大天使ラファエルとトビアス (ゴヤ)

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大天使ラファエルとトビアス (ゴヤ)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2024/09/04 14:30 UTC 版)

『大天使ラファエルとトビアス』

スペイン語: El Arcángel Rafael y Tobiolo 英語: The Archangel Raphael and Tobiolo
作者	フランシスコ・デ・ゴヤ
製作年	1787年頃
種類	油彩、キャンバス
寸法	63.5 cm × 51.5 cm (25.0 in × 20.3 in)
所蔵	プラド美術館、マドリード

『大天使ラファエルとトビアス』（だいてんしラファエルとトビアス、西: El Arcángel Rafael y Tobiolo, 英: The Archangel Raphael and Tobiolo）は、スペインのロマン主義の巨匠フランシスコ・デ・ゴヤが1789年に制作した絵画である。油彩。『旧約聖書』外典の｢トビト書｣で語られているトビトの子トビアスと大天使ラファエルの物語を主題としている。同時期に制作された『聖家族』（La Sagrada Familia）の対作品^{[1][2][3][4][5]}。両絵画は2003年になってマドリードの個人コレクションから新たに発見された作品で、ゴヤによって描かれたものであると特定された。現在はいずれもマドリードのプラド美術館に所蔵されている^[2][3][6][7]。

主題

前8世紀のアッシリア捕囚の時代、アッシリアの首都ニネヴェにトビトという信仰心の厚いユダヤ人がいた。あるとき盲目になったトビトは知人に貸した金を返してもらうため、息子トビアスを遠方のメディアまで使いに行かせた。トビアスはメディアまで案内してくれる人間を見つけると犬を連れて旅立った。実は案内者はトビトを癒すために神が遣わした大天使ラファエルであった。彼らがティグリス川のほとりで野宿したとき、トビアスはラファエルの助言に従って魚を捕まえ、その腹を開き、心臓と肝臓、胆嚢を取り出して取っておいた。その後、トビアスはエクバタナでサラという女性と出会った。彼女は悪魔アスモデウスにとりつかれていたため、７度の結婚をしたが、その７度のいずれも夫を新婚の閨で亡くしていた。そこでトビアスは魚の心臓と肝臓を炙った煙で悪魔を追い払ったのち、サラと結婚した。さらにトビアスはニネヴェに帰国して、魚の胆嚢の胆汁で父の目を癒したと伝えられている^[8][9]。

作品

対作品『聖家族』。同じくプラド美術館所蔵^[4][5]。

同年に購入された『荒野の少年の洗礼者聖ヨハネ』。1810年から1812年。プラド美術館所蔵^[10]。

ゴヤはトビアスが大天使ラファエルの助言に従い、ティグリス川で魚を捕まえた場面を描いている。時刻は「トビト書」の記述に従って薄暗い夕刻に設定されている^[1][3]。トビアスは捕まえた魚を右手に持ち、ティグリス川のそばで敬虔な身振りとともに大天使の前にひざまずき、その顔を見上げている。大天使がその正体を明らかにするのは物語の終盤であるが^[8]、はっきりと天使の姿で現れ、強い輝きを放ってトビアスとその周囲を照らしている^[1]。

ゴヤは大天使をアポロンのごとき古典的な理想美を備えたポーズで表した。それはちょうど、17世紀のラファエル・デ・ボナフェ（Rafael de Bonafé）の宗教書『大天使聖ラファエルの優れた称号と敬虔な職務』（Títulos de excellencia y oficios de piedad del arcángel S. Rafael, 1656年）のくだりを思わせる^[1][3]。すなわち「羽のある太陽に･･･神は多くの恩恵を与え、太陽の名と多くの特性を調和させた。聖書はこれを輝き（Splendidum）と呼ぶのである。光り輝き、きらめき、そして太陽の動きは迅速であり、太陽のひとつの光線は羽であり、ひとつの羽は風であり、風に乗ってすべてを活気づけるために飛翔する。あたかも光の巨人のように。全世界の医者のように」^[1]。

