1969–1979年のセッション・ワークとフェアポート・コンヴェンション

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1969–1979年のセッション・ワークとフェアポート・コンヴェンション

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2020/08/23 07:20 UTC 版)

「デイヴ・スウォーブリック」の記事における「1969–1979年のセッション・ワークとフェアポート・コンヴェンション」の解説

スウォーブリックと、当時新興フォークロック・グループだったフェアポート・コンヴェンションとの関わり合いのきっかけは、1969年にリチャード・トンプソンが書いた「ケイジャン・ウーマン」のポスト作業におけるオーバーダブを引き受けるために、バンドのマネージャーであるジョー・ボイドにスタジオ・ミュージシャンとして呼ばれたことだった。 1969年にフェアポートは、スウォーブリックが以前カーシーとレコーディングしたトラディショナル・ソング「船乗りの生涯」 "A Sailor's Life" を演奏することを思い立ち、スウォーブリックにヴァイオリン演奏を依頼した。そして、1969年のアルバム『アンハーフブリッキング』に収録された11分のちょっとした叙事詩がバンドの新しい方向性を示すこととなった。 その後、スウォーブリックはグループへの参加を求められ、フォーク・シーンにおいてヴァイオリンを電気楽器化した最初のフィドラーとなった。 マーティン・カーシーは後に、スウォーブリックの参加についてなかなか決断できずにいたが、カーシーに次のように語ったことを回想している：「この男、リチャード[トンプソン]とプレイしたばかりだけど、これからもずっと彼とプレイしたい」。 リチャード・トンプソンとの「クレイジー・マン・マイケル」の共同執筆により、彼らは画期的なアルバム『リージ・アンド・リーフ』（1969年）を製作した。スウォーブリックのエネルギッシュでユニークなフィドル・スタイルはバンドの新しいサウンドと方向性に不可欠であり、スウォーブリックがアルバムのためにアレンジした4つのジグとリールからなるメドレーが、その後のほぼすべてのフェアポートの演奏の不可欠な部分となった。 アルバムがリリースされる前にバンドの主要メンバーのうち、創設メンバーのアシュリー・ハッチングスとシンガー、ギタリスト、ソングライターのサンディ・デニーがバンドを去ったが、スウォーブリックはロックのコンテキストでトラディショナル・ミュージックを演奏する可能性に興奮していたのでバンドにフルタイム参加することになった。 彼の偉大な成熟度、フォークソングの知識、評判と性格は、彼がすぐにバンドのリーダーとして浮上し、次の10年間もそうであり続け、イアン・キャンベルフォーク・グループのもう一人の卒業生であるベーシストのデイヴ・ペッグの参加をもたらした。 しかし、スウォーブリックはすでに彼のキャリアの残りを苦しめることになる聴覚障害に苦しんでいた。この新しいメンバーによる最初のアルバムである『フル・ハウス』（1970年）は、『リージ・アンド・リーフ』ほどの商業的成功は収めなかったものの、そこそこ売れるとともに高い評価を得ている。『リージ・アンド・リーフ』と同じように「サー・パトリック・スペンス」といった叙事詩や「ダーティーリネン」などの伝統的な曲をスウォーブリックが編曲した別のインストゥルメンタルでの解釈が含まれていたが、それ以外にもスウォーブリックとトンプソンによって書かれたオープニングのライブ曲「ウォーク・アワイル」や9分間の反戦国歌「スロース」も収録されていた。 『フル・ハウス』にはさらにトンプソンとのペアで3曲が作られたが、この後すぐにトンプソンがバンドを離れたため実り多いコラボレーションは終了してしまった。 「スロース」は後にプレインソングやNikki Suddenなどのアーティストによってカバーされている。2016年のスウォーブリックの死後、詩人のイアン・マクミランは、「彼がフェアポート・コンヴェンションの「スロース」を演奏するたびに心が痛んだ」と回想している。 スウォーブリックは、フェアポート・コンヴェンションの以前のメンバーが自分のキャリアに着手したとき、サンディ・デニーやリチャード・トンプソンのアルバムの時のように音楽的なサポートを提供することをしばしば求められた。彼はまた、ジョン・レンボーン、アル・スチュワート、ピーター・ベラミーの作品を含む、この時代の最も重要なフォーク・アルバムのいくつかで演奏している。1970年代後半、彼は一連のソロ・アルバムをリリースし始めた。 トンプソンの離脱によって、スウォーブリックはリーダーシップ、作曲、歌唱に対するさらなる責任を負うこととなったが、その結果ほとんどの曲がスウォーブリックによって書かれた最初のフォーク・ロック・オペラ・アルバムと称される『ババコム・リー』（殺人で有罪判決を受けたが、絞首台の不具合で三度の死刑執行を生き延び、その後の人生のほとんどを刑務所で過ごしたジョン・ババコム・リーについての実話の物語）が生み出された。その結果、バンドはこの作品に捧げられたBBCテレビ番組を含むいくつかの主流メディアの注目を集めたが、アルバムの多様性が欠如しているという批評もあり、芸術的には賛否が混在する成果となった。 1971年にサイモン・ニコルがバンドを離れたため、スウォーブリックが最も古株のメンバーとなり、メンバーの変更や問題のあるプロジェクトの途方もないシリーズを通してグループを浮上させる責任を負うことになった。 次のアルバム『ロージー』は、スウォーブリック作のタイトルトラックが注目に値する。この曲はおそらくスウォーブリック本人と最も密接に関連した曲だが、全体としては好意的な批評を得ることはなかった。 更に次のリリースである『ナイン』（1974年）は、スウォーブリックと新しいメンバーのトレヴァー・ルーカスによる共同での楽曲製作に大きく依存していたが、おそらく以前のようなコラボレーションの活力を欠いていた。サンディ・デニーが1974年に再参加することによってバンドの幸運は回復し、アルバム『ライジング・フォー・ザ・ムーン』では、スウォーブリックは作曲とボーカルに関して後ろにさがることになった。 デニーが最終的にバンドを脱退した後、スウォーブリックはスタジオ・アルバムをさらに3枚進め、ソロ・プロジェクトをフェアポートのアルバム『ゴトル・オブ・ギール』（1976年）とヴァーティゴ・レコードでの2枚のアルバム、『ザ・ボニー・バンチ・オブ・ロージズ』（1977年）と『ティプラーズ・テイルズ』（1978年）に転換した。売れ行きは悪かったが、スウォーブリックの最高のフィドル作品を含んでいると見なされている。 しかし、これらはすべて財政的および契約上の困難の中で行われ、スウォーブリックの聴力問題は深刻になり、パフォーマンスでの大音量によって悪化した。1979年、バンドはオックスフォードシャーのクロップレディでお別れコンサートを行い、解散した。