語り手
(地の文 から転送)
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2025/02/13 16:09 UTC 版)
概要
語り手は、映画・ドラマ・演劇・小説など、あらゆる種類のストーリーテリングにおいて、作者・読者と並び重要な存在である。1つの物語には1人以上の語り手が必ず存在する[2]。小説でいうところの「地の文」の語り手である。
定義
語り手は物語の世界に存在して[3]現実世界に肉体を持たず、作者によって創造された存在であり、読者が理解しやすいように物語を説明する役目を果たす。
関連語
作者
物語論における
語り手（英: narrator）は作者（英: author）と明確に区別される[5]。作者は、物語に内在せず、物語から演繹できない、物語とは独立した存在である[6]。語り手は物語に内在し、その性質/人物像が物語から演繹できる[6]。「同一作者の2作品が異なる語り手[7]」「複数作者かつ単一語り手の物語[8]」といったケースの存在はこの区別の妥当性を示している。
性質
語り手は様々な性質をもち[9]、各語り手ごとに性質値が異なる。
- overt
- 聡明さ: knowledgeable / non-knowledgeable
- ubiquitous
- self-conscious
- 信頼性: reliable / unreliable
また語り手ごとに物語内容および聞き手との距離感が異なる[10]。
分類
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一人称の語り手や三人称の語り手がよく使われるが、二人称の語り手（「きみ」など）や一人称複数（「わたしたち」など）を語り手とする場合もある。
一人称の語り手
作者がどういった存在を語り手として選ぶかは、物語や作品がどう読者に受容されるかにおいて重要な問題となる。一般的に一人称の語り手を選ぶと、語り手となるキャラクターの感情や考え方や、そのキャラクターによる世界や他の登場人物に対する見方に、物語の焦点が置かれる。もし作者の意図がキャラクターの内部にまで分け入ることであれば、一人称視点は適切な選択肢だといえる。
三人称の語り手
作者がキャラクターの知ること感じることすべてをあらわにする意図がない場合、語り手をキャラクターすべてを三人称で呼ぶような第三者の視点に置くという選択肢もある。特に「全知の三人称の語り手」は、自分のことしか知らない一人称の語り手とは対照的に物語の世界を概観し、多くのキャラクターの心情を探り、物語の大きな背景を眺める視点を読者に与える。多数のキャラクターによる視点や筋書きが重要な物語の場合、三人称視点の語り手は適切な選択肢である。
複数の語り手
作者は、複数の語り手に異なった視点から物語を語らせることもできる。物語の各部分の語り手のうち、誰が一番信頼できそうかを決めるのは読者次第である。例えば、スティーブン・キングの『キャリー』では第三者が語るストーリーの間に、複数の登場人物たちによる文章や証言が導入されている。
信頼できない語り手
信頼できない語り手は、一人称の物語を背後から動かす力で、語り手の偏見、能力の限界、欲望などからナレーションがゆがむことである。語り手の人格について読者が知るための唯一偏りのない手がかりは、語り手自身の語り方である。すべての語り手は信頼できないともいえ、『白鯨』の語り手で信頼の置けそうなイシュメールから、ウィリアム・フォークナーの『響きと怒り』における複数の語り手たち（特に知的障害を抱えるベンジー）や、ウラジーミル・ナボコフの『ロリータ』における犯罪者ハンバート・ハンバート教授まで、語り手の信頼度には大きな幅がある。
信頼できない語り手の例としては『日の名残り』の執事スティーヴンス、『グレート・ギャツビー』のニック・キャラウェイ、『ライ麦畑でつかまえて』のホールデン・コールフィールド、映画『ユージュアル・サスペクツ』のヴァーバル・キント、芥川龍之介の『藪の中』や映画『羅生門』の証言者たちなどが挙げられる。19世紀から20世紀にかけて活躍した文学者・ヘンリー・ジェイムズの小説は、すべて語り手の視点の限界や彼らの語りの背後にある動機などが重要な役割を果たしている。
信頼できない語り手はフィクションに限ったものではない。回顧録・自伝・自伝的フィクション（オートフィクションなど）には語り手たる作者とキャラクターたちが登場する。時として、作者は事実を歪曲して本当に「信頼できない語り手」となることもあれば、ある目的から自ら「信頼できない語り手」の人格を使うこともある（例えば、映画『バスケットボール・ダイアリーズ』の原作となったジム・キャロルの自伝的小説、『マンハッタン少年日記』など）。
技法
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物語は、明確で首尾一貫した語り手を持たなければならない。このため、作者による語り手の取り扱い方にはいくつかの決まりごと[独自研究?]がある。
- 語り手は物語の中におり、読者や作者の世界にはいてはならない。（語り手と、読者や作者との間には、超えられない「第四の壁」がある。）
- 語り手は明確な属性と明確な限界を持つ単一の存在でなければならない。
- 語り手は、物語内で出会っていない存在と意思疎通していてはならない。（語り手は物語世界内にある地点から物語を語らなければならない。この地点を「視点」という。）
こうした決まりごとは、ポストモダン文学やそのさきがけとなる文学ではしばしば破られることがある。
歴史
