ガメラ

ウィキペディア

索引トップ用語の索引ランキングカテゴリー

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2024/05/09 10:41 UTC 版)

ガメラマーチ

「ガメラマーチ」も参照

『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』以降の旧大映ガメラ映画の主題歌。ガメラの強さを歌い、頑張れと励ます内容である。当時大映専務の永田秀雅が作詞、音楽を担当していた広瀬健次郎が作曲した。演奏は大映児童合唱団、大映レコーディングオーケストラ。「大映児童合唱団」とはいうものの、実際にはその辺の子供を連れてきて歌わせたものだと監督・湯浅は語っている。歌詞は3番まであり、1番では「悪魔の虹」、2番では「殺人音波」、3番では「宇宙怪獣」が登場し、それぞれ対バルゴン、対ギャオス、対バイラスを思わせる。それぞれ、「火炎噴射攻撃」、「かみつき攻撃」、「回転ジェットによる体当たり攻撃」が技として挙げられている。

同じ作者、演奏者による「ぼくらのガメラ」も使われた。こちらはガメラの大きさ、各種の技、戦車のような強さ、「ぼくら子供達」の友達であることを歌っている。

「ガメラ」の名を付けられた古生物

20世紀末、中国において、6500万年前の地層から新種の亀の化石が発見され、怪獣ファンでもあるカナダの古生物学者リー・ヴァン・ヴェーレンによって1993年に「シネミス・ガメラ」との学名がつけられた。甲羅の後方左右についている翼状の突起物が飛行する亀を思わせたため（無論、実際には飛行するためではなく、水中を泳ぐために適応した結果の形状だと考えられている）、そこから飛行する亀＝ガメラと連想したという。

また、白亜紀後期の北米から発見されている亀である「ガメラバエナ（英語版）」も、やはりガメラに因んで命名されるという経歴を経ている。

なお、とあるノドサウルス科の著名な個体の化石が「Gamera」と名付けられている（英語版）。

関連項目

大魔神
角川大映スタジオ
ゴジラ・ガメラ・ウルトラマン!怪獣クイズだ大集合!!
ワニガメ - ガメラの姿のモチーフの一つ。
11月27日 - 『大怪獣ガメラ』の公開日であるため、「ガメラの日」と称される場合がある^[121]^[126]^[127]。大橋明は自身が演じたガメラにはブルース・リーのイメージが投影されているとしており、11月27日がブルース・リーの誕生日でもあることの偶然性を挙げている^[128]。
調布市 - ガメラ・大魔神・水木しげるによるキャラクター群（『ゲゲゲの鬼太郎』や『悪魔くん』）をイメージキャラクターに設定しており、駅の構内やマンホールなど至るところにこれらのキャラクター達が描かれたり関連道具が展示されており^[129]^[130]、町の応援キャラクターである「ガチョラ」はガメラに因んでデザイン・命名されている^[57]。
戦姫絶唱シンフォギアXD UNLIMITED
大怪獣ヨンガリ - ガメラの製作陣が携わった怪獣作品。
メリーランド大学カレッジパーク校 - 開発した人力のヘリコプター（Gamera I、Gamera II）の名前にガメラを起用している。
ワシントン州立大学 (プルマン) - 脚を欠損したケヅメリクガメに歩行用の補助装備を取り付け、『小さき勇者たち〜ガメラ〜』に因んで「Gamera」と名付けている^[131]^[132]^[133]。
MS&ADインシュアランスグループホールディングス - 「GKシリーズ」のCMにガメラを起用。造型は『ガメラ大怪獣空中決戦』のものを踏襲している。
J/FPS-5 - 日本のミサイル防衛の中核となるフェーズドアレイレーダー。亀甲形のタイルを組み合わせた円形のカバーから、専門誌やマスコミでは「ガメラレーダー」と呼ばれている。
ガメラ（ミリオンズ・ナウ・リヴィング・ウィル・ネヴァー・ダイ、トータス）、パラグラフ・プレジデント（ブラッカリシャス：英語版）- ガメラを歌詞で言及している曲の例。
原子怪獣現わる - 日本で配給したのが大映であり、『大怪獣ガメラ』における描写（古代の怪獣が北極圏の氷の下で眠っていたが核爆発によってよみがえり、大都市を襲撃する前に灯台を襲撃する）が類似している。
キングコング (1976年の映画) - ピーター・カレンのキングコングの声は、『小さき勇者たち〜ガメラ〜』のガメラの声の一部に使われている。『極地からの怪物大カマキリの脅威』で使用された生物の鳴き声も、1976年の『キングコング』や『小さき勇者たち〜ガメラ〜』のガメラ、『怪獣大決戦ヤンガリー』のヤンガリーなどに使われている。
デジモンテイマーズ・ウルトラマンティガ - 小中千昭・小中和哉兄弟が『ガメラ大怪獣空中決戦』用に準備した初期（伊藤和典らが携わる以前）の構想「小中ガメラ」は、『デジモンテイマーズ』や『小さき勇者たち〜ガメラ〜』の原案になるなどの影響を与えた ^[134]^[9]^[135]。
モンスター・ヴァース - 前身の企画の一つとして『ガメラ3D』が存在し、このシリーズにおけるゴジラや敵怪獣や登場キャラクターの設定や描写は金子修介作品（平成ガメラシリーズおよび『ゴジラ・モスラ・キングギドラ大怪獣総攻撃』）との類似点が指摘され、金子自身も類似性を認識している^[18]^[136]。