注目すべきは、ゴヤが両作品の最も重要かつ基本的な要素として光を使用していることである^[2][6]。特に本作品では大天使が発する輝きは画面全体の中で唯一の光源であり^[6][3]、大天使の後光から発せられ、白い翼に反射し、水辺の夜の湿った雰囲気を通過している^[2]。このように強調された白色と明度の諧調の上で、トビアスのマントの赤色と大天使の帯のピンク色が際立っている。この表現はゴヤが18世紀の科学的な知識に従って大気中に拡散する光を研究したことを思わせる^[1]。この様式的特徴は新古典主義のゴヤの作品であることを示しており、同時期のサン・アントニオ・デ・パドヴァ修道院（スペイン語版）のために制作された『受胎告知』（La Anunciación, 1785年）、サン・ホアキン・イ・サンタ・アナ王立修道院（スペイン語版）所蔵の『障害者を治すクレルヴォーの聖ベルナルドゥス』（San Bernardo de Claraval curando a un tullido, 1787年）や『聖ヨセフの死』（El tránsito de San José, 1787年）、バルデモロ教区教会（英語版）所蔵の『聖ジュリアンへの聖母の出現』（Aparición de la Virgen a San Julián, 1790年）といった作品と共通している^[11][12]。

対作品には聖家族が選択された。これはトビアスの主題が『旧約聖書』の予型論的解釈により、伝統的に聖家族と結びつけられたことによる^[3]。トビトとトビアスはイエス・キリストの予型として、それぞれキリストの受難と^[5]、人類の救済および贖罪を表した^[1]。加えてトビアスは7度の結婚を経ながらも処女であったサラと結婚したことで、聖ヨセフと聖母マリアの純潔の予型となった^[1][3]。

両作品は個人的な礼拝のために制作されたと考えられる。ゴヤのこうした宗教画の作例は希少と言える^[1]。制作経緯は不明であるが、その品質の高さからゴヤと親密な関係にあった後援者のために制作されたと考えられる^[3]。トビアスの主題は商人とも結びついてきた経緯があるので、商業と関わりのある顧客が、子供を修行に出すか遠方で仕事をさせるなどに際して発注した可能性がある^[1][3]。一方でゴヤが自身のために制作した可能性も指摘されている。ゴヤは子宝には恵まれたが、その多くは夭逝している。そのうえ、唯一成長した息子のハビエル（Francisco Javier Goya y Bayeu）はちょうど本作品が描かれた頃に天然痘にかかっており、重態であった。そこでゴヤは子供の治療において特に崇拝されていた大天使ラファエルが登場するトビアスの主題を描いたのではないかと考えられる^[1]。

来歴

初期の来歴は不明である。19世紀末から2003年までマドリードの個人コレクションに属していた^{[2][6][4][5][7]}。当初は1,500ユーロの価値があると考えられていたが、鑑定作業中に両作品を偶然発見したマドリードの競売会社アルカラ（subastas Alcalá）はこの発見を「過去20年間で最も重要なもののひとつ」とし、両作品合わせて350万ユーロから500万ユーロと評価した。クリスティーズ・スペインの創設者でアルカラ社の最高経営責任者であるリチャード・デ・ウィラーミン（Richard de Willermin）はすぐにゴヤの作品であることを確信し、両作品をプラド美術館に運び込んだ。絵画は美術館で10日の間保管され、8人の専門家による分析を受けた^[11]。その後、2003年5月5日にロット番号41および42で競売にかけられ^[7]、国家によって金融機関カハ・マドリード（英語版）のノンリコースローンとしてプラド美術館のために購入された^{[2][6][4][5][7]}。購入価格は350万ユーロであった。購入された両絵画は12月17日に同じく2003年に購入されたゴヤの『荒野の少年の洗礼者聖ヨハネ』（San Juan Bautista niño en el desierto）とともに正式に公開された^[13]。

