鍵 (1974年の映画)
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| 鍵 | |
|---|---|
| 監督 | 神代辰巳 |
| 脚本 | 神代辰巳 |
| 原作 | 谷崎潤一郎『鍵』 |
| 製作 | 三浦朗 |
| 出演者 | |
| 撮影 | 姫田真佐久 |
| 編集 | 鈴木晄 |
| 製作会社 | 日活 |
| 配給 | 日活 |
| 公開 |
 1974年5月4日 |
| 上映時間 | 90分 |
| 製作国 |
日本 |
| 言語 | 日本語 |
『鍵』（かぎ）は、1974年5月4日公開の日活映画[1][2][3]。成人映画[2][3]。日活ロマンポルノ新シリーズ「愛の日活文芸ポルノ」第一弾[1][4][5][6]。
老人の夫が色気たっぷりの中年の妻の浮気を盗み見ながら枯れかけた情欲を燃え立たせようと喘ぐ物語[3]。
キャスト
スタッフ
製作
企画
日活がロマンポルノ路線に転じて約2年半。軌道には乗ったが、ポルノ映画は客層が限られるため、それ以上の伸びがないとの判断から[4]、ロマンポルノをどう開発していくか、と社内で議論があり、打ち出された日活ロマンポルノ新シリーズ「愛の日活文芸ポルノ」第一弾[4]。前年の神代辰巳監督『四畳半襖の裏張り』を発展させる形で文芸シリーズものをやっていこうと企画された[4]。紋日にもっと客を集めたいという方針から、若い層を狙うという意味合いで企画されたのが、『赤ちょうちん』に始まる「日活青春路線」[4]。
村上覚日活副社長は「私が企画課長をしているときにウチのいま堀雅彦社長が製作担当常務で、「東映のヤクザ映画をマネしろ」ということで、東映のライターを匿名で覆面で書いてもらったり、われわれも毎週、東映映画を見に行き、監督たちも見に行ってやったけれども、どうしても東映さんのヤクザ映画はできなかったですね。同じもんなんだからできると思うけれども、どっか違うんですね…日活には培った土台があって、監督から何から、全部、そういう空気でできていますから、この土台から青春ものが出て、アクションが出て、今ポルノをやっていますけど、この空気だけはやっぱり大切にしていきたい…ちょうど東宝さんは『神田川』、ウチは『赤ちょうちん』という競作になりましたけど、批評家の方が、はっきり断を下しているように、ああいうものを作らせたら、ウチは上手いということは事実です。それはもう理屈じゃないと思います。やはり会社の持つ特異性は大きいんじゃないでしょう」などと述べた[4]。
当初は『四畳半襖の裏張り』を発展させる形での企画で[4]、『四畳半襖の下張』の著作権を持つ永井荷風の息子と再三再四交渉を重ねたが折り合えず[4]、企画が変更された[4]。他に佐藤紅緑の『秘本 乱れ雲』も候補に挙がり、これは西村昭五郎監督で映画化された[4]。
キャステング
主演郁子には最初は瑳峨三智子がキャステングされていた[3][5][7]。このため度々トラブルを起こし、芸能界を干されていた瑳峨の芸能界復帰作と注目を浴びた[3][5]。瑳峨は1974年3月1日の正式に出演契約を結んだが[3]、翌3月2日、女王様そのままの態度で調布の日活撮影所に現れた[3]。瑳峨が同撮影所を訪れるのは1966年の『新遊侠伝』以来8年ぶり[3]。瑳峨は当時、岡山市の高級クラブのホステスとして働いていた[3]。出迎えた関係者はハレものにでも触るように丁寧に出迎えた[3]。瑳峨が主演した同じ日活の1955年の映画『江戸一寸の虫』で神代辰巳が助監督を務めたことから神代とは旧知の間柄で[3]、瑳峨も「谷崎先生の作品ですし、セクス描写を無視して映画化は出来ませんわ」などと話し[3]、最初は和気あいあいムードだった[3]。ポルノの本家日活の製作ならセクス描写が際どくなるのは最初から瑳峨も承知の筈だった[3]。ところがシナリオや制作スケジュール等、細部の話し合いを行っていくうち、性描写に関して意見が対立し始めた[3]。台本に書かれた描写に瑳峨はたじろぎ[3]、「決定稿を見せて下さい」神代「まだ出来ていません」というやり取りあたりから雲行きが怪しくなった[3]。瑳峨は「成人映画であることは了解していますが、問題のカットごとのコンテを事前に見せて欲しい。でなければ吹き替えを」と主張[3]。これに対して日活は「現場でベストのものを狙う神代式では無理な相談。それに吹き替えでは瑳峨を起用した意味がない」と真っ向対立[3]。瑳峨は報道陣に「全裸なんて。とんでもございません」と息巻き、全裸拒否宣言[3]。日活は翌3月4日に瑳峨と再度の話し合いを持ったが合意に至らず、嵯峨の降板を決めた[5][7]。マスメディアは「"問題児"瑳峨はまだ生きている」と報道した[3]。急遽人選を急ぎ、自社の葵美津子や中島葵、外部女優の稲野和子らを候補に挙げ、出演交渉を進めたが[7]、結局荒砂ゆきに決った[5]。これをメディアは「ピンチヒッターならぬ、ピンチヒロイン」と称した[5]。
荒砂ゆきは"田原久子"名義で1960年代から活動していた女優だが[5]、1969年にシングル「夜の味／夜のボサノバ」（日本グラモフォン）で歌手デビューする際[5]、ジャケットでセミヌードになったため[5]、「親に悪いから」と芸名を荒砂ゆきに変えた[5]。全裸になるのは本作が初めてで[5]、1974年3月16日、荒砂がふろ場で失神し、夫役の観世栄夫、木村役の河原崎建三に抱きかかえられ、運ばれる濡れ場シーンからクランクインした[5]。荒砂は「作品的にすぐれたものならポルノでも構わないと思う」と話した[5]。撮影現場で女優を自分の"波長"に誘いこむことでは定評のある神代監督は、荒砂をやさしくリードした[5]。15年前の市川崑監督版『鍵』に対しては「あのときは吹き替えだし、制約が多すぎた。今度の方が面白くなって当たり前」と述べた[5]。一連の騒動はマスメディアに大きく取り上げられ、宣伝にはなった[5]。
脚注
- ^ a b c d 鍵 – 日活
- ^ a b 鍵 – ぴあ
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u “裸なんていや 帰りますわよ またゴネた！瑳峨三智子 最初・なごやか 最後はプイ せっかくの映画界復帰フイ?の可能性も”. 報知新聞 (報知新聞社): p. 13. (1974年3月3日)
- ^ a b c d e f g h i j 村上覚(日活・取締役副社長)・田中鉄男(日活・取締役広報部長)、訊く人・北浦馨「日活の前進作戦成る 撮影所買戻しを軸に明日への大構想を語る」『映画時報』1974年5月号、映画時報社、4–7頁。
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p “《日活文芸ポルノ》 【鍵】 荒砂ゆき、全裸で問題のシーン撮影 ふろ場で失神? 神代監督と呼吸もピッタリ”. 報知新聞 (報知新聞社): p. 13. (1974年3月17日)
- ^ 日本シナリオ作家協会 編「作品解説 文・鬼頭麟兵」『年鑑代表シナリオ集'74』ダヴィッド社、1975年、339-340頁。
- ^ a b c “『鍵』のヒロインは白紙に”. 報知新聞 (報知新聞社): p. 11. (1974年3月5日)
外部リンク
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