脚注

注釈

^ 「Friend to All Children」という表記も存在する。^[3]^[4]^[5]^[6]
^ フェーズシックスコミックス出版の海外作品の邦題も『ガメラ:宇宙の守護神』である^[7]。
^ 平成3部作で見られた表記であり、2018年に『ガメラ：宇宙の守護神』の特典として収録されたマット・フランクによる『ガメラ：最後の希望』のタイトルでも踏襲されている^[8]。また、『GAMERA -Rebirth-』の作中でも、とある古代人がこの表現を使う場面が存在する。
^ 後述の2015年の50周年記念映像公開の際に見られた表記である。『ガメラ大怪獣空中決戦』の初期稿の「小中ガメラ」においても、古代インドの遺跡に伝承が伝わる「世界の危機に現れるとされる、大地の底で眠り続ける神・ガメーラ」という呼称が存在した^[9]。
^ 平成三部作で関連付けられた概念だが、後述の小説作品である『妖怪大戦争ガーディアンズ外伝平安百鬼譚』と『聖獣戦記白い影』では「玄武」という呼称が専ら使われている^[10]^[11]。
^ 平成三部作および『GAMERA -Rebirth-』。
^ 『妖怪大戦争ガーディアンズ外伝平安百鬼譚』^[10]および『聖獣戦記白い影』^[11]。
^ 英語では一般的に「he」という表現が使われ、平成三部作では草薙浅黄が「父」や「恋人」や「元カレ」に類似する感情を抱いていたり、『ガメラ3 邪神覚醒』の最終稿の一つでは浅黄がガメラへの想いを断ち切れないために人間の男性たちとの恋愛に踏み切れないという描写も考案されていた^[9]。『GAMERA -Rebirth-』でも和多大輝（ボコ）がガメラに「父」の面影を見ているとされる^[12]。『小さき勇者たち〜ガメラ〜』や『GAMERA -Rebirth-』でもガメラ達は卵を残す一方で本編や関連書籍では雄である様な描写がされている。一方で、『妖怪大戦争ガーディアンズ外伝平安百鬼譚』では「老女」とされている^[10]。
^ ゴジラシリーズやウルトラシリーズや仮面ライダーシリーズなど^[14]^[15]^[16]^[17]。
^ ゴジラシリーズ^[18]、クッパ（マリオシリーズ）^[20]、ポケットモンスターシリーズ^[21]など。
^ 『ドラゴンボール』や『Dr.スランプ』の「ガメラ」と「子ガメラ」、『メガトーキョー』の「ガメル」、『ザ・シンプソンズ』など、直接的なキャラクターとしてガメラが各作品の本編やオープニング映像などに登場する事例も存在する。『ミリオンズ・ナウ・リヴィング・ウィル・ネヴァー・ダイ』、ブラッカリシャスの『パラグラフ・プレジデント』^[22]、『パシフィック・リム: アップライジング』^[23]、『ボルテスV: レガシー』^[24]など、直接「Gamera」という名称を導入している事例も見られる。
^ 庵野秀明（『新世紀エヴァンゲリオン』など。『GAMERA1999』も製作している。）^[25]、諫山創（『進撃の巨人』など）^[26]^[27]、堀越耕平（『僕のヒーローアカデミア』など）^[28], 有川浩（『図書館戦争』や『クジラの彼』など）^[29]、山本貴嗣（『メタルマックス』など）^[30]、ジェレミー・ロビンソン（『ネメシス・サーガ』など）^[31]、藤村忠寿（『水曜どうでしょう』など）^[32]など。
^ 本多猪四郎が『大怪獣空中戦ガメラ対ギャオス』を絶賛して高橋二三を激励したエピソードもあり^[34]、昭和のゴジラシリーズの後期でゴジラがより正義の味方的な立ち位置になっただけでなく、「ミニラ」が登場したり^[16]、作風がより子供向けになり、キャラクターとしての怪獣により焦点が当てられるようになり、敵怪獣もより奇抜になり、円谷英二がキリスト教への信仰ゆえに流血描写を嫌っていたにもかかわらず流血する場面が増えたのはガメラシリーズの影響であるという指摘も存在する^[14]^[15]^[17]。また、『モンスター・ヴァース』をふくめて『ゴジラ2000 ミレニアム』以降のゴジラ作品にも平成ガメラ三部作の影響が指摘されている^[17]^[18]^[35]。
