作風・エピソードなどとは? わかりやすく解説

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作風・エピソードなど

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2022/07/19 06:14 UTC 版)

毛利亘宏」の記事における「作風・エピソードなど」の解説

特撮作品ではオリジナルビデオウェブドラマクロスオーバー作品などを担当することが多く毛利他者作った主幹繋いで広げるサブライター気質性に合っており、「企画物」のクオリティ高めることがサブライターの挟持であると考えていることを語っている。 『オーズ/OOO』第33話・第34話執筆時に東日本大震災があり、同話および続く第35話・第36話ヒーローあり方について考えストーリーとなった『手裏剣戦隊ニンニンジャー』後半では『仮面ライダードライブ』『仮面ライダーゴースト』執筆重なり、両シリーズ書き方違い実感したことを述べている。 2017年『宇宙戦隊キュウレンジャー』では初めメインライター務めた漫画・ゲーム原作作品など手掛ける際は原作ファン失望させないことを意識している。 幼少期に、自身と同じ姓の毛利衛宇宙飛行士になったことに感銘受けて宇宙興味持ち、後に毛利衛児童文学モマ火星探検記』を舞台化した。 特撮番組子供の頃卒業していたが、20歳時に五星戦隊ダイレンジャー』にハマり、以降特撮番組を毎作チェックするようになった

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作風・エピソードなど

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2022/03/07 09:20 UTC 版)

向井豊昭」の記事における「作風・エピソードなど」の解説

奇妙な文体シュールな物語真摯な問題意識アンバランス特徴的笙野頼子らのマジック・リアリズム町田康中原昌也らのパンク文学比べる向きもある。 アイヌを扱うことが多く政治的マイノリティ題材とした文学としても知られる。「BARABARA」には、知里真志保からの引用みられる批評意識の強い作風デビュー作の「BARABARA」は蓮實重彦絓秀実小森陽一高橋源一郎荒川洋治らに評価され当時の『早稲田文学掲載作品では異例なことに、新聞文芸時評対象となった自身エッセーにて、平岡篤頼クロード・シモン三枚つづきの絵』を解説した評論フランス小説の現在」(『早稲田文学1984年9月号)に影響されたと語るとおり、ヌーヴォー・ロマン以降文学的遺産をよく吸収し独自に換骨奪胎した作風柄谷行人が『早稲田文学誌上講演録「近代文学終わり」を発表した際、自身の「文学教える」教員としての経験に基づき異議表明した(「アイデンティティへの道」『早稲田文学2004年9月号)。同時期に近代文学への終わり」へ反論提示した作家として笙野頼子がいる。 小熊秀雄が持つ「北海道風土生んだ反逆諧謔精神」の賛同者として知られる大塚英志が『WB誌上にて小熊転向説を打ち出した際、『文藝にいかっぷ』に「小熊秀雄への助太刀レポート」、「続・小熊秀雄への助太刀レポート」を著し反論したエスペランティストであり、エスペラント文学作品翻訳行った

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