ゼアズ・ア・プレイス

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2023/07/25 07:07 UTC 版)

レコーディング

ビートルズは1963年2月11日に、アルバム『プリーズ・プリーズ・ミー』のレコーディングの大半を、3つのセッションに分けて合計12時間45分かけて行なった。レコーディングはEMIレコーディング・スタジオのスタジオ2で行われ、プロデュースはジョージ・マーティンが手がけ、エンジニアはノーマン・スミスが担当した^[14]。当時レノンは風邪をひいていて^[14]、セッション中もレノンとマッカートニーは鼻をすすり、咳をしていた^[15]。ビートルズは、最初に「ゼアズ・ア・プレイス」を10テイク録音し^[14]、その間にリズムギターとベースのパートを作り直した^[10]。昼休みの後、レノンはテイク10にハーモニカをオーバー・ダビングして曲を完成させた^[14]。レノンは3度オーバー・ダビングを試しており、それらはテイク11から13とナンバリングされ、そのうちテイク13が「ベスト」とされた^[16]。

2月25日、マーティンはスミスの協力のもと、EMIレコーディング・スタジオのスタジオ1でアルバムの編集およびミキシングを行なった。2人はテイク13を使用して、「ゼアズ・ア・プレイス」のモノラル・ミックスとステレオ・ミックスを作成し^[17]、レノンのハーモニカに重い残響音を加えた^[18]。なお、ミキシング作業には、ビートルズのメンバーは立ち会っていない^[19]。

リリース・評価

パーロフォンは、1963年3月22日にイギリスでアルバム『プリーズ・プリーズ・ミー』を発売。「ゼアズ・ア・プレイス」は「蜜の味」と「ツイスト・アンド・シャウト」の間に配置された^[20]。同年8月まで「レノン＝マッカートニー」という呼称が使用されていなかったことから、作者名は「マッカートニー＝レノン」というクレジットになっている^[21]。『レコード・ミラー（英語版）』誌にアルバムのレビューを寄稿したノーマン・ジョプリングは、本作について「切ない」「バッキングに明確なビートがある」とし、「典型的なナンバー。傑出した曲ではないものの、魅力的な曲」と結論づけている^[22]。

ヴィージェイ・レコードは、1963年7月22日にアメリカでは初となるビートルズのアルバム『Introducing ... The Beatles』を発売。こちらでも「蜜の味」と「ツイスト・アンド・シャウト」の間に配置された^[23]。発売当初は注目されることはなかったが、1963年12月にアメリカでビートルマニアが到達し、ビートルズの人気が急上昇すると、レコード会社は音源の再販を急ぎ^[24]、1964年1月27日にアルバムを再発売した^[25]。トリー・レコード（英語版）は、1964年3月2日^{[注釈 2]}にアメリカで「ゼアズ・ア・プレイス」をシングル盤『ツイスト・アンド・シャウト』のB面曲として発売。本作はBillboard Hot 100で最高位74位を記録した^[1]。

作家のグリール・マーカスは、本作について「白熱していて、リンゴ・スターのドラミングを中心としたアレンジは息を呑むほど」と評し、本作の音楽性と歌詞が後のビートルズの音楽の成功の雛形になったと主張している^[30]。ロックの殿堂のハワード・クレイマーは、本作がビートルズ初期の影響を示していて、エヴァリー・ブラザースのようなハーモニーとブリル・ビルディング（英語版）式のソングライティングを結びつけていると述べている^[31]。ハーツガードは、本作と「ミズリー」について「『プリーズ・プリーズ・ミー』における“2つの眠れる美女”」という認識を示している^[5]。ライリーも「『アスク・ミー・ホワイ』や『ドゥ・ユー・ウォント・トゥ・ノウ・ア・シークレット』のようなティーニーボッパー（英語版）な曲よりも、より成熟している」と述べている^[4]。

ハーツガード、クリス・インガム、イアン・マーシャルはそれぞれ、本作の歌詞がアルバムの他の楽曲のそれよりも深く、後のビートルズ、特にレノンのより内省的な構成を先取りしていると述べている^[32]^[33]^[34]。ケヴィン・ハウレットとルイソンはこの曲がレノンの「自分探しと、そのような知識がもたらす充実感への初期の魅力」を示していると述べている。ハーツガードは、本作の「自由な発想の感性」は、後にレノンが1966年に発表した「アイム・オンリー・スリーピング」や「トゥモロー・ネバー・ノウズ」で展開されたと論じている^[32]。作家のジョナサン・グールドは、2007年に出版した著書『Can't Buy Me Love』の中で、本作を「『プリーズ・プリーズ・ミー』のぎこちないリライト」と切り捨て、本作の歌詞を「ひどい」「この曲が後のビートルズの内省的な歌詞の先取りだと見る人は寛大すぎる」と述べている^[35]。

複数のライターが本作とザ・ビーチ・ボーイズが1963年に発表した「イン・マイ・ルーム（英語版）」を比較しており、ライリーはビートルズの楽曲を「はるかに良い」と考えており^[4]、音楽評論家のロバート・クリストガウとジョン・ピッカレラも「レノンには自分の部屋以外に行くべき場所があり、ブライアン・ウィルソンよりもそこに行く方法がある」と述べている^[36]^[4]。ライリーは、ビートルズのハーモニーとザ・ビーチ・ボーイズのハーモニーを比較して、「レノンとマッカートニーがザ・ビーチ・ボーイズによる同様の試みの効果を倍増させる」と述べている^[4]。ハーツガードも同様にボーカルを称賛しており、曲の冒頭でのハーモニーを「崇高」と表現している^[5]。

クレジット

※出典^[37]（特記を除く）

脚注

注釈

^ ビートルズがイギリスで発売した初期のシングル4作のうち、「ラヴ・ミー・ドゥ」、「フロム・ミー・トゥ・ユー」、「サンキュー・ガール」、「アイル・ゲット・ユー」でハーモニカが使用されている^[12]^[13]。
^ ルイソン、エヴェレット、ケネス・ウォマック（英語版）は発売日を1964年3月2日としているが^[26] ^[27]^[28]、ジョン・C・ウィンは1964年2月20日としている^[29]。