^ 1980年の『宇宙怪獣ガメラ』や2006年の『小さき勇者たち〜ガメラ〜』は『メカゴジラの逆襲』や『ゴジラ FINAL WARS』の興行結果の不振によって東宝がゴジラ作品の製作を休止していたことを受けて製作された^[14]^[38]。また、平成ゴジラシリーズは本来は『ゴジラvsメカゴジラ』や『ゴジラvsスペースゴジラ』を最終作と予定されており、『ガメラ大怪獣空中決戦』の製作が開始された時期も合致していた^[9]^[39]。平成三部作の配給も東宝洋画系であり、ゴジラシリーズの配給を行っていた東宝邦画系よりも上映館数も大幅に少なかった。2015年がガメラの生誕50周年であったが、本来は映画化を目指していたものの新規の映画作品は製作されておらず^[40]、一方で「ゴジラシリーズ」は、『ガメラ3D』が前身の企画として存在し金子修介も平成ガメラ三部作との類似性を認識している『モンスター・ヴァース』が2014年からはじまり^[18]、以降も劇場公開および定額制動画配信サービスの両方において継続的に展開されている。2023年に『GAMERA -Rebirth-』が配信されたNetflixにおいても、『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』が2021年に配信されていた。
^ ガメラというキャラクターが正義の存在であるという事や、ゴジラシリーズとは異なるフランチャイズである事などの多くの面が「忘れられ」、知名度の低下も興行収入にも悪影響を及ぼしてきたとされている^[14]^[38]^[44]。
^ 『大怪獣ガメラ』の公開は翌年の『ウルトラQ』よりも先であり、『大怪獣決闘ガメラ対バルゴン』の公開も『ウルトラマン』の放送開始よりも先行している。
^ ゴジラシリーズが多大な影響を持つ北米の市場を避けるためにヨーロッパの市場にビデオなどの商品展開を行う際に、欧州のバイヤーからの要望で外国人のキャストの起用が開始されたとされるが、それらのバイヤーは黒人の起用を望まなかったために黒人のキャラクターは昭和のガメラシリーズに登場せず、これが原因で大映が批判を受けることもあったとされている^[14]。
^ 『小さき勇者たち〜ガメラ〜』の敵怪獣であるジーダスも当初は頭足類型の怪獣として検討されており、別名も「海魔獣」である^[38]。
^ 特撮ファンが真剣に鑑賞する東宝作品とは異なり、ガメラシリーズの場合は子供たちがガメラを応援しながら「楽しく」鑑賞する「お祭り」のような雰囲気であったとされる。
^ ガメラの直接火炎を吐いたり飛行したり「破壊神ではなく感情を持つ生物」というキャラクター像、造形物の材料、特撮技術の利用方法など大映のガメラシリーズの製作面において大きく影響したとされる。
^ 村瀬継蔵によれば、当時は『大怪獣ガメラ』以前の非東宝系の巨大生物を描いた特撮作品はやはり大映による1962年の『鯨神』しか存在しなかったため、1965年の『大怪獣ガメラ』と翌年の『大怪獣決闘ガメラ対バルゴン』以降に他会社による怪獣映画が急増したことに関して六社協定の規律を破って円谷が日活や松竹に助力していたことは明白だったとしている。
^ ゴジラシリーズとの差別化や、限られた予算の中でストーリーを構築して特撮に費やされる費用を抑えるためだけでなく、子供をあえて登場させず湯浅憲明が監督しなかった『大怪獣決闘ガメラ対バルゴン』の上映時に観客の子供たちが飽きて席を立つことが目立ったことに着目し、『大怪獣空中戦ガメラ対ギャオス』以降は子供が食事を取ったり奇抜なアイディアで状況を打開したり、ガメラが鉄棒や音楽を披露したり、『ガメラマーチ』をはじめとするガメラを応援するテーマソングを制作するなど、子供の観客が飽きずに関心・共感できる要素や演出を可能な限り導入したとされている。
^ 『大怪獣ガメラ』の成功で大映は一時的に持ち直したものの、『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』のころには『大怪獣決闘ガメラ対バルゴン』の四分の一弱、『大怪獣空中戦ガメラ対ギャオス』の三分の一弱の予算に減少し、その後も予算は下がり続けたとされる。
^ たとえば東宝のキングギドラのようなデザインの怪獣は作ることができず、バイラスの却下された能力の一つとしては酸性の粘液を敵の体内に注入して攻撃するというものもあったと言及されている^[14]。
