マサラ映画
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マサラ映画（マサラえいが、Masala film）とは、インド映画で複数のジャンルを掛け合わせた作品を指す。主にアクション、コメディ、ロマンス、ドラマ、メロドラマを組み合わせることが多い[1]。また、風情のあるロケーション現場で撮影されたミュージカルの要素が盛り込まれる傾向がある。名称はインド料理で複数のスパイスを混ぜ合わせた「マサラ」に由来する[2]。ザ・ヒンドゥーによるとインドで最も人気の高いジャンルとされている[3]。1970年代のボリウッドで始まり、南インド映画にも浸透している。
歴史
1970年代初めにプロデューサーのナーシル・フセイン[4]、サリーム・カーンとジャーヴェード・アクタルの脚本家コンビによってマサラ映画は開拓された[5]。1973年に3人が製作した『Yaadon Ki Baaraat』が最初のマサラ映画となった[6][7]。サリーム＝ジャーヴェードは1970年代から1980年代にかけてマサラ映画の脚本を執筆し、多くのヒット作を生んだ[5]。マサラ映画の代表作としてはマンモーハン・デサイが監督、カディル・カーンが脚本を手掛けた『Amar Akbar Anthony』が知られており[8][6]、デサイは数多くのマサラ映画を製作している。ラメーシュ・シッピーが監督を務めた『炎』もマサラ映画に含まれ、マカロニ・ウェスタンをもじり「カレー・ウェスタン」とも呼ばれるが、正確には『インドの母』『Gunga Jumna』などのダコイティー映画とマカロニ・ウェスタンを組み合わせた「ダコイト・ウェスタン」である。『炎』のヒットにより「ダコイト・ウェスタン」という新たなサブジャンルが誕生した[9]。
マサラ映画はダルメンドラ、アミターブ・バッチャン、ミトゥン・チャクラボルティー、ラジニカーント、チランジーヴィ、ヴィシュヌヴァルダン、アンバリーシュ、シュリデヴィなどのスター俳優を輩出した。1990年代に入るとサルマーン・カーン（サリームの息子）、シャー・ルク・カーン、アクシャイ・クマール、マヘーシュ・バーブ、パワン・カリヤーン、アッル・アルジュン、N・T・ラーマ・ラオ・ジュニア、アジット・クマール、ヴィジャイ、ダルシャン、デーヴ、ジートなどの俳優がマサラ映画でキャリアを積んだ。
マサラ映画を手掛ける著名な映画製作者としてデーヴィド・ダワン、アニーズ・バーズミー、プラブデーヴァー、ファラー・カーン、ラージャー・チャンダ、ラージ・チャクラボルティー、ラビ・キナージ、S・S・ラージャマウリ、プリ・ジャガンナード、シュリーヌ・ヴァイトラ、ボーヤパーティ・シュリーヌ、シャンカル、ハリ、A・R・ムルガダース、K・V・アーナンド、N・リンガサーミ、K・S・ラヴィクマール、V・ソーマシェーカル、K・S・R・ダース、A・T・ラグ、ジョー・サイモン、オーム・プラカーシュ・ラーオ、ハルシャが挙げられる。
インド以外の映画ではダニー・ボイルが監督を務めた『スラムドッグ$ミリオネア』が複数の批評家によって「マサラ映画」と批評されており[10]、マサラ映画の強い影響を受けたものとされている[11][12][13][14]。ラヴリーン・タンダンによると、『スラムドッグ$ミリオネア』の脚本を執筆したサイモン・ボーファイは「サリム＝ジャヴェドの作品を詳細に研究していた」という[11]。また、バズ・ラーマンが手掛けた『ムーラン・ルージュ』にもボリウッドのミュージカル要素が影響を与えている[15]。
ナーシルの甥で『Yaadon Ki Baaraat』で俳優デビューしたアーミル・カーンは21世紀に入ると、マサラ映画を社会的意識の高い映画に再定義して現代的な映画に変革した[16][17]。彼の製作した映画は商業的なマサラ映画と現実主義的なパラレル映画の区別を曖昧なものにし、前者のエンターテインメント性と製作の価値観と後者の力強いメッセージ性を組み合わせ、これにより海外での興行的成功と批評面での高い評価を得ることになった[18]。
影響を与えた文化
インドの伝統芸能
マサラ映画が登場したのは1970年代だが、それ以前の作品からの影響があり、それらがマサラ映画を形成していった。影響の例としてはスピンオフ、バックストーリー、劇中劇などの技法が挙げられる。インドの人気映画の中には、しばしばサブストーリーに分岐する脚本があり、1993年公開の『Khalnayak』と『Gardish』にその影響が顕著に現れている。2点目はサンスクリット・ドラマからの影響であり、定型化された性質と音楽、ダンス、ジェスチャーが「ダンスとマイムを中心にドラマスティックな経験と活気に満ちた芸術的なユニットを作り出す」ことが強調された光景に重点が置かれている。3点目はインドの伝統的な民俗劇場であり、サンスクリット・ドラマが衰退した10世紀ごろから人気が高まった文化である。これらの伝統にはベンガル地方のジャトラ、ウッタル・プラデーシュ州のラームリーラ、タミル・ナードゥ州のテルクットゥが含まれている。4点目はパルシ劇場であり、「リアリズムとファンタジー、音楽とダンス、説話とスペクタクル、素朴な対話と巧みな舞台プレゼンテーションが混ざり合い、メロドラマのドラマティックな対話の中に統合される。パルシ演劇にはユーモア、メロディアスな歌と音楽、センセーショナリズムと華々しい舞台芸術が含まれていた」とされている[19]。
ハリウッド
海外作品から受けた影響の中で最も大きな割合を占めるのは、1920年代から1950年代に人気があったハリウッドのミュージカル映画である。これについて「ハリウッドのミュージカル映画はエンターテインメントの世界そのものを題材としており、インドの映画製作者はインド映画に含まれているファンタジー要素を維持しつつ特定のシチュエーションに自然な表現方法として歌と音楽を取り入れた。そこには神話、歴史、フェアリー・ストーリーなどインドの力強い伝統がある」という意見に加え、「ハリウッドの映画製作者は現実的なストーリーが支配的になるように映画の性質を覆い隠したが、インドの映画製作者はスクリーンに映し出されたものがフィクションであるという事実を隠そうとしなかった。しかし、彼らは作品が人々の生活とどのように複雑で興味深い方法で交差したのかを実証した」とも評されている[20]。
香港映画
1970年代に入ると、ボリウッドのマサラ映画はアメリカン・ニューシネマや香港アクション映画、イタリアのエクスプロイテーション映画の影響を強く受けるようになった[21]。インドでブルース・リー主演の『燃えよドラゴン』がヒットしたことにより[22]、1975年公開の『Deewaar』から1990年代までのボリウッド映画は香港映画（マーシャルアーツ映画）に触発されたアクション・シークエンスを取り入れて製作されるようになった[23]。ボリウッドはハリウッド形式よりも香港形式のアクロバットとスタントを重視する傾向が強く、中国武術とインド武術（特にパハラワーニー）を組み合わせることが多い[24]。
出典
- ^ Tejaswini Gantiv (2004). Bollywood: a guidebook to popular Hindi cinema. Psychology Press. p. 139. ISBN 978-0-415-28854-5 2011年4月26日閲覧。
- ^ Nelmes, Jill. An introduction to film studies. p. 367.