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西洋において小説が勃興した19世紀、「語り手」という概念や、後に「信頼できない語り手」と呼ばれることになる概念が重要なものとなった。1800年ごろまでは、詩（『イリアス』や『失楽園』のような叙事詩、ウィリアム・シェイクスピアの詩劇も含む）だけがアカデミックな文芸評論の対象だったが、詩においては作者と語り手が異ならないことが多かった。しかし、小説を評論するにあたっては、その内部の虚構世界が問題となった。特に、語り手の視点が作者の視点と異なる場合が問題とされるようになった。
脚注
出典
- ^ a b "narrator. The one who narrates, as inscribed in the text." Prince 2003, p. 66 より引用。
- ^ "There is at least one narrator per narrative," Prince 2003, p. 66 より引用。
- ^ a b "The narrator, who is immanent to the narrative," Prince 2003, p. 67 より引用。
- ^ "author. The maker or composer of a narrative." Prince 2003, p. 8 より引用。
- ^ "The narrator ... must be distinguished from the real or concrete AUTHOR" Prince 2003, p. 67 より引用。
- ^ a b "real or concrete author is not to be confused ... with its NARRATOR and, unlike them, is not immanent to or deducible from the narrative." Prince 2003, p. 8 より引用。
- ^ "Nausea and ”Erostratus,” for instance, have the same author -Sartre- but ... different narrators." Prince 2003, p. 8 より引用。
- ^ "a narrative can have two or more authors and ... one narrator (Naked Came the Stranger, the novels of Delly, Ellery Queen, etc.)" Prince 2003, p. 8 より引用。
- ^ "A narrator may be more or less overt, knowledgeable, ubiquitous, self-conscious, and reliable," Prince 2003, p. 66 より引用。
- ^ "A narrator ... s/he may be situated at a greater or lesser DISTANCE from the situations and events narrated, the characters, and/or the narratee." Prince 2003, p. 66 より引用。
参考文献
- 『物語のディスクール』ジェラール・ジュネット著、花輪光・和泉涼一訳 水声社
- Prince, Gerald (2003). A Dictionary of Narratology (Revised ed.). University of Nebraska Press
- プリンス、ジェラルド『物語論辞典』松柏社、遠藤健一（訳）、1991年。ISBN 4881988026
関連項目
外部リンク
- 百科事典マイペディア『語り手』 - コトバンク
- 精選版 日本国語大辞典『語手』 - コトバンク
- Net Author - Reference Site for Writers - ウェイバックマシン（2008年9月22日アーカイブ分）
- 文学理論入門 第五回講義 ウェイン・ブース『フィクションの修辞学』など - ウェイバックマシン（2008年9月22日アーカイブ分）
地の文
出典:『Wiktionary』 (2018/04/06 03:02 UTC 版)
成句
- 文章、小説などにおいて、制作者により叙述の目的で書かれた部分。文章等から、会話・発声、引用等が除かれ、方言を含んだ口語表現や隠喩等の抽象性の高い修辞表現は避けられる[1]。
- なお、文楽で科白が地の文に融け合う美しさに陶然としていたので会話をなるべく地の文の中に入れて、全体のスタイルを語り物の形式に近づけた。（織田作之助 『わが文学修業』）
- でその愉快さはどこから来るかと云えば、一つは小説のように地の文がないと云うこと、勿論ト書があるけれどもあれはほんの人物の動作とか、言葉の調子とか特種な表情とか、そう云った僅かな注意書で、小説の地の文見たいに重要な役目をするものでなく従属的なものでしょう。ところが小説の地の文になると或場合には、会話よりむしろ重要となって来て、非常にたくさんのものがその中に盛られる。殊に僕の在来のような小説の傾向では幾等ひかえようと思っても、地の文に於て、非常に繊かく描写しがちであった。（豊島与志雄 『戯曲を書く私の心持』）
脚注
「地の文」の例文・使い方・用例・文例
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