パレットを持った自画像とは? わかりやすく解説

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パレットを持った自画像

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2025/07/24 08:31 UTC 版)

『パレットを持った自画像』
フランス語: Autoportrait à la palette
作者 エドゥアール・マネ
製作年 1878年-1879年
寸法 83 cm × 67 cm (33 in × 26 in)
所蔵 ケンウッド・ハウスロンドン
所有者 フランク・ジロー

『パレットを持った自画像』(ぱれっとをもったじがぞう, : Autoportrait à la palette)は、1878年から1879年エドゥアール・マネによって描かれた絵画。この印象派後期の作品は、マネが描いた2枚の自画像のうちの1枚。ベラスケスの『ラス・メニーナス』に描かれた自画像は、マネのこの作品に特にインスピレーションを与えた。この作品は、先代の画家の作品を暗示しながらも、画家の個性と自由な絵の具の扱いに焦点を当てた、非常に現代的な作品となっている。

この絵画は長年にわたり著名な収集家に所有されてきた。最近では、2010年6月22日サザビーズで2,948万ドル(約42億1062万)で落札されている。

解説

83 × 67cm(33 × 26インチ)のこの絵は、暗い背景の前で洒落たブールヴァルディエとしてマネ自分自身の半身像を描いている。黒いシルクハットと茶色のジャケットを着ており、その下には白いシャツを着ているが、そのシャツだけが見えている。スーツのジャケットぐりは、ネクタイピンで留められた黒いシルクネクタイを覆っている。[1]ぼんやりとしか描かれていない右手には、先端に赤い絵の具の付いた長い木製の筆を持っており、左手にはさらに3本ほどの筆が付いた絵の具パレットを持っている。その他は描かれていない。マネは左側から照らされており、左腕の下と顔の右半分に影が作られている。ポーズは少し右を向いているため、体の右半分は前方の左半分よりも暗くなっている。マネの視線は鑑賞者の方に向けられている。

起源・意味

ディエゴ・ベラスケス自画像ラス・メニーナスの詳細、1656年
ピエール=オーギュスト・ルノワールクロード・モネ肖像1875年

マネは妻シュザンヌ・マネの横顔の肖像画の上に「パレットを持った自画像」を描いていることが、X線分析によって判明した。この絵では、シュザンヌは「ピアノを弾くマネ夫人(1868年オルセー美術館蔵)」に似たポーズで描かれている。

この絵の年代はマネの友人テオドール・デュレに遡る。デュレ画家死後マネの息子レオン・コエラ=レーンホフフランス語版にこの絵について尋ねた。[2] さらにマネは、『パレットを持った自画像』で着ていたのと同じスーツジャケットを、『ラトゥイユ爺さんにて英語版1879年)』の絵画で、レストランオーナーの息子を描いた際に使用していた。

ディエゴ・ベラスケスが筆とパレットを手に、同様のポーズで自らを描いた『ラス・メニーナス』は、『パレットを持った自画像』の重要な先例とみなされている。この絵では、画家アトリエのほぼ奥に立ち、モデルである5歳のスペインの少女マルガリータ・テレサとその召使いたちが前景を占めている。マネはここから画家のポーズと道具を借用したが、ベラスケスとは対照的に、自らを絵画の主題の中心に据えている。同時に、マネ絵画制作に取り組んではいるものの、その主題と周囲の環境は鑑賞者の想像力に委ねている。マネ自身も1865年から1870年にかけて、ベラスケスアトリエの場面で描いており、その場面ではスペイン画家自画像と同様のポーズをとっている。

油絵の具で簡単に傷んでしまうため、マネは作業中に正装をすることはなかった。マネがスタイリッシュな街着をまとった画家として描いた作品には、様々な前例がある。ベラスケスはすでに、宮廷人にふさわしい高価な衣装を身にまとっていた。1870年には、マネ画家アンリ・ファンタン=ラトゥール絵画バティニョールのアトリエ英語版」を、同様にきちんとした服装モデルとして描いている。室内で帽子をかぶっているのにも、直接的な前例がある。ルノワール1875年に、スーツと帽子を身につけたモネを描いている。ベラスケス衣服を通してスペイン宮廷との親密さを強調したように、マネ衣服は彼がパリのスタイリッシュで成功した芸術家であったことを示している。[3]マネは芸術的な姿勢だけでなく、その容姿においても、ボードレール描写したような現代生活の画家の典型である。」[4]

