近代美術への非難とは? わかりやすく解説

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近代美術への非難

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2022/06/17 00:54 UTC 版)

退廃芸術」の記事における「近代美術への非難」の解説

かしこうした活発なドイツ美術活動大きな批判受けていた。伝統的な美術範囲から逸脱していることへの反発さることながら、彼らの中にユダヤ人東欧人含まれていることが非難され、またユダヤ人ボルシェビキから支援受けているドイツ民族の敵であるという非難もあった。表現主義新即物主義も、どちらもゆがんだ形や色彩敗戦後ドイツ社会負の部分ことさら取り上げドイツ社会軍人女性愚弄嘲弄し暴力的な色彩形態で見る者の精神損なうものだとして批判受けた。またバウハウス内部における表現主義合理主義路線争いのほか、ドイツ共産党ユダヤボリシェヴィキの手先として右翼からの攻撃受けたことをきっかけに、1925年ヴァイマル去り、より進歩的な街だったデッサウ移転強いられる。 そして英雄らしさや軍人らしさなど「ドイツ価値観」にそぐわない芸術のすべて(印象派表現主義ダダイスム合理主義など、ほぼすべての近代美術近代音楽建築など)は、ドイツ文化社会堕落させるコミンテルン陰謀道具である「文化ボルシェヴィズム」として、右派勢力からの攻撃受けた。ことにアドルフ・ヒトラー19世紀半ば以降芸術理解せず印象派すら彼の理解超えており、特に20世紀入ってからのダダイスムキュビズムを、狂気であり堕落であり病気であると呼んで嫌悪し、これらはボルシェヴィズム公認芸術である、と著書我が闘争』で非難した。彼は1910年までのドイツ芸術水準の高さを賛美する一方でそれ以後進んだ退廃」を嘆いており、1925年スケッチブック残したメモでは、かつて青年時代ヒトラー自身窒息させ芸術への道から締め出したはずのアカデミズム体現するような、19世紀写実主義的な作家中心とした「ドイツ国美術館」の構想描いている。 近代美術右派や一市民から非難浴びた実例には次のようなものがある。彫刻家エルンスト・バルラハ第一次大戦戦没者記念像作り、その一つ1920年代末政権にあった社会民主党により、1929年マクデブルク設置されたが(現在はマクデブルク大聖堂安置中)、これは市民から大きな非難浴びた。この像は簡略化された人物表現を特徴としている。一本十字架支えて屹立している3人の兵士、うち両側の二人防寒着ヘルメット固い表情隠し中央の人物は顔を前に向け毅然と立っているが、その印象戦友の死を悼んで静かな悲しみ漂っている。十字架の下にはヘルメットかぶった兵士がいるがすでに白骨化しており、両側には耳を両手覆って眼をふさぐ父親と、ベールで顔を覆い両手握り締める母親うずくまっている。好意的な意見では、高貴さ戦死者対す哀悼が伝わる精神性の高い彫刻だというものもあったが、市民多く猛反発した。「なぜ国のために遠い戦地英雄的戦って死んでいった若者このように虚ろ見えるのか」「気が重くなる。青少年悪影響与える」「ドイツ軍人を愚弄している」 さらに「人物の何人かはゲルマン民族見えない程度の低いスラブ・モンゴルの特徴があるのではないか」というようなものもあった。市民メディア多く英雄らしさより大戦悲惨さ強調した像に対し、自らやドイツ自体否定されたような印象受けて像を攻撃したその手段として、人種的特徴利用された。バルラハの作品マクデブルク戦没者記念像ハンブルク戦没者記念碑など戦争記念碑公共空間置かれたものが多かったため、特に世論刺激した

※この「近代美術への非難」の解説は、「退廃芸術」の解説の一部です。
「近代美術への非難」を含む「退廃芸術」の記事については、「退廃芸術」の概要を参照ください。

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