^ 平成三部作は東宝の（ゴジラシリーズとは異なり）東宝洋画系によって、『小さき勇者たち〜ガメラ〜』も松竹によって配給されており、『GAMERA -Rebirth-』もNetflixによる配信作品である。2005年の『妖怪大戦争』や『妖怪大戦争ガーディアンズ』もやはり松竹や東宝との共同配給である。
^ 「大魔神」は人間と直接的なやり取りを行う大きさであるために、実寸大のセットやモデルや小道具などより予算が必要になることが復活の足枷になっているとされている^[46]^[37]。大魔神の復活の計画はその後も幾度か企図されており、平成ガメラ三部作の折には藤谷文子の実父であるスティーブン・セガールを主演とした企画が構想されたり、『小さき勇者たち〜ガメラ〜』と同時期に三池崇史も企画していた。その後、三池は2021年に『妖怪大戦争ガーディアンズ』にて大魔神を登場させている^[38]^[37]^[47]。
^ 実相寺昭雄は（企画段階も含めれば）金子・伊藤・樋口の全員が携わっており、平成ガメラ三部作にも影響を与えた『ウルトラQ ザ・ムービー星の伝説』を監督している^[48]。
^ 『ガメラ大怪獣空中決戦』は450万米ドル^[51]、『ガメラ2 レギオン襲来』は500万米ドル^[52]、『ゴジラvsスペースゴジラ』と『ゴジラvsデストロイア』は1,000万米ドル規模^[53]。徳間書店側が当初提示した『ガメラ大怪獣空中決戦』の予算は約5億円だったが、金子の要望であった最低6億円を確保するために日本テレビと博報堂が共同出資するという契約になったが、この契約のために徳間書店側の収益が制作費がオーバーしても比率が変わらず、仮に本作がヒットしてもペイしないという状況に陥ったとされている^[54]。
^ 配給面だけでなく、市街地が破壊される描写が震災の被災者の心理に与える影響も憂慮されたとされ、金子自身も被災現場を東宝の関係者の案内で訪れている^[55]。
^ 平成三部作の配給も東宝邦画系ではなく東宝洋画系であり、上映館数もゴジラシリーズよりも大きく劣っていた。出資も予算の確保のために日本テレビと博報堂との共同になったため、徳間書店側の収益はさらに厳しくなった^[54]。
^ ガメラを「体の各部が発光・変形したり、機械音を発する生きたロボット」「人間を守ることを最初から視野に入れておらず、盲目的にギャオスを排除するために猛進するが人類に与える被害にも無頓着に近い」「人間がアリを見るようにガメラも人間を意に介さない」「多数の人間に被害を与えかねない脅威」という面を当初から描こうとしていたり、「子供」をプロットから完全に除外しようとしたなど、主にガメラのキャラクターを巡って金子・伊藤和典・樋口真嗣と旧大映（徳間書店）や営業側との間には当初からさまざまな意見の相違が生じていたとされ、制作陣や関係各者の間でも旧来派と革新派で分かれており、三部作の制作陣にも旧来のガメラ像を好む者も少なくなく、金子たちは昭和ガメラの思わぬ人気とスタッフからの意見（反発）に面食らったとしている^[56]。金子と伊藤が過去にゴジラ作品を製作しようとしたが叶わず、「ゴジラのリベンジをガメラで」と考えていたことも相まって、昭和版のガメラの「子供や人類の味方」や「回転しながら空を飛ぶ」「子供の活躍」という面を含めたコンセプトやキャラクター自体を金子・伊藤・樋口の全員が最初から「幼稚」で思い入れがないために好んでおらず（金子は旧来のガメラ像には「大映側が思っているほどの財産価値はない」と発言している）^[56]、などもあり、『ガメラ大怪獣空中決戦』の制作時に金子修介が降板させられる寸前にまで関係が悪化していたと金子自身が述べている。
^ 金子たちが構想していたガメラのデザインや能力や性格は、最初から『ガメラ3 邪神覚醒』における描写に近い物だったが、『ガメラ大怪獣空中決戦』の時点では許可が下りずに変更された。また、「体の各部の発光」「すべての四肢のヒレへの変形による高速遊泳」「ホーミング・プラズマ」「甲羅が光沢を発してギャオスの超音波メスを反射する」など、完成作品への使用が叶わなかった能力や描写も数多い。
