女性の描写とは? わかりやすく解説

女性の描写

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 (2022/04/30 17:53 UTC 版)

アルフレッド・ヒッチコック」の記事における「女性の描写」の解説

ヒッチコックの女性の描写は、さまざまな学術的議論対象となってきた。フェミニスト映画理論家のローラ・マルヴィ(英語版)は1975年発表した論文視覚的快楽物語映画」で「男性のまなざし」という概念紹介しヒッチコック作品における観客視線は、異性愛者男性主人公視線と同じであるとし、そこから男性観客が女性登場人物のぞき見るという視覚的快楽提供されていると述べている。菅野ヒッチコック女性描き方について、「単に美的対象とするだけでなく、その不安、苦痛恐怖女性観客が後味悪さをもって感知するように仕向けた」と述べている。 ヒッチコック作品ヒロインには、多く作品何度も繰り返して描かれる特徴的なタイプ存在する。それは「クール・ブロンド」と呼ばれる洗練された金髪クールな美女である。クール・ブロンドの女性たち知的な雰囲気持ち表面は冷たそうで慎ましやか装っているが、内面には燃えたぎるような情熱欲情秘めている映画評論家山田宏一は、彼女たちセックス好み結婚相手つかまえることにかけては本能的に天才的であると指摘しているが、ヒッチコック自身はこうしたヒロインたち行動原理を「マンハント亭主狩り)」と定義し多く作品ヒロイン結婚向けて男性誘惑するプロットを採り入れている。 ヒッチコックヒロイン役に、クール・ブロンドのイメージ合致する金髪の女優を好んで起用した例えば、『三十九夜』『間諜最後の日』のマデリーン・キャロル、『レベッカ』『断崖』のジョーン・フォンテイン、『白い恐怖』『汚名』『山羊座のもとに』のイングリッド・バーグマン、『ダイヤルMを廻せ!』『裏窓』『泥棒成金』のグレース・ケリー、『知りすぎていた男』のドリス・デイ、『めまい』のキム・ノヴァク『北北西に進路を取れ』エヴァ・マリー・セイント、『サイコ』のジャネット・リー『鳥』『マーニー』ティッピ・ヘドレンである。とくにグレース・ケリーは、ヒッチコック求め理想的な女性イメージに最も合致する女優であり、ヒッチコックは彼女のイメージを「かぶった活火山外側は冷たいが、内面燃えたぎっている女という意味)」と表現したヒッチコック作品登場する女性たちは、しばしば危険な状況恐怖どん底陥ったり、事件巻き込まれたり、時には死に追いやられるなどして酷い目遭うことが多い。その描写のために一部識者からは女性価値見下していると批判されたが、これに対してスポトーは、むしろヒッチコック女性を『汚名』や『裏窓』のヒロインのように、愛のために進んで多く危険を冒す勇敢な人物として描いていると主張している。山田も、女性たち事件巻き込まれる逃げるのではなく事件核心迫り犯人刺激して犯罪誘発させ、その結果事件解決へ導いていると指摘している。 このような女性描き方には、ヒッチコック女性の好み反映されている。ヒッチコックは「私自身に関して言えば自分性的魅力いっぺんにけ出ししまわない女性好きだ。つまり、人を惹きつける特徴があまり表に出ないような人が好き」と述べている。トリュフォーインタビューでは、「わたしたち求めている女のイメージというのは、上流階級洗練された女、真の淑女ありながら寝室入ったとたんに娼婦変貌してしまうような、そんな女だ」と述べているが、トリュフォーはその好みが「かなり特殊」で「個性的な発想」であると述べている。ヒッチコック作品女性金髪が多いのも、ヒッチコック金髪女性好んだからであるが、スポトーによると、『快楽の園』のヴァージニア・ヴァリや『下宿人』のジューン・トリップ(英語版)などのブルネット女優は、ヒッチコック意向金髪変えられたという。その一方でヒッチコックマリリン・モンローブリジット・バルドーのようなセックスむき出しにしたグラマー女優を「繊細さ欠いていて、まるでニュアンスがない」と言って好まなかった。

※この「女性の描写」の解説は、「アルフレッド・ヒッチコック」の解説の一部です。
「女性の描写」を含む「アルフレッド・ヒッチコック」の記事については、「アルフレッド・ヒッチコック」の概要を参照ください。

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