遡求的な評価
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2021/02/09 14:59 UTC 版)
「カーロイ・グロース (イラストレーター)」の記事における「遡求的な評価」の解説
グロースのイラストは今でこそ芸術性が称賛されてコレクターの間で珍重されているが、実際には半世紀の時間を要した。当時、リトグラフの映画ポスターは、映画館に配布され、映画の上映の後には処分される一時的なものだった。保存状態のよいオリジナルのコピーはほとんどなく、例えばグロースの『ミイラ再生』の基地のポスターは、2001年にアリゾナ州のガレージで1枚が見つかるまでは2枚しかなかった。 映画史家のスティーヴン・レベロ（英語版）とリチャード・C・アレンによると、グロースのカラフルで劇的なイラストは「トッド・ブラウニング監督やジェイムズ・ホエール監督の古典的な非常にセンセーショナルな要素（恐ろしい生き物、半裸のヒロイン、暴かれた墓、マッドドクターなど）に、ある種の魅力と、ほとんど素朴な完璧さをもたらした」と述べている。彼らは、ホラージャンルでのグロースの作品は、『キャット・ピープル』（1942年）などのRKO映画でヴァル・リュートンが製作した1940年代のB級映画のウィリアム・ローズ（英語版）のポスターアートに匹敵すると推定している。イギリスの映画史家シム・ブラニガンは、イギリスの映画検閲が減少し、大人の観客を対象とした成熟したテーマの映画が主流となるにつれて、グロースの「野生の想像力」は1950年代以降のイギリスのポスターデザインに多大な影響を与えたと書いている。 トニー・ヌールマンドとグラハム・マーシュは、グロースのポスターは非常に独創的で、しばし「映画自体と同じぐらい伝説的」であると書いている。通常、彼の芸術スタイルは商業芸術の比較的保守的な基準に準拠していたが、『フランケンシュタイン』と『透明人間』のティーザーポスターを、現代の基準から見ても「印象的」「前衛的」「超近代的」な主要な例外として挙げている。2013年、ヌールマンドは100の「必須」映画ポスターの自身の選択をリストした本に『フランケンシュタイン』のティーザーを含めた。アメリカン・フィルム・インスティチュートは、2003年の "100 Years... 100 American Movie Poster Classics"（「100年…100のアメリカ映画ポスターの定番」）のリストに少なくとも6枚のグロースが描いたポスターを含めた：『ミイラ再生』（No.4）、『透明人間』（No.29）、『フランケンシュタイン』のティーザー（No.40）、『透明人間』のティーザー（No.69）、『モルグ街の殺人』（No.85）および『女ドラキュラ』（No.88）である。プレミア誌は『ミイラ再生』のポスターを2007年の25のベスト映画ポスターのリストのNo.15に掲載した。 ホラー愛好家として知られるメタリカのギタリストでカーク・ハメット（左、2017年）は、グラースをお気に入りの映画ポスターアーティストとして名前を挙げ、『ミイラ再生』の3枚のポスターをもとにしたカスタムギター（両方の写真）を所有している。 カーク・ハメット（メタリカのリード・ギタリストでホラーグッズの熱心な収集家）は、グロースをお気に入りのポスターアーティストとして名前を挙げている： 彼のセリフはとても魅惑的で、彼がなんとか捉えることができる魅力と優雅さがあります。 それらの映画のポスターのいくつかでは、「怖いホラー」映画であるにもかかわらず、私をさらに深く引き込む美しさと優雅さの要素がまだあります。 それはただの恐怖ではないという事実のせいだと思います。 それは闇と悪だけではありません。 グロースのイラストには美しさと希望の要素もあります。 私にとって、彼はマスターでした。 ハメットは『フランケンシュタイン』のティーザーポスターを「アンディ・ウォーホルの肖像画が悪者になり」「本質的の、その用語と運動が存在する30年前のポップアートの素晴らしい例」と評した。1995年以来、ハメットはグロースの『ミイラ再生』の三枚からデザインしたペイントを施したESPのKH-2エレクトリック・ギターを使用している。 グロースの作品は美術館に展示されている。『ミイラ再生』の一枚もののポスターはホイットニー美術館で1999年に開催された「アメリカの世紀：芸術と文化1900-2000」で展示された。ハメットのコレクションからのホラーグッズの巡回展は、グロースのいくつかの作品とともに2017年のマサチューセッツ州セイラムのピーボディ・エセックス博物館を皮切りに、トロントのロイヤルオンタリオ博物館、サウスカロライナ州コロンビアのコロンビア美術館で行われた。彼の作品が高く評価されたことで、彼の母国ハンガリーでは、海外在住のハンガリー人芸術家として死後に評価されるようになった。
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