^ 『ガメラ3 邪神覚醒』のプロット、とくに「ガメラが意図的ではないにしろ人間を殺害し、少女（子供）に憎悪の対象とされ、人類に多大な被害を与える」という面やとくに渋谷での戦闘での犠牲者の描写を好まない関係者も湯浅憲明も含めて少なくなかったとされており（湯浅は平成三部作を「あれはガメラ映画ではない」と評している）、また先述の通りガメラのキャラクターを巡って金子はすでに『ガメラ大怪獣空中決戦』の時点で降板寸前まで関係が悪化していた。また、金子の提出した『ガメラ4』の構想は、林家しん平による自主映画の『ガメラ4 真実』に似ていたとされており、打ち切りの原因には予算面の問題だけでなく「ガメラがギャオスの大群を倒すためとはいえ大災害を引き起こして去る」という構想が機能しなかったこともあるとされている。
^ その代わりに、『小さき勇者たち〜ガメラ〜』の主要な敵怪獣であるジーダスは意図的に東宝怪獣などを意識したコンセプトで製作されたとされており、実際に原口智生と高濱幹との対談などでもジラース、バラン、ゴロザウルスなどとの類似性などが言及されており、またジーダスの初期デザインの多くは「モンスター・ヴァース」で登場したMUTOと偶然にもよく似ていたとされている^[9]^[58]。また、『Godzilla: Unleashed』というゲーム作品にも一時はガメラの登場が企画されていた。
^ 平成モスラ三部作の好評に角川映画が注目したこともあり、『ガメラ大怪獣空中決戦』の最初期の脚本を再利用しようという方向性が高まったとされている。冒頭のアヴァンガメラとオリジナルギャオスの戦闘シーンこそ平成三部作を意識しているが、それ以外の部分では平成三部作を踏襲した作風は許可されなかったとされている。また、昭和シリーズも六社協定や予算面などの諸事情からあえて「怪獣映画らしさ」を避けていたが、本作も『ゴジラ FINAL WARS』の興行不振、平成モスラ三部作と『子ぎつねヘレン』と『REX 恐竜物語』の好評を受けて、あえて「怪獣映画らしさ」を避けた作風になったとされている^[14]^[9]^[38]。
^ 平成三部作は特撮ファンなどからは高い評価を得た一方で、昭和シリーズとは異なり徹底的に「子供」を除外しようとしたり、旧来側を納得させるための「アリバイ」として断片的な子供のシーンが挿入されたものの、子供の役割も多くの場合は昭和シリーズとは異なりあくまでも「無力な足手まとい」として描かれ^[9]^[38]、『ガメラ3 邪神覚醒』では少女（子供）が自身の入院の影響で避難が遅れて両親と飼い猫が犠牲になった結果ガメラを憎み、多大な被害を巻き起こすという昭和とは完全に対照的なプロットがみられた。また、子供にとっては難解なプロットや描写が目立ち、それ以外にも子供が共感できる場面が存在せず、逆に子供が敬遠する様な恐ろしいシーンやグロテスクな描写なども導入されたためか、平成三部作は子供の客層の増加にはあまり貢献しなかったとされている^[9]^[38]。
^ 前述の通り、金子修介と伊藤和典は昭和のガメラのコンセプトを好まないために旧来の関係者との間に数々の軋轢が生じ、金子は自身の作風や姿勢への逆風があることを理解したうえで『小さき勇者たち〜ガメラ〜』のコンセプトに否定的な評価をしており、同時に平成三部作の方向性の正当性を主張している^[9]。
^ 『小さき勇者たち〜ガメラ〜』が失敗した場合の経済的余裕はまったくなかったとされているが、平成三部作の路線の踏襲を求める声も制作陣の中にあった一方で、平成三部作からの脱却の必要性が非常に大きかったとされている^[9]。
^ 『宇宙怪獣ガメラ』と『ガメラ大怪獣空中決戦』の間の15年間の空白期間を超える。
^ 本作の監督である瀬下寛之が監督を務めた『GODZILLA』に登場した「ゴジラ・アース」がプロモーション用に選ばれた。
^ 実在のカメにおいては、牙や歯の生えているものは確認されていない。
^ 『平安百鬼譚』においては下顎に長い牙を持つなど明確にガメラの姿として描写され、火球と回転ジェットと両脚からのジェット噴射による飛行も披露している。「ガメラ」という名前こそ言及されていないが、「玄武」自身が「かつては玄武と呼ばれたこともあった」と発言し、太郎坊も「玄武であるが玄武以外の存在でもある」と表現している。一方で、「玄武」を応援する妖怪の喧騒や、妖怪や人間が初めて見るはずの「玄武」の姿と能力になぜか懐かしさと親しみを覚える場面では、歴代のガメラ作品の主題歌である「ガメラマーチ」「ガメラの歌」「神話」と「ゲゲゲの鬼太郎の歌」の歌詞がそれぞれ導入されている。