ギャラリー

関連するゴヤの絵画

• 
  『受胎告知』1785年 オスーナ公爵家コレクション（Colección duquesa de Osuna）所蔵
• 
  『障害者を治すクレルヴォーの聖ベルナルドゥス』1787年 {サン・ホアキン・イ・サンタ・アナ王立修道院（スペイン語版）所蔵
• 
  『聖ヨセフの死』1787年 サン・ホアキン・イ・サンタ・アナ王立修道院所蔵
• 
  『聖ジュリアンへの聖母の出現』1790年 バルデモロ教区教会（英語版）所蔵

脚注

1. ^ ^{a b c d e f g h i j k} 『プラド美術館展』p.234。
2. ^ ^{a b c d e f} “Tobías y el ángel”. プラド美術館公式サイト. 2024年6月1日閲覧。
3. ^ ^{a b c d e f g h i} “Tobías y el arcángel Rafael”. Fundación Goya en Aragón. 2024年6月1日閲覧。
4. ^ ^{a b c d} “Sagrada Familia”. プラド美術館公式サイト. 2024年6月1日閲覧。
5. ^ ^{a b c d e} “The Holy Family”. プラド美術館公式サイト. 2024年6月1日閲覧。
6. ^ ^{a b c d e} “Tobias and the Angel”. プラド美術館公式サイト. 2024年6月1日閲覧。
7. ^ ^{a b c d} Nacional del Prado. Memoria de Actividades 2003, pp. 38-40.
8. ^ ^{a b} 「トビト書」。
9. ^ 『西洋美術解読事典』p.237-238「トビアス」。
10. ^ “San Juan Bautista niño en el desierto”. プラド美術館公式サイト. 2024年6月1日閲覧。
11. ^ ^{a b} “Dos 'goyas' caídos del cielo”. シンコ・ディアス（英語版）. 2024年6月1日閲覧。
12. ^ “Dos cuadros 'perdidos' de Goya salen a subasta tras ser vistos en el Prado”. EL PAÍS. 2024年6月1日閲覧。
13. ^ “El Prado incorpora tres cuadros religiosos inéditos de Goya”. EL PAÍS. 2024年6月1日閲覧。

参考文献

• ジェイムズ・ホール『西洋美術解読事典』高階秀爾監修、河出書房新社（1988年）
• 関根正雄編『旧約聖書外典（上）』「トビト書」新見宏訳、講談社文芸文庫（1998年）
• 国立プラド美術館、読売新聞東京本社文化事業部ほか編『プラド美術館展 スペインの誇り 巨匠たちの殿堂』読売新聞東京本社（2006年）
• Museo Nacional del Prado. Memoria de Actividades 2003. Ministerio de ducación, cultura y deporte. Secretaría de estado de cultura. Madrid, 2004.

