別解釈

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別解釈

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2021/10/11 16:28 UTC 版)

「次元界 (ダンジョンズ&ドラゴンズ)」の記事における「別解釈」の解説

ゲームの状況によっては、諸次元界の構成に関する原理は多数存在する。幾つかの国の宇宙観では、1つの主要物質界に全ての世界や惑星が含まれるのではなく、複数の主要物質界が存在すると信じられている。これらの国々では各々の主要物質界をエーテル界が取り巻いていると信じられている。

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2022/01/01 03:02 UTC 版)

「三幕構成」の記事における「別解釈」の解説

アメリカの脚本家、俳優のウェンデル・ウェルマンは、ディズニーのストーリー・アナリスト (当時)、ピーター・フラッドとディスカッションを重ね、以下のシンプルなステップを提案している。 第一幕 - 主人公の主張 (最終目的) 第二幕 - 主人公に反発するあらゆる主張の数々 第三幕 - 書き手の主張 アメリカで最も成功した競売向け脚本家の一人であるブレイク・スナイダー（英語版）は、弁証法になぞらえて、以下の3つの世界に映画のストーリーを分けている。 第一幕 - テーゼ (正) ―― 古い世界 第二幕 - アンチテーゼ (反) ―― 正反対の世界 第三幕 - ジンテーゼ (合) ―― 新しい世界 フランスの脚本家であり映画監督のイヴ・ラヴァンディエ (Yves Lavandier) によれば、クライマックスは第二幕に含まれる。すなわち、人間のあらゆる行動は、架空か現実かを問わず、3つの論理的な部分を含む。行動する前 (before the action)、行動する間 (during the action)、行動した後 (after the action) がそれである。クライマックスは行動の一部であるから、第二幕に含まれていなければならないと、ラヴァンディエは"La dramaturgie" (Writing Drama) において主張する。ラヴァンディエの主張する第三幕は、他の脚本理論（英語版）と比較して、クライマックスを含まない短いものである。短い第三幕 (急速な解決) はまた、日本の伝統的な演劇理論（英語版）の基礎である「序破急」にも見られる。 日本における序破急 (三幕構成) は、雅楽の舞楽に起源があり、能、浄瑠璃および歌舞伎などにおいて、中近世より伝統的に用いられてきた脚本構成である。現代の日本において、しばしば脚本構成として教授される起承転結 (起承転合) は、漢詩における近体詩の構成法である。 NHKエンタープライズのエグゼクティブ・プロデューサー (当時) である浜野高宏によれば、日本人以外では、「起承転結」を知っている映像コンテンツのプロデューサーは稀であるが、三幕構成は日本人以外であれば、ほとんどのプロデューサーが知っており、国際的には、三幕構成がストーリーの組み立て方において主流となっている。このため、例えばドキュメンタリー作品の国際マーケットでは、ピッチ[要曖昧さ回避]〔編者注: 企画の売り込み〕において、三幕構成に沿ってストーリー構成を説明できなければ、基本的なことを考えていない企画以前の段階であると評価される。 スウェーデンの映画研究者オラ・オルソン (Ola Olsson) によれば、映画には次の六幕がある。それらは「起点」「紹介」「進展」「衝突の頂点 (加速)」「解決」「退場」である。 オルソンのモデルは三幕構成に応用できる。演劇のような幕間のない映画においては、構成は、ドラマを分析するための分類でしかなく、映画は二幕、四幕、五幕、または九幕にも分けられる。三幕構成が映画の構成のモデルとして一般的であるのは、それを用いることにより、効果的なストーリー・テリングが可能となるためである。