フランス組曲 第5番 ト長調とは? わかりやすく解説

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バッハ:フランス組曲 第5番 ト長調

英語表記/番号出版情報
バッハ:フランス組曲 第5番 ト長調Französische Suiten Nr.5, G-Dur BWV 816作曲年: about 1722-25年  出版年1806年  初版出版地/出版社Hoffmeister & Kühnel 

作品概要

作品解説

2008年4月 執筆者: 朝山 奈津子

 バッハは6曲の「フランス組曲」を書いている。バッハ自身は「クラヴィーアのための組曲」と名付けており、「フランス組曲」なる命名者判っていない。おそらく、この組曲優雅親しみやすく洗練された音楽になっており、フランス的な感覚盛りこまれているためにこう呼ばれるようになったものだろう。作曲年代についてもはっきりしていないが、1722年頃と推定されている。それは、バッハ最初の妻死別後、2度目の妻アンナ・マグダレーナと1721年結婚し、彼女に最初に贈った曲集「クラヴィーア小曲集」(1722年)に、このフランス組曲の第1~5番の5曲が含まれているという理由からである。
 いずれも数曲の舞曲より構成されアルマンドクーラントサラバンド続き最後ジーグ締めくくる。これら4つの舞曲は、17世紀後半確立され鍵盤組曲古典的定型を成す。バッハ当時慣習従い、これらの舞曲がすぐにそれと判るような典型的な音型や語法を曲の冒頭から用いている。
 アルマンドフランス語ドイツという意味の語で、4分の4拍子、上拍に始まる。落ち着き保ちつつ淡々と途切れることなく進む舞曲クーラントはやや速いテンポ活発な舞曲で、フランス式では2分の3拍子もしくは分の6拍子イタリア式では4分の3拍子もしくは分の3拍子である。サラバンドスペイン由来3拍子舞曲で、連続する小節をひとまとまりとする。荘重重々しく進む。ジーグイギリス発祥とする軽快速い舞曲。本来の拍子は8分の3、6、12いずれかだが、バッハは4分の4で1拍を3連符分割して記譜することもあった。
 舞曲配列は、バッハ時代にはA-C-S-Gが定型となっていたが、サラバンドジーグの間にさまざまな当世風舞曲」を挿入することが許された。代表的なものに、エールメヌエットガヴォットブーレなどがある。エールは、イタリア語で言うアリアのことで、歌謡風の音楽。従って、エールは本来よ舞曲ではなく舞曲による組曲中にしばしば挿入され器楽曲である。メヌエットは、フランス生まれ上流社会流行した優雅気品漂う舞曲落ち着いた分の3拍子で、後にハイドン交響曲採用している。なお、通常見かけの上二部分かれ反復含めるとメヌエット-トリオ-メヌエット・ダ・カーポの形式になる。(中間トリオ呼ばれるのは、宮廷舞踊において中間部分オブリガート楽器用いてトリオ編成にし、響き変化をつけたことに由来する鍵盤組曲では必ずしも3声部書かれているとは限らない。)ガヴォットは、やはりフランス生まれ上流社会流行した明るく快活な舞曲通常分の4拍子で、第3拍目から始まる。第5番現れるブ-レフランス起源2拍子軽快舞曲で、宮廷とりわけ好んで踊られた。
 フランス組曲6曲中、前半3曲が短調後半3曲が長調で、ひとつの組曲は調的に統一されている。

 第5番バッハ組曲創作のひとつの頂点とも言うべき作品である。ほぼすべての楽章で、前半後半終結の形が統一される(M.ゲックはこれを「脚韻」と呼んでいる)。そのため、ひとつの楽章印象鮮明になり、楽章間の対比鋭くなる。各楽章比較長く6つ組曲中で最大規模となっているにも拘らず、少しも冗長さを感じさせない
 冒頭楽章アルマンドはモテットタイプの典型をみせる。声部数は定まらない充溢感のあるテクスチュアの中で、動機自由に展開されるようなものをこのように呼ぶ。バッハプレリュードファンタジア、またアルマンドでしばしばこうしたタイプのもの書法用いている。この第5番アルマンド声部声部数の増減激しく、2声のみになる部分も多いが、保続音効果によって実際声部数以上の重なり遠近感生み出される奏者が各動機どのように扱うかによって演奏効果大きな違い現れ聴くたびに新たな発見驚きがある、という点で、バッハ鍵盤曲の最高傑作のひとつである。
 クーラントはひじょうにテンポ速い走り回るような躍動感支配される音域保続音効果的に用いられており、一度聴いただけでも、走句が広がってはまた集まる図形が像を結ぶ。終止音は前半後半単音となり、その唐突さがユーモラスですらある。
 サラバンドきわめて表出的なアリアである。3声が厳格に維持されるが、右手高声部のモノローグ中声部と左手声部がゆったりと従う。
 第6楽章挿入舞曲ルールはもと、劇場用の技巧的舞踊で、ゆったりとしたテンポながら、大回転複雑なステップ含んでいた。器楽曲でもその特徴引き継ぎシンコペーションヘミオラ、8分-4分音符弱起パターンなどを用いる。第5番第4楽章ガヴォットでもこうした複雑なリズム随所登場する
 ジーグもまた組曲終楽章典型である。休むことなく動き続ける中で、独特のリズムを持つ模倣主題決し見失われるとがない。3声フーガとしては比較簡明な作りで、全編ほとんど2声テクスチュアを保つが、終結部にわかに3声部戻り最終和音5つの音が同時に響く。この長大にして優雅な組曲終わりふさわしく壮麗かつ潔い終止である。


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