マイスタージンガー

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2023/08/19 08:01 UTC 版)

マイスタージンガーの規則と詩学

タブラトゥーア

タブラトゥーアは歌学校の規則で、ラテン語で「表(Tabula)」を意味し、数字式記譜法を表す音楽用語タブラチュアからその名がとられた。タブラトゥーアは各都市により違いがある^[16]。確認できる最古のタブラトゥーアは、1540年にニュルンベルクで定められたものである^[2]。ニュルンベルクのタブラトゥーアには、他にザックスの弟子アダム・プッシュマンが記した1571/74年版も残っている^[16]。

ニュルンベルクのタブラトゥーアには、序に当たる「歌之掟(Leges Tabulaturae)」、それにつづく一般的規則、減点対象となる33の禁則が記されている^[16]。

バール形式

マイスタージンガーの詩型は「バール形式」による。バール(Bar)は、A-A-Bの3部構成が基本となる。複数行からなる「詩行(Vers, Verse)」Aをシュトレン(Stollen)と呼び、行数、韻律、押韻パターンとも同型のシュトレンを二つ並べたA-Aを「アウフゲザング(Aufgesang)」と呼ぶ。それに続く複数詩行Bは、アウフゲザングとは異なる形で「アプゲザング(Abgesang)」と呼ぶ。歌全体は、バール(A-A-B)の3連、ときには5 - 7連で構成する^[17]。

また、ゲゼッツ(Gesätz, Gesetz)は、詩節(Strophe)のまとまりのことである^[20]。なお、アウフゲザングを指してゲゼッツとする場合もあり、ニュルンベルクのタブラトゥーアでは、A-A-B構成によるバールをゲゼッツとし、詩全体をバールと称するなど、この語の用法に関しては曖昧さが見られる。

マイスタージンガー自身は、バールと言う語を詩節（連）の集合である歌(Lied, Lieder)の意味で使っていたと思われる^[21]。

シュトレン(A)とアプゲザング(B)の行数規定については諸説あって一致しない。ただし、ニュルンベルクのタブラトゥーアには明文規定がないものの、6行以下は「過小の調べ(Überkürzer Ton)」、全体で100行を超える詩は「過大の調べ(Überlanger Ton)」として認められなかった^[16]。

詩と歌唱

詩の性格は、韻律と押韻によって決定される。これらの要素にはさまざまな名前が付けられている。

韻律: 母音を1個含む音の最小単位が音節(Silbe)」であり、性質の異なる音節の組み合わせによって構成される言語リズムを「韻律(Maß)」^[22]という。; 音節の性質には、長短（例：Tag - Sachs）、硬軟（例：Gott - Tod）、明暗（例：母音e, i - 母音o, u）などがあるが、ドイツ語の詩ではアクセントの強弱により「強（揚）音節(Hebung)」と「弱（押）音節(Senkung)」に分けられる。この強弱の音節の組み合わせによって、韻律の最小単位「脚(Fuß)」を形成する。脚の例として、「ヤンブス（弱強、例：Verbot）」、「トロカイオス（強弱、例：Vater）」、「ダクテュルス（強弱弱、例：Heilungen）」などがある。音節数と1行中の脚数を「音数(Zahl)」と呼ぶ。

押韻: 行末の「韻(Reim)」は、1音節による「男性韻（鈍い韻）」（例：Duft/Luft）と2音節からなる「女性韻（響く韻）」（例：Wonnen/ersonnen）に大別される。; 行同士を押韻するときには、韻律のところで述べた「音数」をそろえなければならない。; 隣接する行同士の押韻を「対韻(Paarreim)」、1行おきの押韻を「交差韻(Kreuzreim)」と呼ぶ。アプゲザングのように、詩節中では韻を踏まないが、他の詩節の行と押韻するものを「穀粒(Korn)」、まったく押韻しないものを「孤児(Waise)」と呼ぶ。; また、例えば冒頭で1音節だけの短い行が末尾でやはり1音節だけの行と押韻することを「休止(Pause)」、詩節の中間に並ぶ2音節からなる2行が押韻するものを「打ち付け韻(Schlagreim)」と呼ぶ^[16]。

こうした韻律・押韻による詩に音楽旋律をつけた「マイスターの調べ(Meisterton)」は、歌詞や譜面を見ずに単旋律で歌われる。 2つのシュトレンは同じ旋律によって歌うこと、また、マイスター歌の1行は息継ぎなしで歌われるため、13音節を超えてはならないと定められていた^[16]。

脚注

^ ^a ^b スタンダード・オペラ鑑賞ブック p.125
^ ^a ^b ^c ^d ^e 三宅・池上 p.219
^ 高津春久編訳『ミンネザング（ドイツ中世叙情詩集）』郁文堂 1978年、361-362頁。引用362頁。
^ 高津春久編訳『ミンネザング（ドイツ中世叙情詩集）』郁文堂 1978年、368-369頁。
^ Manessische Liederhandschrift. Vierzig Miniaturen und Gedichte. Edition Stuttgart im VS Verlagshaus Stuttgart 1985, S. 146-149.
^ 尾野照治『中世ドイツ再発見』近代文芸社　1998（ISBN 4-7733-6254-5）、248-270頁、引用254頁。
^ 尾野照治『中世ドイツ再発見』近代文芸社　1998（ISBN 4-7733-6254-5）、248-270頁、引用260頁。
^ Manessische Liederhandschrift. Vierzig Miniaturen und Gedichte. Edition Stuttgart im VS Verlagshaus Stuttgart 1985, S. 154-157.
^ Manessische Liederhandschrift. Vierzig Miniaturen und Gedichte. Edition Stuttgart im VS Verlagshaus Stuttgart 1985, S. 102-105. -『タンホイザー』の9.2「ヴァルトブルクの歌合戦の伝説」を参照。
^ 岸谷敞子・柳井尚子『ワルトブルクの歌合戦　伝説資料と訳注』大学書林、1987、12頁。
^ 当時のパリは人口10万人である。三宅・池上 p.214
^ 三宅・池上 p.214
^ ^a ^b 三宅・池上 p.217
^ それぞれほぼそのままの名前でオペラに登場するが、ケットナーのみはコートナーとなっている。
^ ^a ^b ^c ^d ^e 三宅・池上 p.220
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g 三宅・池上 p.222
^ ^a ^b ^c ^d ^e 三宅・池上 p.221
^ ダヴィデは芸術、とりわけ音楽の守護者として知られ、マイスタージンガー組合のシンボルとして崇められた。三宅・池上 p.15
^ 組合は市当局の監視下にあった。
^ Die deutsche Literatur. Texte und Zeugnisse, II = Spätmittelalter, Humanismus , Reformation 2, Herausgegeben von Hedwig Heger. München (Beck)1978(ISBN 3-406-02247-2), S. 525.
^ Lexikon des Mittelalters. Bd. I. München/Zürich: Artemis 1980 (ISBN 3-7608-8901-8), Sp. 1426-1427. - Lexikon des Mittelalters. Bd. VI. München/Zürich: Artemis & Winkler1989 (ISBN 3-7608-8906-9), Sp. 486-488.- Jacob und Wilhelm Grimm: Deutsches Wörterbuch. Band I. Leipzig （S. Hirzel） 1854. = Nachdruck Band 1. München （Deutscher Taschenbuch Verlag） 1984 (ISBN 3-423-05945-1). Sp. 1121.
^ Maßはギリシア語mertonの訳語。詩の韻律法(Metrik)は音楽の拍節法(Metrik)に通じている。