印象派 (さだまさしのアルバム)
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| 『印象派』 | ||||
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| さだまさし の スタジオ・アルバム | ||||
| リリース | ||||
| ジャンル | ニューミュージック | |||
| 時間 | ||||
| レーベル | フリーフライト | |||
| プロデュース |
さだまさし 服部克久 | |||
| チャート最高順位 | ||||
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| さだまさし アルバム 年表 | ||||
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『印象派』（いんしょうは）は、シンガーソングライターさだまさしの1980年10月10日発表のソロ5枚目のオリジナル・アルバムである。
概要
ソロデビュー以来、前作『夢供養』まで共同プロデュースおよびアレンジを手がけてきた渡辺俊幸がアメリカに留学したため、グレープ時代からさだと親交のある服部克久をプロデューサーに迎えて制作された。
ライナーノーツ
LPとして発売された当時のライナーノーツは非常に凝った作りとなっていた。片面印刷仕様で、1曲につき1枚が割り当てられ、歌詩とさだ自身による解説文、および楽譜が掲載された。それとは他にアルバム全体を総括する解説文に3枚（さだの文章が1枚半、残りは服部克久やディレクターの川又明博、レコーディング・エンジニアの山下有次らが執筆）を割いていた。
後にCD化される際には、ワーナーミュージック盤では歌詩のみの収録となった。テイチク盤は「ライナーノーツ完全収録」をうたっていたが、楽曲ごとの解説文が収録されるのみで総括解説は省略され、1曲1枚のレイアウトも再現されなかった。
収録曲
LP / CT
| 全作詞・作曲: さだまさし、全編曲: 服部克久。 | ||
| # | タイトル | 時間 |
|---|---|---|
| 1. | 「距離 (ディスタンス)」 | |
| 2. | 「検察側の証人」 | |
| 3. | 「聖野菜祭 (セント・ヴェジタブル・デイ)」 | |
| 4. | 「みるくは風になった」 | |
合計時間: | ||
| 全作詞・作曲: さだまさし、全編曲: 服部克久。 | ||
| # | タイトル | 時間 |
|---|---|---|
| 1. | 「たずねびと」 | |
| 2. | 「推理小説 (ミステリー)」 | |
| 3. | 「0-15 (ラヴ・フィフティーン)」 | |
| 4. | 「神話」 | |
| 5. | 「博物館」 | |
合計時間: | ||
アナログA面
- 距離 (ディスタンス)
- 都会で暮らす主人公が、雑踏の中で故郷に残してきた恋人を思う作品。13歳で上京したさだにとって「都会と故郷」は永遠のテーマである。
- 検察側の証人
- 聖野菜祭 (セント・ヴェジタブル・デイ)
- 地下資源が枯渇し、生鮮食品（特に生野菜）が通貨として用いられるようになった未来社会における身分違いの恋を描いたSF的な作品。イントロ部分に映画『未知との遭遇』の音楽の一部が採られている。ライナーノートは未来社会の設定になっている。
- エンディングの途中で、「伝説上のものとされていたアメリカ大陸の遺跡が発見された」という臨時ニュースが流れる。アナウンサー役を演じたのは、かつて「朝刊」のイントロ（ただしシングル盤ではなくアルバム『コミュニケーション』収録のヴァージョン）でも交通情報を読んだ文化放送の田中秋夫である。また、イントロの一部に「朝刊」のイントロのメロディが引用されている。この作品と「朝刊」系列の作品は、当時「ラジオで流すと作品中のニュースの部分が実際の臨時ニュースと紛らわしい」という理由で、日本民間放送連盟から要注意歌謡曲指定制度によって不適当な個所を削除または改訂すればよいとするCランク指定を制度が失効する1988年まで受け続けた[1]。
- みるくは風になった
アナログB面
- たずねびと
- カフェバーを舞台にした作品。別れた彼氏を想いながら、今の自分の境遇に思いを耽る。
- 推理小説 (ミステリー)
- 別れを予感する男女の駆け引きを推理小説を読むことになぞらえた作品。
- 0-15 (ラヴ・フィフティーン)
- さだがラジオ番組のパーソナリティとして葉書を読んでいるという設定の台詞の合間に、葉書の送り主の心情を描いた「リクエストのバラード」と、番組中で流された曲という設定の「素敵なTennis Boy」が挿入されているという実験的な作品。「素敵なTennis Boy」の演奏者は「さらまわしとザ・スチャラカバンド」という設定である。葉書の送り主の名前はさだのコンサート・スタッフの一人から取ったもの。「素敵なTennis Boy」はさだには珍しいディキシーランドジャズ・スタイルの作品である。
- 神話
- さだのギター弾き語り。ライナーノーツには、ただ1行「何年振りかで、情念だけの歌を作りました」とのみ書かれている。
- 博物館
- 記憶を博物館の陳列物になぞらえた作品。後にさだは「30にもならない若造のくせに年寄りくさい歌を作ったもんだ」と語っている。
- すべて作詩[2]・作曲：さだまさし、編曲：服部克久（「神話」のみ編曲者のクレジット無し）
脚注
- ^ 森達也『放送禁止歌』光文社知恵の森文庫、2003年 71頁 ISBN 9784334782252
- ^ さだまさしの作品はすべて「作詞」ではなく「作詩」とクレジットされているので、誤記ではない。
| シングル | |||||||||||||||
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| アルバム |
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| 楽曲 | 償い - ひとりぽっちのダービー - いのちの理由 | ||||||||||||||
| 著作 | |||||||||||||||
| 映画 | |||||||||||||||
| 出演 |
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| 関連人物 | |||||||||||||||
| 関連項目 |
さだまさしのディスコグラフィ - さだ企画 - さだ工務店 - フリーフライトレコード - ユーキャン - 詩島 - 夏 長崎から さだまさし - ナガサキピースミュージアム - NBCビデオホール - ダスキン - 風に立つライオン基金 | ||||||||||||||
 カテゴリ | |||||||||||||||
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「印象派 (さだまさしのアルバム)」の例文・使い方・用例・文例
- モネは印象派創始者の一人としてたいへん高く評価されている
- クロード・モネは印象派の画家だった
- 彼はフランス人で印象派と呼ばれる画家だった。
- モネの芸術は印象派を代表している。
- あの絵画は印象派美術の傑作である。
- この画家はフランス印象派の作風の強い影響を受けている.
- 印象派の画家たちはそれまでの美術が単なる写実に堕してしまったと感じた.
- 印象派
- 後期印象派
- 博物館は、お金を工面するために、フランス人の印象派のコレクションを売却した
- 印象派の学校の典型的な絵
- 印象派音楽
- フランスの作曲家で、音楽における印象派を作り上げたといわれる（1862年−1918年）
- フランスの印象派の画家（1834年−1917年）
- フランスの後期印象派の画家で、南太平洋で活躍した（1848-1903）
- 日本人画家で、作品が印象派の画家に影響を与えた（1760年−1849年）
- フランスの画家で、その作品は印象派に影響を与えた（1832年−1883年）
- フランスの印象派の画家（1840年−1926年）
- フランスの印象派画家（1841年−1919年）
- 英国の風景画家で、光と色の取り扱いはフランスの印象派画家に影響した（1775年−1851年）
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