表装の様式
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2021/10/31 05:20 UTC 版)
掛軸の様式は茶道と共に確立した。座って見上げるときに美しく見えるように寸法が定められており、床の間の大きさや畳の大きさを考慮して作られる。一般に関東では「上一文字」の丈が「下一文字」の丈の2倍、「天」の丈が「地」の丈の2倍といったように、上部と下部の比率が2対1になっているが、関東よりも畳の大きな関西では、2対1よりも上部を若干短めに作られる。 表装の材質として紙あるいは、金襴、銀欄、緞子（どんす）、紗（しゃ）といった裂（きれ）が用いられる。「一文字」と「風帯」は共裂（ともぎれ）が用いられ、「中廻し」（ちゅうまわし）には別の素材が用いられ変化をつけている。通常、「一文字」に最上の素材が用いられる。これらの裂の取り合わせが画面を一層引き立てる。 大和表具 図で示した様式。上（天）・中廻し・下（地）の三段に分かれ、上には風帯という帯状のものを一対下げる。最も一般的な様式である。 文人表具、袋表具 大和表具の上下（天地）と風帯を略し、中廻しの上側と下側を伸ばした様式。 茶掛表具、利休表具 中廻しの幅を狭めた様式。茶席などに用いる表具の様式。 本尊表具、仏表具、神聖表具 上下の裂で中廻しの左右の外側をも囲むようにした様式は、神仏に関するものについてのみ用いる。 軸の材料には象牙、紫檀、カリン、堆朱（ついしゅ）、水晶などが用いられるが、画題により、南画には木製の軸端、仏画には金属、水晶の軸端などと選ばれる。 また、書画を表装して掛軸に仕立てることを軸装という。
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