デレク・アンド・ザ・ドミノス 1970-71
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「ボビー・ウィットロック」の記事における「デレク・アンド・ザ・ドミノス 1970-71」の解説
詳細は「デレク・アンド・ザ・ドミノス」を参照 ウィットロックとクラプトンは新しいバンドを始めようとして、P.P.アーノルドのためのセッションでレイドルとゴードンに再会した。彼らはその後ハリスンのアルバム『オール・シングス・マスト・パス』のセッションに参加する。ウィットロックは後にこのセッションを「あらゆる点で壮観である」と記述した。フィル・スペクターがプロデュースしたレコーディングにはミュージシャンが大勢出演しているため、個々の貢献を確認するのは難しいが、ハリスンの伝記作家サイモン・レンは、ウィットロックを「オール・シングス・マスト・パス」の2人の「コアキーボードプレーヤー」の1人として特定している。鍵盤楽器として伝統的にハモンドオルガンを好んでいたウイットロックは、ハリスンの「ビウェア・オブ・ダークネス」のセッション中にスタジオ録音で初めてピアノを弾いた。 1970年6月、「オール・シングス・マスト・パス」セッションの序盤でクラプトン、ウィットロック、レイドル、およびゴードンは、ブルースロックバンドのデレク・アンド・ザ・ドミノスを結成した。彼らが最初に発表したのは、アメリカでのシングル「テル・ザ・トゥルース」であった。これは主にウィットロックが書き、スペクターがプロデュースした。8月にハリスンのアルバムの作業が完了すると、ドミノスはイギリスで小規模会場でのツアーを行った。またその夏、ウィットロックとメンバーはロンドンでドクター・ジョンのアルバム『ザ・サン、ムーン&ハーブス』(1971) のセッションに参加した。 スペクターのサウンドの扱いに不満を持っていたため、バンドはマイアミのクライテリア・スタジオに行き、プロデューサーのトム・ダウドと協力した。セッションは9月上旬まで行われ、二枚組アルバム『いとしのレイラ』が完成した。アルバムには「テル・ザ・トゥルース」のリメイクに加えて、ウィットロックが作曲または共作した曲が5曲収められた。その中には「エニイデイ」、「恋は悲しきもの」、「キープ・オン・グロウイング」、「庭の木」が含まれた。「キープ・オン・グロウイング」と「庭の木」ではリードボーカルにウィットロックをフィーチャーし、他の曲では彼とクラプトンがサム&デイブを彷彿とさせるスタイルでヴォーカルを共有した。 『レイラ』のレコーディング後に、僕たちは路上にいた、そして、僕たちが共に使うための大量のドラッグを手に入れた。それは最後を告げる最初のきざしだった… それでも、僕たちは最悪の夜にいたが、地球上で最高のバンドだった。僕たちが下手な演奏をするのは不可能だった。 - デレク・アンド・ザ・ドミノスの終焉について議論するボビー・ウィットロック、2006年12月 ドミノスの音楽のパワーに加えて、『レイラ』収録曲へのクラプトンのインスピレーションはパティ・ボイド（ハリスンの妻）に対する彼の片思いであった。ウィットロックはこのとき、ボイドの妹ポーラとの関係を始めている。したがって、彼は「内側の円の中に...それらすべてと一緒にその真ん中に」いたと説明している。彼は曲の中でのハリスンとクラプトンの間の音楽的対話についてコメントしている：「癒しとお互いを解放する方法として、2人の親友の間でサブリミナルメッセージが行き来した...僕はいつもそれらの曲の大部分が（『オール・シングス・マスト・パス』で）エリックに向けられていることを知っていた 、エリックが『レイラ』のレコードでジョージに行ったように。」 1970年10月から12月にかけて、デレク・アンド・ザ・ドミノスは『レイラ』のプロモーションとしてアメリカツアーを行ったが、ほとんど商業的影響を与えず、イギリスではチャートインすらしなかった。ボイドに拒絶されたクラプトンの落胆、バンドの麻薬使用、そしてメンバー間の個人的な対立、特にゴードンとの対立はすべて、1971年5月のドミノスの解散につながった。
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