オタク文化外とは? わかりやすく解説

オタク文化外

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2022/03/18 15:06 UTC 版)

データベース消費」の記事における「オタク文化外」の解説

東は、オタク文化外でも、1990年代社会学者宮台真司フィールドワーク的な研究の対象としたブルセラ少女援交少女たちの行動様式物語消費からデータベース消費への移行の道を辿っているとしている。宮台真司ストリート系の若者見出した共振的(シンクロナル)コミュニケーション」と、オタク動物化現象の類似性指摘されている。 ヒップホップ・テクノポップなどの音楽分野におけるサンプリングリミックスといった技法データベース消費モデル関連付け論じられることがあるDJ原曲構成する音楽的要素素材として収集再構成して二次的な創作を行うが、これはオタクが行同人誌発行などの二次創作概ね同型考えられ萌え要素という視覚的な記号反応するオタク単調な電子音反復快感覚えテクノ愛好家が「アニメ絵目」と「テクノ耳」という形で対比されることもある。ただし、音楽論メディア論専門とする増田聡は、これらの文化データベース的な消費には2つの面での差異存在する指摘している。まず1点目として、オタク文化においては前述キャラクター自律性二次創作活動前提として存在するが、DJ文化においてキャラクター対応する音楽要素原曲という環境から遊離して自律しそれ単体消費されるということはまずない。2点目として、DJ文化において音楽要素再構成表層的レベルデータ機械的コピー)で行われるが、オタク文化における二次創作活動はしばしば元の作品では必ずしも設定されていなかったキャラクター性格設定などが消費者主観によって新たに創造」されているという相違挙げられる。このほか、1990年代DJ文化では楽曲時代性考慮して選曲が行われるなど時間的な文脈依存性の高い引用という側面があるため、東浩紀オタク文化中心に論じたデータベース消費とは一線を画するという見方もある。 絵本作家相原博之は、データベース消費の例としてiPod・ブログ・セレクトショップの3つ挙げている。アルバム収録された状態では楽曲はそのアルバム世界観という統一性中に存在しているが、個別iPodダウンロードされ再編集されて鑑賞されるときにはその統一性大きな物語)は崩れることになる。同様にブログにおいては従来ウェブサイトみられる階層構造という大きな物語欠如したフラットな構造となっており、セレクトショップではブランドという統一性大きな物語)を無視して商品陳列販売されていると考えられるインターネット上で事例としては、ブログ以外にも電子掲示板2ちゃんねる行われるような「ネタコミュニケーション」 も、コピペ・アスキーアートなどをデータベース構成要素とみなすという意味でデータベース消費類似した現象であるといわれるメディア論社会学専門とする岡井崇之は、東浩紀議論参照してプロレスファン物語消費的だが総合格闘技ファンデータベース消費的であるという対比行っている。 日本若者顕著に見られるような自らを「キャラ化」するように振る舞いについても、データベース消費論と同様にポップカルチャーにおける登場キャラクター類型参照されているという指摘がある。 日本国外文化の例では、米国テレビドラマシリーズ『glee/グリー』においてプロパフォーマー過去アメリカスターたち名曲カバーするといった演出データベース消費的であると指摘されることがある。このケースでは、キャラクターではなく楽曲消費対象となっている部分日本アメリカ違いであるとされる東浩紀自身は、ハリウッド映画において、視覚効果が高度に発達する反面ストーリー自体古典的な構造パターン反復している現状日本国外でのデータベース化の例として挙げている。

※この「オタク文化外」の解説は、「データベース消費」の解説の一部です。
「オタク文化外」を含む「データベース消費」の記事については、「データベース消費」の概要を参照ください。

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