ジョヴァンニ・ベリーニ

デジタル大辞泉

ベリーニ【Bellini】

読み方：べりーに

イタリア、ベネチア派の画家一家。父ヤコポ（Jacopo［1400ころ〜1470ころ］）と二人の息子、兄ジェンティーレ（Gentile［1429ころ〜1507］）および弟ジョバンニ（Giovanni［1430ころ〜1516］）。父は同派の始祖とされ、兄は肖像画にすぐれ、弟は同派の画風を確立した。

聖母子（ヤコポ、1440年代）／メトロポリタン美術館蔵／https://bit.ly/2XNZIBa

聖アントニオスとシエナの聖ベルナルディーノ（ヤコポ、1459）／ワシントン・ナショナルギャラリー蔵／https://bit.ly/3ixb6cG

自画像（ジェンティーレ、1496頃）／ベルリン国立版画素描館蔵／https://bit.ly/33M5p6r

征服王メフメト2世の肖像（ジェンティーレ、1480）／ロンドン・ナショナルギャラリー蔵／https://bit.ly/33MBvid

サンマルコ広場での聖十字架の行列（ジェンティーレ、1496）／アカデミア美術館蔵／https://bit.ly/33MbcJ3

サンロレンツォ橋での聖十字架の奇跡（ジェンティーレ、 1500）／アカデミア美術館蔵／https://bit.ly/33TyaOJ

自画像（ジョバンニ、1500頃）／カピトリーノ美術館蔵／https://bit.ly/30KAgOB

眠る幼子イエスを崇める聖母（ジョバンニ、1460年代初期）／メトロポリタン美術館蔵／https://bit.ly/3kzF6X6

聖母子（ジョバンニ、1470年頃）／メトロポリタン美術館蔵／https://bit.ly/3kzF8yc

聖母子（ジョバンニ、1480年代後期）／メトロポリタン美術館蔵／https://bit.ly/2DO9xrA

赤い服を着た若い男の肖像（ジョバンニ、1480頃）／ワシントン・ナショナルギャラリー蔵／https://bit.ly/3gLZvpn

神々の饗宴（ジョバンニ、1514。ティツィアーノが1529に加筆）／ワシントン・ナショナルギャラリー蔵／https://bit.ly/3fU1wPn

ウィキペディア

ジョヴァンニ・ベッリーニ

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2025/05/31 02:10 UTC 版)

ジョヴァンニ・ベッリーニ Giovanni Bellini
自画像
生誕	1430年頃 ヴェネツィア共和国、ヴェネツィア
死没	1516年 ヴェネツィア共和国、ヴェネツィア
運動・動向	ヴェネツィア派

『ピエタ』1460
板、テンペラ
86 × 107 cm
ブレラ絵画館 (ミラノ)

『総督レオナルド・ロレダンの肖像 』1501頃
板、油彩
61.5 × 45 cm
ナショナル ギャラリー（ロンドン）

ジョヴァンニ・ベッリーニ（Giovanni Bellini, 1430年頃 - 1516年）は、イタリアルネサンス期の画家。画家一族で知られるベッリーニ家の中で最も重要な画家である。

ヴェロネーゼ、ティツィアーノ、ジョルジョーネ、ティントレットらを生んだヴェネツィア派の第一世代を代表する画家であり、15世紀同派最大の巨匠である。父のヤーコポ・ベリーニ、兄のジェンティーレ・ベリーニもそれぞれ高名な画家である。また、パドヴァ派の大画家マンテーニャは義兄弟にあたり（ジョヴァンニの姉ニコロシアはマンテーニャと結婚）、ベリーニ兄弟の画風は、マンテーニャの硬質で理知的な絵画からも影響を受けている。1460年作の『ピエタ』は伝統的な画材であるテンペラを用い、硬質な画風にはマンテーニャの影響がみられるが、1480年頃から新しい技法である油彩を用い、柔和な表現と華麗な色彩が特色の、ヴェネツィア派風の作風に移行する。