絵の中で、筆を持つ未完成の右手が際立っている。ヴィクトル・I・ストイキツァはこれをマネの意図と捉え、次のように解釈している。「ここに描かれているのは絵画行為であるため、絵画は旋風のように自らを回転させている」。[5]フランソワーズカシャン英語版は、これをと鑑賞者の注意を絵画のより重要な側面に集中させるための手段だと説明している。[6]しかし、マネの妻シュザンヌは、この絵と『帽子をかぶった自画像』(1878年1879年)をスケッチであると述べている。[7]

作品の位置

帽子をかぶった自画像(1878年-1879年)、ブリヂストン美術館東京

パレットを持った自画像」は、マネ画家としての自分を描いた唯一の自画像。彼は他にもいくつかの絵画で自らを描いているが、ほとんどの場合、大きな構図の中の多数の人物の一人として描かれている。これらの作品には、「魚釣り(1860年-1861年)」、「テュイルリー公園の音楽会1862年)」、「オペラ座の舞踏会」(1873年)」などがある。

全身像の「帽子をかぶった自画像」(1878年1879年)は、マネが他に描いた唯一の純粋な自画像である。この2枚の絵画は制作年代が近いことから、直接的な繋がりを示唆しており、制作過程における2つの段階として捉えられてきた。前者の「パレットを持った自画像」では、画家のぼんやりとした身振りによって、絵画制作そのものが表現されている。後者の作品では、画家は作者というよりは、鑑賞者のような明確な距離感をもって描かれている。エリック・ダラゴンは、画家が「一歩下がって、自分の絵を評価している」ように見えると解釈している。[8]

マネ死後、2枚の絵画1877年絵画ジャン=バティスト・フォール」の両側に掛けられた。ストイチツァはこの配置から、スペインの影響を受けたこの絵画の選択は、ベラスケスとの新たな類似性を喚起することを意図したものだったと結論づけている。また、この並置から導き出されるもう一つのメッセージは、これらの自画像がまるで「マネ役のマネ」として解釈できるということである。 [9]しかし、ジュリエット・ウィルソン=バローは、マネ自身はこれらの絵画をこのように飾ることを意図していなかった可能性が高いと指摘している。なぜなら、絵画を額装し、フォーレ肖像画の両側に掛けたのはレオン・リーンホフだったからである。[10]

作品の批評

この絵画は、マネの他の作品に比べて芸術価値が低いと思われがちだった。1926年批評家のエティエンヌ・モロー=ネラトンは次のように記している。「この作品は、他の画家たちの作品と同様に、ある種の冷たさによって損なわれている。画家の手はあまりにも激しく動き、ここではあまりにも自由にを描いているため、画家は自分自身を対象として真剣に見つめることが不可能である。」[11]一方、1982年には、テオドール・レフが、マネがキャリアの絶頂期に、それまで試みたことのなかった自画像を描くという決断の意味を強調した。[12]どちらの作品にもスタイリッシュなスーツが用いられていたことから、マネは自身を芸術家としてだけでなく、社会においても成功を収めた人物とみなしていたという印象を与える。これらの絵画は、まさにこの成功の記録である。

ウィルソン=バローは、自画像起源について別の説明を提唱している。美術史家マネ伝記作家でもあるアドルフ・タバランがマネの義理の息子レオン・リーンホフに、マネ梅毒罹患した時期について尋ねたところ、リーンホフは1879年と答えた。これは、生涯で一度も自画像を描いたことがなかったマネが、その年に2枚の自画像を描いた理由を説明するものである。死という現実を目の前にしたマネは、自らと向き合う必要性を感じていたようだ。[13]

