永遠の栄光の前で聖ヨアキムと聖アンナをともなう聖家族

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永遠の栄光の前で聖ヨアキムと聖アンナをともなう聖家族

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2024/08/20 23:59 UTC 版)

『永遠の栄光の前で聖ヨアキムと聖アンナをともなう聖家族』

スペイン語: Sagrada Familia con San Joaquín y Santa Ana ante la Gloria Eterna 英語: The Holy Family with Saint Joachim and Saint Anne Before the Eternal Glory
作者	フランシスコ・デ・ゴヤ
製作年	1768年頃
種類	油彩、キャンバス
寸法	79 cm × 55 cm (31 in × 22 in)
所蔵	ラス・パルマス侯爵コレクション（Colección Marquesa de las Palmas）、ヘレス・デ・ラ・フロンテーラ

『永遠の栄光の前で聖ヨアキムと聖アンナをともなう聖家族』（えいえんのえいこうのまえでせいヨアキムとせいアンナをともなうせいかぞく、西: Sagrada Familia con San Joaquín y Santa Ana ante la Gloria Eterna, 英: The Holy Family with Saint Joachim and Saint Anne Before the Eternal Glory）は、スペインのロマン主義の巨匠フランシスコ・デ・ゴヤが1768年頃に制作した絵画である。油彩。ゴヤの最初期の作品の1つで、『サラゴサへのピラールの聖母の出現』（Venida de la Virgen del Pilar a Zaragoza）の対作品として制作された。現在はヘレス・デ・ラ・フロンテーラのラス・パルマス侯爵コレクション（Colección Marquesa de las Palmas）に所蔵されている^[1]。

題名

本作品はかつて『聖家族と永遠の父』（せいかぞくとえいえんのちち、西: Sagrada familia y el Padre Eterno）と呼ばれていた。絵画には聖霊、父なる神、聖ヨアキムと聖アンナ、聖母マリアと聖ヨセフ、幼子イエス・キリストというように連続する家族が描かれているため、一部では『三世代』（さんせだい、西: La triple generación）の名称が好んで使用されている^[1]。本作品を発見したホセ・グディオル・リカール（英語版）は本作品を『聖家族』（せいかぞく、Sagrada Familia）と呼んで発表した。

作品

対作品『サラゴサへのピラールの聖母の出現』^[2]。

ゴヤはオレンジ色に輝く栄光の空の下の聖家族、聖母マリアと幼子イエス、花の咲いた杖を持った聖ヨセフを描いている。画面上部では天使が雲を支え、父なる神が休んでおり、また鳩で表された聖霊が見える。オレンジ色は通常、超自然的なものを表す色であり、天使は短縮法で描かれている。聖家族のすぐ隣には、聖ヨアキムと聖アンナがこの場面を熟考しているように見え、作品を完成させる最古の人物である「三世代」を形成している。

この絵画の重要な特徴は、ゴヤがホセ・ルサン（英語版）、コッラード・ジアキント、フランシスコ・バイユーといった画家たちの諸影響を融合させている点であり、それは前景の人物の記念碑性、輝くような色彩、全体的な配置に表れている^[2]。ところが、その一方でこの絵画は当時のアカデミックな様式から遠ざかる傾向にある。聖家族の描写のシンプルさは、ゴヤが一部の人物をある程度自由な技法で描いたことを示しており、簡略化されたデザインは聖ヨセフと聖アンナのチュニックの衣文によく表れている^[1]。グディオルによると、両作品はゴヤがシンプルなデザインを用いることでアカデミズムからの脱却を図った、ヌエストラ・セニョーラ・デル・ピラール聖堂の装飾事業におけるクーポラ天井画の萌芽を示している^[2]。

制作年代については、ホセ・マヌエル・アルナイス（José Manuel Arnaiz）はゴヤがルサンの工房にいた1760年から1763年としているが（1996年）^[3]、バレリアーノ・ボサル（英語版）は当時のゴヤの作品が保存されているとは考えておらず、「ルサンと何を学んだのだろうか？ あの年代のゴヤ自身については何も残されていないため、巨匠の絵画を調べることで何かが結論づけられるだろう」と述べている（2005年）^[4]。グディオルは1768年から1769年と考えている（1970年）。

来歴

両作品は芸術家たちの後援者であったナバラ地方出身の裕福な銀行家フアン・マルティン・デ・ゴイコエチェア・イ・ガラルサ（英語版）のコレクションに属していたことが知られている^[1][2]。この銀行家はゴヤの最初の愛好者であり収集者であった^[2]。ソブラディエル伯爵の2番目の夫人マリア・ピラール・アルシバル・ハウレギ・イ・ラサウカ（María Pilar Alcíbar-Jáuregui y Lasauca）に相続され、1867年の目録に記載されている^[1][2]。その後、両作品は異なる所有者の手に渡り、マドリードのオルガス伯爵の所有となったのち、現在の所有者に相続された^[1]。絵画は1970年にホセ・グディオル・リカールによってラス・パルマス侯爵夫人ピラール・デ・アルシバル（Pilar de Alcibar, marquesa de las Palmas）の所有物の中から発見された。

脚注

1. ^ ^{a b c d e f} “Triple generation (La triple generación)”. Fundación Goya en Aragón. 2024年8月19日閲覧。
2. ^ ^{a b c d e f} “Coming of the Virgin of the Pillar to Zaragoza (Venida de la Virgen del Pilar a Zaragoza)”. Fundación Goya en Aragón. 2024年8月19日閲覧。
3. ^ “Arnaiz, José Manuel (1996) «La Triple Generación».”. Almendrón. 2014年5月15日閲覧。
4. ^ Bozal 2005, p. 26.

