たわたわと薄氷に乗る鴨の脚

現代俳句データベース(俳句)

たわたわと薄氷に乗る鴨の脚

作　者	松村蒼石
季　語	薄氷
季　節	春
出　典	露
前　書
評　言	飯田蛇笏の高弟にして、俳誌「雲母」の有力作家であった蒼石は、満九十四歳という長命を全うしたこともあり、戦前戦後の昭和俳壇に長くその名を留めた俳人である。 （略歴） 明治二十年滋賀県蒲生郡清水鼻村（現・東近江市）生れ、本名・増次郎。幼くして父を失い、母の手にて育つ。十三歳にて京都織物問屋に奉公、十七歳頃京都日出新聞俳句欄に投句、中川四明の選を受ける。二十歳、東京支店設置により同支店勤務し作句を中断。後に関東大震災に遇い自宅罹災、翌年長女（四歳）病死、引続き妻の死に直面し、十七年ぶりに作句再開。「ホトトギス」、「鹿火屋」、「枯野」を経て「雲母」を識り、飯田蛇笏に傾倒、爾来「雲母」一筋に作句活動を展開。昭和十年代に入り、再婚の妻及び次男が病没、また長男はニューギニアにて戦死。戦後は長谷川朝風と「玉虫」を共宰。　昭和五十七年没。 「雲母」の「山廬賞」受賞二回、昭和四十八年の第七回「蛇笏賞」を受賞。 たわたわと薄氷に乗る鴨の脚　（昭和十八年作） 　おそらく蒼石の最も知られた句のひとつであろう。堅実な写生句として定評を得た一句。また、関東大震災や先の戦災など、その人生に様々の辛酸を舐めたこともあり、蒼石には、家族を想う佳句も多い。代表的なものを掲げてみる。 　 いとし子の耳ささやきも春夜かな　（昭和十年作） 寒月のひかりにとほき星の闇　（昭和十八年作） わが子はやひとり子の母虫の秋　（昭和二十五年作） 母恋のこみちのぼりに遲蕨　（昭和三十五年作） 春の目覚め厨に母のこゑいつも　（昭和三十六年作） 　しかし、蒼石の俳名を高からしめたのは、大正十五年以来、師である飯田蛇笏に傾倒し、その俳誌「雲母」の中心的な作家としての地位を確立したことであろう。「雲母」誌には、五十年以上に亘り多くの作品を発表したが、幾つか心に残る句を掲げてみる。 蝶凍てて苔のにほひにつつまるる　（昭和十五年作） ひもすがら日は枯草に猫柳　（昭和十六年作） 白木槿花はりつめて高からず　（昭和二十九年作） 柚子は黄に一枚のわが黒羽織　（昭和三十四年作） かざおとをかすかにつつみ彼岸花　（昭和三十四年作） 遠汐に月もゆるまで更けにけり　（昭和三十七年作） 　 　このように、ひたすら師・蛇笏を恃み、その俳句世界に心酔していた蒼石にとって、昭和三十七年十月三日、師の突然の逝去は、相当の衝撃であったであろうと思われる。「飯田蛇笏師　危篤・逝去」と前書きされた一連の句には、深い悲しみが詠われている。 　 危篤報受く秋暁の星ひとつ　（昭和三十七年作） もろともに秋の佛のうごきゐる　（　同　） 秋の日の棺の小窓まぼろしに　（　同　） 哀しみのこゑのみ鵙に移りゐし　（　同　） 　老境深むるとともに、世の中や人生を深く観照する透徹した表現手法を以って、蒼石の俳句世界は確立されて行くのである。 　 空澄むをうべなうて野の枯れゆけり　（昭和三十七年作） 辛 夷一樹花すくなきはまことなり　（昭和四十三年作） 蛇笏はや秋の思ひのなかにあり　（昭和四十四年作） 歸省子に朝一臼の蓬餅　（昭和四十七年作） 聲のなき雁人をおほひ去る　（昭和四十七年作） 息ととのへて落葉松は雨と散る　（昭和五十一年作） 雨浸(あめし)までひかりながるる冬紅葉　（昭和五十一年作） 空せみにするどき爪のありにけり　（昭和五十一年作） 春陰の海の底鳴り親不知　（昭和五十二年作） 水底にしじみがあそぶ桃の花　（昭和五十二年作） 春にはかに鴨の胸毛の白くかなし　（昭和五十二年作） わだなかやさゆれてきゆる雁の棹　（昭和五十二年作） 残る焚火に言葉すくなの師と踞む　（昭和五十三年作） 　松村蒼石の俳句は、総じて、折り目正しく端正な作風である。また、その手堅い写生の手法は堅牢で、かな文字を多用した句の造形には優美なものがある。豊かで懐かしく、明るく、時には暗く寂しい句材も詠われているが、それらは、様々な人生の苦難を経験してきた俳人の、蛇笏に師事以来五十余年の星霜から生み出されたものである。 （参考文献） 自註現代俳句シリーズⅡ期三七「松村蒼石集」　俳人協会　昭和五十三年刊 松村蒼石・自叙伝『露のむかし』　「雲母」昭和三十四年八月号～十月号及び三十六年十二月号～三十七年二月号連載、　「雲母」通巻５００号及び昭和三十五年五月号 「俳句」昭和四十八年六月号、五十七年三月号及び七月号、「俳句研究」昭和五十七年四月号 写真は晩年の蒼石（撮影：岸田稚魚）
評　者	水野二三夫
備　考