^ 『聖獣戦記白い影』では、バルゴンとジャイガーがそれぞれ「青竜」と「白虎」として登場し、終盤で「玄武」の存在が確認されている。この中で、（「白虎」がどこか竜にも虎にも見えると登場人物は述べているが）ジャイガーの名前は実際に作中で使われ、バルゴンは「青竜」という呼称のみが使われているが、姿の描写と背中から発射する虹光線の能力がバルゴンと合致している。
^ 『平安百鬼譚』においては、大江山とその周囲から出現した「玄武」の霊体が鵺と戦うために物質化現象を経て実体化し、その際に人間の言葉を話す謙虚で恥ずかしがりな「老女」として描かれており、前述の通り、妖怪も人間も初めてみるはずの玄武の姿や能力になぜか幼少時から知っているような懐かしさと親しみを覚えるという描写がされている。
^ 『聖獣戦記白い影』では各怪獣は普段は霊的な存在（神）として扱われ、勾玉を介して特定の人間を各怪獣が契約者として選び、彼らに超人的な身体能力などを授け、契約者が怪獣を実体化した存在として召喚することもできる。各怪獣は本来は神聖な存在であるが、怪獣の力を破壊的な行為などに使うと世界を「霊的」に汚染するともされ、怪獣の実体化には契約者の体力や生命力を大きく費やすために契約者には命の危険が伴う。また、「青竜（バルゴン）」は翼を持たずに飛行し、「白虎（ジャイガー）」は嵐や雷などの天候を操作し、「青竜」の虹光線で倒された際にあるはずの「白虎」の死骸が忽然と消失している。「玄武」は契約者である日蓮に時間を停止させる能力を授けており、日蓮は元寇の最中の「青竜」と「白虎」の戦いで生じた霊的な「穢れ」を浄化するために動くことが示唆された。
^ 『GAMERA -Rebirth-』の『おでかけ子ザメ』とのSPコラボにておにぎりを食べている描写がある。
^ ジャイガーやレギオンやジーダスやエスギャオスなど。
^ 該当漫画では霊魂の存在が確認されており、バルゴンもいくつかの超常的な能力や生態を見せている。
^ 『大怪獣決闘ガメラ対バルゴン』においてバルゴンの虹光線に接近した際など、高速で回転している場面もある。
^ アルケロンを祖先に持つ。
^ 第1作には、ガメラの名前が出ただけでエスキモー集落の子どもたちが一目散に逃げるシーンがある。
^ 湯浅憲明や高橋二三や八木正夫や徳間康快など。
^ 未制作に終わった『ガメラ対ガラシャープ』では、ガメラはガラシャープの子供たちを助けることが予定されており、『ガメラ対大魔獣ジャイガー』でも、ジャイガーの攻撃によって行動不能になる直前にガメラが水際に四つん這いに立って口を開けたのは、ジャイガーの幼生を口から太平洋に逃がす意図があったのではないかという説が掲載されている。また、ガメラとジャイガーが2万5000年以上前にムー大陸で戦闘した経験があり、ガメラが「悪魔の笛」の発掘を邪魔したり、ジャイガーが各能力を的確に使用したのはガメラとジャイガーが互いの能力を把握していたこと、またジャイガーは終盤でも死んでおらず、ガメラはジャイガーを再度「悪魔の笛」で封じてウェスター島に連れ帰ったと記載されている。
^ 市街地やコンビナートや船舶などを攻撃するとエネルギー源となる火災や爆発や漏電などが発生し、市街地などを攻撃することで自身への軍事作戦を誘発させ、火器によってさらに熱エネルギーを吸収できるとされている。
^ ガメラは巨大で恐ろし気な見た目をしており、途方もない戦闘力や超常的な生態を持ち、人間に好意的であることや人間を災害や他の怪獣から守ろうとすること、人類にとって生命線である熱エネルギーや電気などをエネルギー源とするために、人間に近づいたり文明に悪影響を与える可能性がある。そのために、人々は（自分たちを守ろうとしている姿を誤解して）ガメラを恐れたり、エネルギー源を奪う「害獣」と見なした。ある時、ガメラは子供を助けるために（または当時は北極圏にあったアトランティスの都市のエネルギーに惹かれて）北極圏に飛来したが、寒さによって熱エネルギーを消耗したことと、付近に火山などが一切ないためにアトランティスのエネルギーを摂取しようとした。