ジョヴァンニの生年は不明だが、1430年頃と推定され、没年である1516年には80代半ばの高齢であったが、晩年に至っても筆力は衰えなかったことが、現存する作品からうかがえる。彼は長い画業の間に多くの聖母子像を残した。それらは、伝統的な図像に則りながらも、ごく普通の母子の肖像画のような人間味と親近感を与えるものである。

カクテルのベッリーニの名前は彼に由来する。

ギャラリー

• 
  『祝福するキリスト』(1460年代初頭)、ルーヴル美術館 (パリ)
• 
  『サン・ジョッベ祭壇画』(1487年頃)、アカデミア美術館 (ヴェネツィア)
• 
  『聖ザカリア祭壇画』(1505年)、サン・ザッカーリア教会 (ヴェネツィア)

• 
  『ゲッセマネの祈り』(1458-1460年頃)、ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
• 
  『キリストの変容』(1487年頃)、カポディモンテ美術館 (ナポリ)
• 
  『聖なる寓意』(1500年頃)、ウフィツィ美術館 (フィレンツェ)
• 
  『牧草地の聖母』(1500-1505年ごろ)、ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
• 
  ジェンティーレ・ベッリーニとジョヴァンニ・ベッリーニ『アレクサンドリアでの聖マルコの説教』(1504-1507年)、ブレラ美術館 (ミラノ)
• 
  『聖母子』(1510年)、ブレラ美術館 (ミラノ)
• 
  『神々の饗宴』(1514年)、ナショナル・ギャラリー (ワシントン)
• 
  『鏡の前の裸の若い女性』(1515年)、美術史美術館 (ウィーン)

その他の作品

• 荒野の聖フランチェスコ

画集解説

• 『ジョヴァンニ・ベリーニ　イタリア・ルネサンスの巨匠たち.22』　
  マリオリーナ・オリヴァーリ、篠塚二三男訳、東京書籍、1995年

ウィキペディア小見出し辞書

ジョヴァンニ・ベリーニ

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2021/10/04 15:46 UTC 版)

「ルネサンス期のイタリア絵画」の記事における「ジョヴァンニ・ベリーニ」の解説

ジョヴァンニ・ベリーニ（1430年頃 - 1516年）は、実兄にジェンティーレ、義兄にはマンテーニャという、それぞれ著名な画家をもつ、ヴェネツィア出身の画家である。ベリーニは兄ジョヴァンニの工房で画家としてのキャリアの多くを過ごしたが、その硬質な作風にはマンテーニャの強い影響が見られる。50歳代になるまで、ベリーニには個人的な署名をした、独力で制作したと思われる作品は存在しない。50歳代以降になって旺盛な制作意欲を示し、後世のジョルジョーネやティツィアーノ（1488年/1490年頃 - 1576年）に影響を与えた。ベリーニも年少のラファエロと同様に多くの聖母子を描いた画家で、豊かで鮮やかな色彩の、ラファエロよりも情熱感のある聖母子が多い。ベリーニの工房でオリジナルの作品から幾度となく複製画が制作されており、『キリストの割礼』には4、5点の全く同じ複製画が存在している。 「聖母子」をモチーフとした伝統的な祭壇画では、玉座に座って幼児キリストを抱く聖母が描かれる。聖人がともに描かれることが多いが、多翼祭壇画であれば中央パネルに描かれた聖母子とは別の左右のパネルに物理的に分かれて描かれるか、建物などで聖母子とは明確に境界を分けて描かれていた。しかしながら、ルネサンス初期にピエロ・デッラ・フランチェスカらが、同じ建物内で聖母子を取り囲むような構成の絵画を描き始めた。ベリーニもこのような構成の聖母子、いわゆる「聖会話」形式の作品を描いており、1505年の『サン・ザッカリアの祭壇画』がその典型例といえる。ベリーニの卓越した構成力を示す作品で、写実的かつ幻想的な建物（ロッジア）を背景にした聖母子と聖人たちが描写されている。開かれたロッジアに流れ込む太陽の光が聖母子、聖母子の足元でヴィオラを奏でる幼い天使、聖母子の両脇に立つ二人の女性の聖人を照らし出し、画面前面に描かれている年老いた沈思する聖ペテロと読書に没頭する聖ヒエロニムスは光の陰に描かれている。