- ^ *Masala v. Genre - The Hindu
- ^ “How film-maker Nasir Husain started the trend for Bollywood masala films” (英語). Hindustan Times. (2017年3月30日)
- ^ a b Chaudhuri, Diptakirti (2015-10-01) (英語). Written by Salim-Javed: The Story of Hindi Cinema’s Greatest Screenwriters. Penguin UK. ISBN 9789352140084
- ^ a b Kaushik Bhaumik, An Insightful Reading of Our Many Indian Identities, The Wire, 12/03/2016
- ^ Chaudhuri, Diptakirti (2015-10-01) (英語). Written by Salim-Javed: The Story of Hindi Cinema’s Greatest Screenwriters. Penguin UK. p. 58. ISBN 9789352140084
- ^ Rachel Dwyer (2005). 100 Bollywood films. Lotus Collection, Roli Books. p. 14. ISBN 978-81-7436-433-3 2013年8月6日閲覧。
- ^ Teo, Stephen (2017) (英語). Eastern Westerns: Film and Genre Outside and Inside Hollywood. Taylor & Francis. p. 122. ISBN 9781317592266
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- ^ Lisa Tsering (2009年1月29日). “Slumdog Director Boyle Has 'Fingers Crossed' for Oscars”. IndiaWest. 2009年3月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年1月30日閲覧。
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- ^ “Baz Luhrmann Talks Awards and "Moulin Rouge"”. 2018年9月30日閲覧。
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- ^ Rangan, Baradwaj (2017年1月8日). “Masala redux” (英語). The Hindu. 2017年1月8日閲覧。
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- ^ K. Moti Gokulsing, K. Gokulsing, Wimal Dissanayake (2004). Indian Popular Cinema: A Narrative of Cultural Change. Trentham Books. p. 98. ISBN 1-85856-329-1
- ^ K. Moti Gokulsing, K. Gokulsing, Wimal Dissanayake (2004). Indian Popular Cinema: A Narrative of Cultural Change. Trentham Books. pp. 98–99. ISBN 1-85856-329-1
- ^ Stadtman, Todd (2015). Funky Bollywood: The Wild World of 1970s Indian Action Cinema. FAB Press. ISBN 9781903254776
- ^ Khalid Mohammed (1979年9月15日). “Bruce Lee storms Bombay once again with Return Of The Dragon”. India Today 2015年1月20日閲覧。
- ^ Heide, William Van der (2002). Malaysian Cinema, Asian Film: Border Crossings and National Cultures. Amsterdam University Press. ISBN 9789053565803
- ^ Morris, Meaghan; Li, Siu Leung; Chan, Stephen Ching-kiu (2005). Hong Kong Connections: Transnational Imagination in Action Cinema. Hong Kong University Press. p. 149. ISBN 9781932643190
関連項目
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| 言語 |
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| 地域 |
西ベンガル州 - ビハール州 - ジャールカンド州 |
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| ジャンル |
マサラ映画 - パラレル映画 - ニュー・ジェネレーション映画 - 汎インド映画 |
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| 音楽・ダンス |
プレイバックシンガー - アイテム・ナンバー - ボリウッドの音楽 - ヒンディー・ダンス・ミュージック |
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| 人物 |
ダーダーサーヘブ・パールケー - サミカンヌ・ヴィンセント - ラグパティ・ヴェンカイアー・ナイドゥ - ランガスワーミ・ナタラージャ・ムダリアール - J・C・ダニエル - サタジット・レイ |
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| 組織 |
映画祭事務局 - 映画局 - 中央映画認証委員会 - インド児童映画協会 - インド映画テレビ研究所 - サタジット・レイ映画テレビ研究所 - インド国立フィルム・アーカイヴ - インド国立映画開発公社 - インド映画連盟 - 南インド映画商業会議所 |
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| 映画賞 |
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| 関連項目 |
100カロール・クラブ - 1000カロール・クラブ - マサラ上映 |
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