初期の映画の影響
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「スラッシャー映画」の記事における「初期の映画の影響」の解説
ジョージ・アーチェインバウドの『Thirteen Women』（1932）は、後の映画『プロムナイト』（1980）および『鮮血！悪夢の卒業式』（1981）でも使用される「年鑑」の写真をカットした復讐に燃えた仲間によって、かつてのメンバーがお互いに敵対するソロリティの物語である。初期の例には、エドガー・ウォーレスの戯曲に基づく『The Terror』（1928）で復讐を求める狂人がいる。 B級映画の大御所ヴァル・ルートンは、殺人犯が女性を殺害した自身の罪を逃走したショーのヒョウに着せようとする『レオパルドマン 豹男』（1943年）を制作した。ベイジル・ラスボーンの『緋色の爪』（1944）でシャーロック・ホームズは、殺人犯が庭の五角除草器を繰り返し空中に振り上げ被害者へと振り下ろし殺害した事件を捜査するが、この（殺害シーンの）編集技術はこのジャンルではお馴染みのものになっている。ロバート・シオドマクの『らせん階段』（1946）は、エセル・リナ・ホワイトの小説『Some Some Watch』が原作であり、黒手袋をつけた殺人者から生き残ろうとする思いやりのある女性をエセル・バリモアが演じている。『らせん階段』はまたジャンプスケアの早期の使用を特徴としている。 イギリスの作家アガサ・クリスティの代表作である『そして誰もいなくなった』は、秘密の過去を持つ者達が孤島に集められ、一人ずつ殺されていく内容である。作中では童謡の一節に見立てた殺人が行われており、子供の頃の無邪気さと復讐殺人のテーマを統合している。『肉の蝋人形』（1953）、『悪い種子』（1956）、『Screaming Mimi』（1958）、『霧の夜の戦慄』（1959）及び『Cover Girl Killer』（1959）にはすべて、クリスティの文学テーマが組み込まれている。
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