エネルギー源を死守するためにアトランティスはガメラを追い払おうとしたが、陸海空を移動したり兵器を使用しても喜ぶだけのガメラには有効打がなく、（「Z計画」と同様に）ガメラを「隔離」することを決定した。後日、アトランティス人はガメラを氷原におびき寄せて罠を発動してガメラを氷の下に閉じ込め、体内の熱エネルギーが常に奪われ続けたガメラは、北極圏の弱い太陽光と赤外線を吸収する氷の特性や、地球寒冷化も相まって形成された氷床から脱出する体力を得られずに冬眠したとされている。
^ 「大人と異なり、子供は常にガメラを信じ続ける」という構図は後の作品群でも見られるようになった。
^ 『大怪獣ガメラ』における俊夫とペットのミドリガメの「チビ」とガメラの描写と類似している。『小さき勇者たち〜ガメラ〜』でもこれを踏襲したプロット上の特徴が見られる。1932年の小説である『キング・コング』におけるアン・ダロウとペットの猿のイグナチオとキングコングとの対比性が指摘されている^[15]。
^ 後年の平成ガメラの世界には、カメに相当する生物が恐竜と共に絶滅したという設定になっている。
^ 第5作では、鉄棒の二段跳びという芸当を見せている。
^ または「火焔噴射」^[80]。
^ ^a ^b 特技監督の樋口は『スクリーン』誌のインタビューの際、「この世界には、カメという生き物はいない」と語っている^{[要文献特定詳細情報]}。平成三部作に関してはカメという単語は出てこない。
^ 『ガメラ3 邪神覚醒』ではガメラとイリスが京都駅ビルの吹き抜け空間の中で対峙しており、これは怪獣映画史上初の“巨大怪獣による屋内での対決シーン”となった。実際の京都駅ビルの吹き抜け空間の内法は、高さ約50メートル。
^ 宇宙では亜光速。マッハ9で飛ぶとされるイリスに追い付きかけた場面もあった。
^ ただし、体重120トンは、現地球上最大の動物シロナガスクジラ（160-190トン）よりも軽い。
^ 『ガメラ3 邪神覚醒』では、沖ノ鳥島沖の深海に多数のガメラの骨が発見される。この「ガメラの墓場」にある遺骨は、マナを受け止める器にはなれなかった物として“失敗ガメラ”と通称される。
^ 『2』では「ガメラが地球を守るために人類と敵対する可能性」も示唆された。
^ 『平成ガメラパーフェクション』の260頁では「とても文字では表せない最後のたった一発の火球」と表記されている。
^ Moo.念平の漫画作品
^ 『3』の渋谷戦にて、空中のギャオス・ハイパーがガメラの火炎攻撃を連続して避ける場面では、他の場面とは異なり「プラズマ火球」の形状が熱線のような直線的で火球状ではない。
^ 小説版の一つでは、映画と同様に体高30メートルとされるトトよりも、アヴァンガメラは明確に大きかったと描写されている^[76]。
^ 体高と同様に、小説版の一つでは映画と同様の大きさを持つトトよりも、アヴァンガメラは明確に大きかったとされている^[76]。
^ 『ガメラ大怪獣空中決戦』の初期稿であり『小さき勇者たち～ガメラ～』の原案であった「小中ガメラ」でも、ガメラとギャオスの体長が卵大、1メートル、8メートル、20メートル以上と類似した大きさの変動になっている^[97]。
^ 小説版の一つでは、アヴァンガメラは人間たちを守って彼らが山に逃げる時間を稼いで戦闘に巻き込まないために、あえてオリジナルギャオスに対して火球を使わずに体当たりでギャオスを誘導していたとされる^[76]。
^ 平成シリーズと同じ視力。
^ 昭和ガメラの高熱筋肉に似る。
^ 平成シリーズのテレパ・ブレインに似る。
^ ただし、劇中で麻衣が透に手渡した資料（ウェブページのプリントアウト）には、飛行することが書かれている。
^ 技名は一般公募であり、最終候補には「ガメラバズーカ」「ガメラダマ（牙滅羅魂）」「ガメバウアー」「ととんぱー」「トト勇気球」「アースボール」「ブラストキャノン」「ド根性ファイヤー」「ちょい悪火球」「じばくと思わせるビーム」「アルファベータ・ガメラ」「アステカ」などが存在した^[98]。また、火球の様相は『スタートレック』シリーズの「光子魚雷」に着想を得ている^[38]。
