS形式に取って代わる）の発売前に限られた劇場で公開された。『ビハインド・ザ・マスク』（2006）、『マンディ・レイン 血まみれ金髪女子高生』（2006）、『殺人遊園地』（2006）、『HATCHET/ハチェット』（2006）、『罰ゲーム』 （2006）、『The Tripper』（2006）、『シー・ノー・イーヴル 肉鉤のいけにえ』（2006）、及び『悪魔の毒々ボウリング』（2008）はそれぞれ80年代初期のスラッシャー映画を参照しているが、『ソウ』（2004）およびその続編をきっかけに、スプラッター映画が密集する市場での流通は限定的だった。30年以上にわたってホラー界で最も有名な一人であるウェス・クレイヴンが監督を務めた『ウェス・クレイヴンズ ザ・リッパー』（2011）と『スクリーム4: ネクスト・ジェネレーション』（2011）は、それぞれ180万枚と470万枚のチケットしか売れず、興行収入は期待外れのものとなった。『ストレンジャーズ/戦慄の訪問者』（2008）と『サプライズ』（2011）は、彼らの職人技と9・11以降の家庭侵略のジャンルの新たな工夫に対する賞賛を受けたが、どちらの映画もホラーファン以外の多くに関心を持たれることはなかった。1980年代のオマージュである『タッカーとデイル 史上最悪にツイてないヤツら』（2010）と『ファイナル・ガールズ 惨劇のシナリオ』（2015）は、テーマと感情のサブテキスト（ステレオタイプ化と悲嘆など）を追加し、ホラーと人情を巧みに組み合わせたことが称賛されている。メタホラーの予想外の大ヒット作『キャビン』（2012）は、先入観を揺るがし予想外の方法で変化させて、スラッシャー映画だけではないホラージャンル全体における観客が過去に固執しない驚きのオリジナルスリラーを求めていたという意識転換点を示した経済的かつ重大な成功であった。これらの小さいながらも顕著な変化は、今後10年間でジャンルに影響を与えるようになる。