外部リンク

• プラド美術館公式サイト
  • フランシスコ・デ・ゴヤ『トビアスと天使』（スペイン語）
  • フランシスコ・デ・ゴヤ『トビアスと天使』（英語）

表 話 編 歴 フランシスコ・デ・ゴヤ
絵画	絵画 『永遠の栄光の前で聖ヨアキムと聖アンナをともなう聖家族』（1768年頃） 『初めてアルプスからイタリアを眺める勝利したハンニバル』（1771年） 『聖バルバラ』（1772年頃） 『日傘』（1777年） 『アンダルシアの散歩道』（1777年） 『果実を採る少年たち』（1778年） 『マリア・テレサ・デ・バリャブリガの肖像（プラド美術館）』（1783年） 『マリア・テレサ・デ・バリャブリガの肖像（ノイエ・ピナコテーク）』（1783年） 『ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族』（1784年） 『受胎告知』（1785年） 『花売り娘』（1786年） 『脱穀場』（1786年） 『ブドウ摘み』（1786年） 『吹雪』（1786年） 『猫の喧嘩』（1786年） 『聖ヨセフの死』（1787年） 『大天使ラファエルとトビアス』（1787年頃） 『オスーナ公爵夫妻とその子供たち』（1787年–1788年） 『マヌエル・オソーリオ・マンリーケ・デ・スニガの肖像』（1787年–1788年） 『カルロス4世の肖像』（1789年） 『ドーニャ・タデア・アリアス・デ・エンリケスの肖像』（1789年頃） 『精神病院の中庭』（1793年-1794年） 『白衣のアルバ女公爵』（1795年） 『アルバ公爵ホセ・アルバレス・デ・トレドの肖像』（1795年頃） 『黒衣のアルバ女公爵』（1797年） 『魔女たちの飛翔』（1798年） 『魔女の夜宴（ラサロ・ガルディアーノ美術館）』（1798年） 『魔法をかけられた男』（1798年） 『ガスパール・メルチョール・デ・ホベリャーノスの肖像』（1798年） 『裸のマハ』（1797年–1800年頃） 『真理、時間、歴史』（1797年–1800年頃） 『ラ・ティラナ』（1799年–1800年） 『スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像』（1800年） 『マリア・ホセファ内親王の肖像』（1800年） 『チンチョン女伯爵の肖像』（1800年） 『眼鏡をかけた自画像』（1800年） 『マリア・ルイサ・デ・ボルボーン・イ・バリャブリガの肖像』（1800年頃） 『カルロス4世の家族』（1800年–1801年） 『マヌエル・デ・ゴドイの肖像』（1801年） 『ビリャフランカ侯爵夫人マリア・トマサ・デ・パラフォクスの肖像』（1804年） 『着衣のマハ』（1800年–1805年） 『サンタ・クルス侯爵夫人の肖像』（1805年） 『ドーニャ・イサベル・デ・ポルセールの肖像』（1805年頃） 『商業』（1804年-1806年） 『農業』（1804年-1806年） 『工業』（1804年-1806年） 『イシドロ・マイケスの肖像』（1807年） 『フランシスカ・サバサ・イ・ガルシアの肖像』（1806年-1811年） 『バルコニーのマハたち』（1808年-1812年頃） 『ウェリントン公爵の肖像』（1812年–1814年） 『1808年5月2日、マドリード』（1814年） 『1808年5月3日、マドリード』（1814年） 『王立フィリピン会社の総会』（1815年） 『アブランテス公爵夫人の肖像』（1816年） 『狂人の家』（1812年–1819年） 『ボルドーのミルク売り娘』（1827年頃） 黒い絵 『我が子を食らうサトゥルヌス』（1819-1823年） 『レオカディア』（1820年-1823年） 『魔女の夜宴（プラド美術館）』（1820年-1823年） 『砂に埋もれる犬』（1820年-1823年） 『アスモデウス』（1820年-1823年） 『アトロポス』（1820年-1823年）
版画	ロス・カプリーチョス （1797年-1799年） 「娘たちはハイと承諾して最初に来た男と婚約する」（第2番） 「類は友を呼ぶ」（第5番） 「神よお赦し下さい、それが母親だったとは」（第16番） 「ぴったりよ」（第17番） 「みんなひっかかるだろう」（第19番） 「むしり取られて追い出され」（第20番） 「どちらの方が首ったけ」（第27番） 「お前には苦労をかけるが」（第42番） 「告げ口屋さん」（第48番） 「おめかしごっこ」（第51番） 「これでもまだくたばらぬ」（第59番） 「よいご旅行を」（第64番）
描写	『裸のマヤ』（1958年の映画） 『裸のマハ』（1999年の映画） 『宮廷画家ゴヤは見た』（2006年の映画）
関連項目	レオカディア・ソリーリャ ゴヤ賞 ゴヤ美術館 『巨人』