画家であるエドゥアール・ヴィベール(1867年1899年)は、死の直前に、マネ夫人のためにマネの様々な絵画模写シリーズを完成させた。これは、画家死後売却せざるを得なかった絵画記念品として制作されたもの。20世紀初頭には、「パレットを持った自画像」の模写がヴィベール作と推定された。[14]

由来

エドヴァルド・ムンク1909年)、『ダニエル・ヤコブソン教授』、キャンバス油彩。204 × 111.5 cm。ムンク美術館オスロノルウェー

「パレットを持った自画像」はマネの生前には売却されず、死後未亡人が所蔵していた。1884年遺産競売でも、どちらの自画像売却されなかった。マネ未亡人1897年までこれらの絵画売却する意思がなかった。アントナン・プルーストは同年5月10日手紙の中で、ジャン=バティスト・フォールもオーギュスト・ペルランもこれらの絵画に興味を持っていなかったと述べている。

1899年2月2日シュザンヌ・マネは妹のマルティナ・リーンホフにこれらの絵画遺贈。おそらく、経済的困窮に陥っていた彼女を援助する意図があった。同年、マネ夫人プルースト絵画売却を再び試みた。今度は、美術商のヘルマン・ペヒターとアンブロワーズ・ヴォラールが関心を示す。同年後半、ペヒターは「帽子をかぶった自画像」を6,000フラン、「パレットを持った自画像」をわずか1,000フランで入手。テオドール・デュレ1902年展覧会カタログには、この絵画はペルランの所有物として記載されている。

その後まもなく、「帽子をかぶった自画像」はリューベックのマックス・リンデのコレクションに収蔵された。リンデは美術収集家であるだけでなく眼科医でもあり、エドヴァルド・ムンク患者にしていた。後にこのノルウェー人画家マネ触発され、様々な全身肖像画を描いた。その中には、1909年に描いた精神科医ダニエル・ヤコブソンの肖像画も含まれており、そのスタイルと感情はマネの作品に近かったとされている。[15]

1910年5月、「パレットを持った自画像」はパリジョルジュ・プティ画廊展覧会に出品され、エティエンヌ・ド・ガネー侯爵未亡人からの貸与品というラベルが貼られていた。そのわずか1ヶ月後、画廊オーナーポール・デュラン=リュエル、ベルンハイム=ジューヌ、ポール・カシラーによる展覧会で、ペルランが以前所有していた他のマネ絵画と共に展示された。ペルランは「パレットを持った自画像」を除く自身のコレクション画商たちに売却しており、この「パレットを持った自画像」は直前にガネー夫人売却されていた。ガネーは1920年代を通してこの絵を所有し、1931年にはベルリン銀行頭取ヤコブ・ゴールドシュミットのコレクションとなっていた。ゴールドシュミット1936年コレクションを持ってニューヨーク市移住し、1955年にそこで亡くなった。1958年にこの絵画はJ・サマーズによって65,000ポンドで購入された。[16]

その後、ニューヨークのコレクター夫婦、ジョン・ローブとフランシス・L・ローブがこの絵画を17万6800ドルで購入した。[17]1997年5月12日に行われたローブ・コレクションのオークションで、この絵画匿名の入札者に1870万ドルで落札された。[18]当時、これはマネの作品に対して支払われた最高額として2番目。その後まもなく、カジノ開発者のスティーブ・ウィンがこの絵画をホテル・ベラージオとウィン・ラスベガスの自身のホテル展示していたことから、彼が新しい所有者であることが明らかになった。[19]2005年3月、この絵画はスティーブン・A・コーエンに個人売買された。[20]価格は3500万ドルから4000万ドルの間だったと推定される。[21]

2010年5月7日コーエン2010年6月22日サザビーズでこの絵画オークションにかけることを決めたことが発表された。落札価格は3010万〜4520万ドルと予想されていた。[22]しかしこの予想は裏切られ、絵画は22,441,250ポンド[23](2948万ドル[24]ニューヨーク収集家フランク・ジローに売却された。[25]それでもこの価格はマネ絵画としては記録的なものとなった。[26]