^ ジーダスの切断された舌が一瞬で燃え尽きた。
^ 角川の当初の要請は100m以上だったが、東京の路地に立つのに大きすぎると石井が感じたために変更された。
^ ニューヨーク・コミコン限定のTシャツのラフスケッチには、「地属神」という表記や動く岩山のような説明が書かれている。
^ ガメラ2の札幌でのハイ・プラズマとは異なり、人間が立っていられないほどの暴風は起きていないが、周囲の物が吸い寄せられる強風が発生していた。
^ ガメラとギロンの戦いは「侍vs忍者」と表現されており、各々の象徴する武装が盾と刀だが、両者とも手裏剣の意匠を持つ能力を持つ。
^ 平成三部作のガメラとアヴァンガメラも体重が10倍差になっている。しかし、体高35メートルで体重1,200トンとされるアヴァンガメラと比較すると、体重比はかなり軽い。
^ 石井克人も本作にガメラのデザイナーとしてクレジットに含まれており、第一話でのボコ達との出会いと小型ギャオスの群れを火焔弾で迎撃する構図も受け継いでいる^[12]。
^ 劇中で未使用に終わったが、後にイベント用の着ぐるみに採用されたトトの眼のカラーリングに類似している^[101]。
^ ガメラが電気をエネルギーとする設定は昭和から存在し、ガメラ自身が帯電するという設定自体も上記の通り昭和（電気トゲ）および平成3部作（プラズマ火球）に存在するが、これまでは作中で視覚的な効果が描写されることはなかった。
^ 『ガメラ大怪獣空中決戦』の絵コンテにも、プラズマ火球の発射時に目の付近や首元が発光するというアイディアが存在した^[103]。
^ 平成3部作のプラズマ火球も、超放電現象という設定がされている。また、『小さき勇者たち〜ガメラ』の「トトインパクト」も同様に胸部が発光する。
^ 平成三部作版や「CRガメラ」シリーズのバニシング・フィストと同様に英語表記は「Vanishing Fist」である。また、腕の発光の様相は『小さき勇者たち〜ガメラ』の「トトインパクト」にてジーダスの舌を焼却する場面と類似している。
^ 『ガメラ大怪獣空中決戦』でも、甲羅に光沢を発生させてギャオスの超音波メスを反射させる能力が考案されていた^[104]。
^ 平成3部作の「シェルカッター」や『ガメラvs.不死鳥』で見せた甲羅の縁を刃物上に変形させて回転ジェットで対象を真っ二つにする技^[50]、平成3部作で予定されていた甲羅を変形させてジェットが光のリングを形成する回転ジェットとの類似性が強い^[105]。
^ 平成三部作のプラズマ火球の別名である「烈火球」と類似した漢字表記である。
^ 設定資料集では「ガメラボール」とも表記されている。
^ 『小さき勇者たち～ガメラ～』におけるアヴァンガメラの自爆とトトの卵、企画段階では光線攻撃であることも考慮されたトトの「トトインパクト」、『ガメラ2 レギオン襲来』におけるガメラが炭化する描写に通じる。光輪が伴うのは、未制作に終わったアニメ作品の火炎噴射に付属する「ファイヤーリング」と類似しており^[106]、『ガメラ大怪獣空中決戦』の初期稿であり『小さき勇者たち～ガメラ～』の原案であった「小中ガメラ」でも、「古代文明の海中遺跡から発見されたガメラの卵」が遺物状の形状であったり、「青白い火炎噴射」を発する場面が存在する^[107]。
^ 『ガメラ対大魔獣ジャイガー』でもガメラがジャイガーの尻尾を掴んで叩きつける場面があるが、ジャイガーの四肢に逆に持ち上げられた場面がある。
^ 平成三部作のエルボークローに近い形状の肘の突起も考案されていた。
^ バイラス戦時には、エミコ・メルキオリも「死に損ないの分際」とガメラを罵倒していた。
^ 平成三部作で実現できなかった、後ろ脚もヒレに変形させる高速水中形態^[108]も企画されていた^[109]。
^ このような描写はこれまでは見られなかったが、50周年記念映像のガメラも飛行時に甲羅から「ブースター」を噴出するという設定がされている。
^ 劇中では未使用だが、頭部を収納する形態や前腕からもジェットを噴射する形態も存在する。
^ 『ガメラ大怪獣空中決戦』の初期稿であり『小さき勇者たち～ガメラ～』の原案であった「小中ガメラ」でも、子供たちに古代文明の記憶を夢で共有する場面が存在する^[97]。