閨秀画家の双璧
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1908年（明治41年）の第2回文展には「やよい」を出品して3等賞を受賞した。この年には師・年方が死去したため、翌1909年（明治42年）からは輝方とともに川合玉堂に師事し、鈴木華邨にも指導を受ける。こうした研鑽の甲斐あってか、この前後の数年間は彼女の全作品の半分以上が集中して生み出され、完成度の高い力作も集中する充実期となった。同年刊行の泉鏡花の『柳筥』の挿絵が知られており、同年の第3回巽画会展へは「帰途」、やはり同年の第3回文展に「宴の暇」、1910年（明治43年）の第4回展に「秋のしらべ、冬のまどい」、1915年（大正4年）の第9回展に「かえり路」を出品してそれぞれ3等賞、1916年（大正5年）の第10回展では「こぞのけふ」で特選を受賞し、1912年（大正元年）の第6回展第2科の「ひともしごろ」、1914年（大正3年）の第8回展の「中幕のあと」はともに褒状を受けた。1910年（明治43年）の日英博覧会には「紅葉狩」「貝覆」の二曲一双屏風を出品した。1911年（明治44年）の第1回東京勧業博覧会へ出品した「夢の跡」では、「朦朧派」の影響の下、人物の目元などにぼかしをかける叙情的な表現が用いられたが、これは伊東深水、竹久夢二などの追随者を生んだ。 この活躍により、同様の動きを見せていた京都の上村松園とともに「東の蕉園、西の松園」「閨秀画家の双璧」「東西画壇の華」とされた他、のちには大阪の島成園を加えて「三都三園」と呼ばれたりもした。こうした一方で、泉鏡花の『柳筥』『白鷺』の口絵を手がけ、徳田秋声の『誘惑』、雑誌「女学世界」「女鑑」「少女世界」「少女画報」などの挿絵も描いた。蕉園自身は泉鏡花の文学の熱烈なファンでもあり、1908年（明治41年）には彼を支持する人々の集まり「鏡花会」に参加、鏡花本人のほか、長谷川時雨との交友も盛んとなった。このほか観劇、邦楽などの愛好家としても知られた。
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