あらい‐かんぽう〔あらゐクワンパウ〕【荒井寛方】
荒井寛方
荒井寛方
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荒井 寛方（あらい かんぽう[1]、明治11年（1878年）8月15日 - 昭和20年（1945年）4月16日）は、近代の日本画家。本名は寛十郎[2]。栃木県塩谷郡氏家町（現在のさくら市）生まれ。院展同人。
略歴
紋所や提灯の上絵を描く家に生まれる。父・藤吉は素雲と号し、瀧和亭に師事して南画を学んでいた。明治32年（1899年）瀧和亭の勧めで水野年方に入門[3]、歴史画・風俗画を学ぶ。翌年、年方から「寛方」の号を与えられ、同門の四天王の一人と称される。明治34年（1901年）第10回日本絵画協会共進会に風俗画「温和」を出品し、2等褒状を受け、以後同会で受賞を重ねる。翌35年（1902年）国華社へ入社、同社出版の古美術雑誌『国華』で掲載する木製複製図版用に、仏画模写の仕事を通じて画家として修練を積んだ。この頃、木版口絵も描いている。第一回文展に「菩提樹下」が入選し、第二回から第四回展まで連続受賞。この頃巽画会や紅児会にも参加し、原三渓の庇護を受ける。
大正3年（1914年）再興第一回院展で「暮れゆく秋」（さくら市ミュージアム蔵）を出品し、院友となる。翌年、第二回展の「乳糜供養」では、スジャーターが粥を釈迦に捧げる場面を描いて、院の東洋主義的理想とも合致し、中村岳陵・冨田溪仙と共に同人に推される。以後は院展で活躍した。大正5年（1916年）詩人のラビンドラナート・タゴールに招かれて、ビチットラ美術学校の絵画教授としてインドに渡り、アジャンター石窟群の壁画などを模写。大正7年（1918年）帰国後は、仏教関連に多く題材を得て院展を中心に作品を発表、「仏画の寛方」と呼ばれ、大正期院展の傾向であるインド的趣向の代表者として認められた。
大正13年（1924年）から翌年にかけて、中国を訪問。この頃から画風が変わり、伝統的な日本の古典に取材するようになる。大正15年（1926年）、渡欧しローマの遺跡などを訪問。昭和15年（1940年）から法隆寺金堂壁画の模写事業の主任画家に選ばれ、春秋は斑鳩の里の阿彌陀院に住み模写に力を注いだが、昭和20年福島県郡山駅で急逝し、完成を見ることはなかった。
作品
口絵
- 「袴垂保輔」 桃川実作 三芳屋版 明治35年
- 「鬼童丸」 桃川実作 三芳屋版 明治36年
- 「笊屋名主青砥政談」 三芳屋版 明治36年
日本画
| 作品名 | 技法 | 形状・員数 | 寸法（縦x横cm） | 所有者 | 年代 | 出品展覧会 | 落款・印章 | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 乳糜供養 | 絹本著色 | 六曲一隻 | 129.9x253.0 | 東京国立博物館 | 1915年（大正4年） | 第二回再興日本美術院展 | ||
| 玄奘と太宗 | 紙本著色 | 四曲一隻 | 栃木県立美術館 | 1927年（昭和2年） | 再興第14回院展[4] | |||
| 羅浮仙 | 絹本著色 | 六曲一隻 | 横浜美術館 | 1927年（昭和2年）[4] | ||||
| 玄奘と太宗 | 紙本著色 | 四曲一隻 | 栃木県立美術館 | 1927年（昭和2年） | 再興第14回院展[4] | |||
| 龍虎図 | 紙本著色 | 二曲一双 | 168.8x181.2（各） | 栃木県立美術館 | 1931年（昭和6年） | 再興第18回院展[5] | ||
| 富岡製糸場行啓 | 明治神宮聖徳記念絵画館 | |||||||
| 当麻寺天井画 | ||||||||
| 竹生島弁天壁画 | ||||||||
| 日光東照宮社務所壁画 |
脚注
参考文献
- 井上靖「荒井寛方」『忘れ得ぬ芸術家たち』所収、新潮社、1983年 ISBN 978-4-1030-2508-5。1986年に新潮文庫で文庫化 ISBN 978-4-1010-6330-0
- 『コンサイス日本人名辞典＜改訂版＞』（三省堂,1990）54頁
- 山田奈々子 『木版口絵総覧 明治・大正期の文学作品を中心として』 文生書院、2005年
- 図録
外部リンク
荒井寛方と同じ種類の言葉
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