絵画一覧

参照

  • Self-portraiture
  • List of paintings by Édouard Manet

引用

  1. ^ Theodor Reff: Manet and modern Paris, p. 30.
  2. ^ Juliet Wilson-Bareau in Gary Tinterow, Geneviève Lacambre: Manet/Velázquez, p. 502.
  3. ^ Theodor Reff: Manet and modern Paris, p. 30.
  4. ^ quoted in Hajo Düchting: Manet Pariser Leben München, New York 1985; ISBN 3-7913-1445-9 zu Selbstporträt mit Palette, p. 93.
  5. ^ Stoichiţă 2005.
  6. ^ Cachin, Françoise (1995). Manet: The Influence of the Modern. "Abrams Discoveries" series. New York: Harry N. Abrams. p. 109. ISBN 0-8109-2892-2 
  7. ^ After Moffet 1984.
  8. ^ Darragon: Manet, Paris 1989. Quoted in Stoichiţă 2005.
  9. ^ Stoichiţă 2005.
  10. ^ Juliet Wilson-Bareau in Gary Tinterow, Geneviève Lacambre: Manet/Velázquez, p. 502.
  11. ^ Étienne Moreau-Nélaton: Manet raconté par lui-même. Vol. II, Paris 1926, pp. 50–51. Translated in Moffet 1984.
  12. ^ After Moffet 1984.
  13. ^ Juliet Wilson-Bareau in Gary Tinterow, Geneviève Lacambre: Manet/Velázquez, p. 502.
  14. ^ After Moffet 1984.
  15. ^ Mikael Wivel: Ausstellungskatalog Kopenhagen 1989: Manet. Charlottenlund 1989; ISBN 87-88692-04-3
  16. ^ Provenance in this section after Moffet 1984.
  17. ^ New York Times, July 5, 1998
  18. ^ David Ebony in Art in America, July 1997.
  19. ^ Juliet Wilson-Bareau in Gary Tinterow, Geneviève Lacambre: Manet/Velázquez, p. 502.
  20. ^ New York Times, March 3, 2005.
  21. ^ Vogel, Carol. "Manet Self-Portrait: New Star on the Block". New York Times, 7 March 2010
  22. ^ Vogel, Carol. "Manet Self-Portrait: New Star on the Block". New York Times, 7 March 2010
  23. ^ Manet self portrait fetches record £22m at London sale. BBC News, 23 June 2010.
  24. ^ Vogel, Carol. A Lackluster Art Auction in London. New York Times. 22 June 2010.
  25. ^ Hough, Andrew. Rare Edouard Manet self portrait sold for record £22million at Sothebys auction. The Telegraph. 22 June 2010
  26. ^ Hough, Andrew. Rare Edouard Manet self portrait sold for record £22million at Sothebys auction. The Telegraph. 22 June 2010

参考文献

  • Charles S. Moffet: Selbstporträt mit Palette. In: Manet 1832–1883. Réunion des Musées Nationaux, Paris, The Metropolitan Museum of Art, New York, Frölich & Kaufmann, Berlin 1984, ISBN 3-88725-092-3.
  • Theodor Reff: Manet and modern Paris. National Gallery of Art, Washington und University of Chicago Press, Chicago und London 1982, ISBN 0-226-70720-2.
  • Victor Ieronim Stoichiţă: Eduard Manet: Selbstporträt, 1879. In: Ulrich Pfisterer, Valeska von Rosen: Der Künstler als Kunstwerk. Selbstporträts vom Mittelalter bis zur Gegenwart. Philipp Reclam jun., Stuttgart 2005, ISBN 3-15-010571-4.
  • Gary Tinterow, Geneviève Lacambre: Manet/Velázquez: The French Taste for Spanish Painting. Réunion des Musées Nationaux, Paris, The Metropolitan Museum of Art, New York, Yale University Press, New Haven und London 2003, ISBN 1-58839-038-1.



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