参考文献

ウィキメディア・コモンズには、永遠の栄光の前で聖ヨアキムと聖アンナをともなう聖家族に関連するカテゴリがあります。

• Bozal, Valeriano（英語版）, Francisco Goya, vida y obra, 1 vol., Madrid, Tf., 2005. ISBN 84-96209-39-3.

表 話 編 歴 フランシスコ・デ・ゴヤ
絵画	絵画 『永遠の栄光の前で聖ヨアキムと聖アンナをともなう聖家族』（1768年頃） 『初めてアルプスからイタリアを眺める勝利したハンニバル』（1771年） 『聖バルバラ』（1772年頃） 『日傘』（1777年） 『アンダルシアの散歩道』（1777年） 『果実を採る少年たち』（1778年） 『猫の喧嘩』（1786年） 『聖ヨセフの死』（1787年） 『大天使ラファエルとトビアス』（1787年頃） 『オスーナ公爵夫妻とその子供たち』（1787年–1788年） 『マヌエル・オソーリオ・マンリーケ・デ・スニガの肖像』（1787年–1788年） 『カルロス4世の肖像』（1789年） 『ドーニャ・タデア・アリアス・デ・エンリケスの肖像』（1789年頃） 『白衣のアルバ女公爵』（1795年） 『アルバ公爵ホセ・アルバレス・デ・トレドの肖像』（1795年頃） 『黒衣のアルバ女公爵』（1797年） 『魔女たちの飛翔』（1798年） 『魔女の夜宴（ラサロ・ガルディアーノ美術館）』（1798年） 『魔法をかけられた男』（1798年） 『ガスパール・メルチョール・デ・ホベリャーノスの肖像』（1798年） 『裸のマハ』（1797年–1800年頃） 『真理、時間、歴史』（1797年–1800年頃） 『ラ・ティラナ』（1799年–1800年） 『スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像』（1800年） 『マリア・ホセファ内親王の肖像』（1800年） 『チンチョン女伯爵の肖像』（1800年） 『マリア・ルイサ・デ・ボルボーン・イ・バリャブリガの肖像』（1800年頃） 『カルロス4世の家族』（1800年–1801年） 『マヌエル・デ・ゴドイの肖像』（1801年） 『ビリャフランカ侯爵夫人マリア・トマサ・デ・パラフォクスの肖像』（1804年） 『着衣のマハ』（1800年–1805年） 『サンタ・クルス侯爵夫人の肖像』（1805年） 『ドーニャ・イサベル・デ・ポルセールの肖像』（1805年頃） 『商業』（1804年-1806年） 『農業』（1804年-1806年） 『工業』（1804年-1806年） 『フランシスカ・サバサ・イ・ガルシアの肖像』（1806年-1811年） 『バルコニーのマハたち』（1808年-1812年頃） 『ウェリントン公爵の肖像』（1812年–1814年） 『1808年5月2日、マドリード』（1814年） 『マドリード、1808年5月3日』（1814年） 『王立フィリピン会社の総会』（1815年） 『アブランテス公爵夫人の肖像』（1816年） 『ボルドーのミルク売り娘』（1827年頃） 黒い絵 『我が子を食らうサトゥルヌス』（1819-1823年） 『レオカディア』（1820年-1823年） 『魔女の夜宴（プラド美術館）』（1820年-1823年） 『砂に埋もれる犬』（1820年-1823年） 『アスモデウス』（1820年-1823年） 『アトロポス』（1820年-1823年）
版画	ロス・カプリーチョス （1797年-1799年） 「娘たちはハイと承諾して最初に来た男と婚約する」（第2番） 「類は友を呼ぶ」（第5番） 「神よお赦し下さい、それが母親だったとは」（第16番） 「ぴったりよ」（第17番） 「みんなひっかかるだろう」（第19番） 「むしり取られて追い出され」（第20番） 「どちらの方が首ったけ」（第27番） 「お前には苦労をかけるが」（第42番） 「告げ口屋さん」（第48番） 「おめかしごっこ」（第51番） 「これでもまだくたばらぬ」（第59番） 「よいご旅行を」（第64番）
描写	『裸のマヤ』（1958年の映画） 『裸のマハ』（1999年の映画） 『宮廷画家ゴヤは見た』（2006年の映画）
関連項目	レオカディア・ソリーリャ ゴヤ賞 『巨人』