からだの風景を鷹が舞っている

現代俳句データベース(俳句)

からだの風景を鷹が舞っている

作　者	川名つぎお
季　語	鷹
季　節	冬
出　典	尋
前　書
評　言	川名つぎお氏とは、ダンディズムが言葉を引き連れて歩いているような俳句作家だと常々私は思っている。『寒月光どこ曲がっても妻がいる』『ゆく夏の身にいくつかの孤島あり』『おれという奇病のままに麦秋す』『五歳のぼくはまだ駅にいるのだろうか』など、自らを凝視し、モチーフにした作品群は、どれもドラマチックだ。 　掲句の「からだの風景」という措辞は、読み手には不思議な感覚だ。同時に、この一句は私の中で、ふと、ルネ・マグリットの絵画『絶対の探求』を思い出させた。一枚の木の葉が一本の樹木となって静寂な風景の中に影のように立つその一枚の絵は、静かに「孤」を主張する。マグリットは「私は、詩というものを、霊感を得た思考を描写することと同じものとみなしている。……霊感を得た思考の描写は、眼に見える詩の出現を可能とするのである。」と言った。「霊感を得た」というのはちょっとオカルトチックな話だが、「言霊」ともいわれる言葉には、観念や感覚、感情を表現する力があるのかも知れない。マグリットが目指した美術（アート）は、それを見たり感じた者に、今まで思いもしなかった想像力を喚起させるものだ。しかしそこに描かれた、素材、テーマ、キーワードは、いたってクールでシンプルである。一句をイメージさせる物（事）のクールさ、シンプルさは、川名つぎお氏の手法に似ている。 　川名俳句の世界には、自分の姿を合わせ鏡で見た時の不可思議な世界（パラレルワールド）がある。幾重にも連なる合わせ鏡の世界、そこで垣間見てしまった異次元の空間があるとすれば、神秘を呼び起こす配列に自分の内面が連なっていても不思議はない。　　 　川名俳句は常に自分の「孤」の内面を深く探ろうとする。限りなく「孤」を主張しようとすると、それを覗き込んでいる自己は他者の眼を得るのかもしれない。そこに一篇の詩（俳句）が生まれ、ドラマが生まれる。自己の内面を「からだの風景」として見てしまった時、「舞っている」鷹は自分自身に他ならない。しかし、その景はいたってシンプルでクールであり、自己陶酔のベタ付きは全く感じられない。自らをモチーフとしながら、あくまで自己を突き放した句姿が、川名つぎお氏のダンディズムなのである。 　同じ出典より『がらんどうの頭に鷹の巣はあり』とあるが、「孤」の中に新しみを求めて止まない作者が、頭をがらんどうにして、いったい何処を舞っているのか、何を見ようとしているのか、今後も興味は尽きない。
評　者	森須蘭
備　考