MUGEN_(サニーデイ・サービスのアルバム)とは - わかりやすく解説 Weblio辞書

全16曲、計82分という、混沌を未整理のまま作品化したような前作『24時』^{[注 1]}から一転、端正な作品が整然と収められたアルバムとなった。曽我部恵一は後年、このアルバムについて「『24時』^{[注 1]}の反動もあって、まともなアルバムを作っておこうとしたのが『MUGEN』。ポップ・アルバムの大名盤を作ろうっていう意識はあったとは思うんだけど、俺の中ではちょっと落ちるかな」「でも、やっぱり『東京』^{[注 2]}が持ってる何かはちょっとないかな。…まぁでもがんばってるかな。評価はできる。そんな中で<スロウライダー>ができたのは良かったよね。これは『東京』^{[注 2]}の頃には作れなかった曲だから。それが入ってるのはすごくいいと思うけどね。<江ノ島>とか<サイン・オン>とかもいいし。最大限のことはやってるよね」「<夢見るようなくちびるに>には、“なんとかバンドを存続させよう”とか、“サニーデイ像をまとめよう”っていう意識があったのかなって思う」^[2]と振り返っている。

『24時』^{[注 1]}を経て、今作が原点回帰という捉えられ方をされることが多かったことについては「そうですけど、この頃はけっこうしんどかったな。バンドという形をキープせざるを得ない状況の中で、実は自分が向いてる方向が違うわけですよ。楽しくレコーディングしてたし遊んでたんだけど、思いっきりって感じじゃないですね。実際3人のコミュニケーションも減ってきたし」「『MUGEN』は僕らに期待されているようなちょっとサイケデリックでフォーキーな、蒼くて文学的な感じのポップス。この頃は僕がやりたいことがすごく増えてて、それをバンドの中でどういう風に消化しようっていうのを、すごく悩んでましたね。自分の理想のバンド像っていうのがいくつかあって、それはメンバー・チェンジをしないとか、完全な打ち込みはしないっていうような枠組みがいくつかあって、その中で作るのが難しかったですね。このアルバムでは日本的なアンビエントというか、シンセのシークエンスの上に金魚売りの風景音みたいなのが通り過ぎていくような長いタイトル曲も作ったんだけど、それは入らなかったから、相当迷っていた」^[3]と、曽我部自身のイメージする音楽がバンドの中で消化し切れない状況が増してきたという。

レコーディングについては「凄いしんどかったけどね、ほんっとに。スタッフとかも凄い引き気味で。スケジュールも最初は2か月くらいスタジオを取ってたんだけどね、延び延びで、終わったと思ったらまた一からもう一回とかさ。メンバーとか完全に引いてんの。もう俺“あ、引いてんな”って途中でわかってて。“みんな人間じゃないんだから”みたいな感じで扱っちゃってたし。で、自分も奴隷みたいなさ、そういう感じで作ってたから結構キツかった。でもそういう風にしないと出来ないと思ってたしね。まぁ“家に帰って2時間寝てまた来い!”とか言ってんのが完全に非人道的な感じだなっていうのは途中からわかってたけどね。もうやり方が無茶苦茶だもん。明け方ぐらいにパーカッションの人とか外部のミュージシャンを突然呼んだり」「2日目ぐらいに“できなかったら他の人が叩くこともあるだろうし、そんなの全然関係ないから”って丸山（晴茂）君とかに言った。でも結局、丸山君が全部叩いてさ。1曲2人で叩いてるやつもあるけど、だから頑張ったよね」「だからみんなこんだけの事やったんだけど、非人道的だからさ、達成感っていうか、充実感は誰もないの。結構ギクシャクしちゃって。やっぱそこに喜びがないって感じ。でも“喜びなんてそこに求めなくていいんだ”と思って。情の部分がないんだもん。“丸山君っぽいからOK”とか“歌はハズれてるけど、曽我部っぽいし味あるからOK”とかそういうのが全然ない。で、俺も“じゃあ完成形がお前の頭の中で見えてんのか?”って言われたら見えてない。最悪な泥沼」^[4]だったという。

コンセプトについては「コンセプトはあまりないですね。だからジャンルとかもなくて、年代もわからない不明なアルバムにしたかったんですよね」という。アルバム・タイトルも「それも今の言葉なのか、過去なのか未来なのかわからないのかもしれないですね。どこにも収まらないという」「まあノン・ジャンルではないんですけどね。ミクスチャーでもないっていう、微妙な感じで。だから結局、未来っていうことなのかな。未来だと“MUGEN”は普通のことかもしれないですからね。わからないけど」「漠然としていて強いイメージがあるというか」とし、サウンド的にも昔でも今でもないような音にしたいということで「スライ&ザ・ファミリー・ストーンとか、ああいうボコボコした音質にしたかった」^[5]と答えている。

アルバムのレコーディングは当時彼らがメインで使用していた世田谷区深沢のスタジオ“サウンド・アライブ”で行われたが、「空飛ぶサーカス」と「スロウライダー」、「江ノ島」の3曲は違うスタジオでレコーディングされたため、そこの機材でやると音がかなり変わってしまうような気がして、他の曲の感じがわかっている自分でやったほうがいいだろうということで曽我部自身がミックスを手がけている。

「夢見るようなくちびるに」の後に収録されたオルゴールは彼らの曲「東京」で、ファンの女性が自分で作ったオルゴールを録音したテープの音。また、「恋はいつも」と「スロウライダー」は後にベスト・アルバム『Best Sky』^{[注 3]}に収録された。

初回盤は三方背ボックス入りのデジパック仕様。見開きに描かれたハートの絵は最初、デザイナーが描いたがそれを見た曽我部が「愛が伝わってない!」と言って、自身で描いたものが使われた。

収録曲

太陽と雨のメロディ – (3:31)
ベーシック・トラックは一発録りで、後から周りの音が差し替えられている。
恋はいつも – (4:32)
この曲も一発録りのベーシックからドラムだけ差し替えられている。
空飛ぶサーカス – (4:12)
基本的にはギターが入っておらず、中間部に逆回転のギター・ソロが入っている。また、この曲と「スロウライダー」「時計をとめて夜待てば」の3曲ではベースが2本入っている。
スロウライダー – (4:48)
ギターのトラックはデモ・テープのものがそのまま使われている。先行でリリースされたシングルとテイク自体は同じだがエンディングが長い^{[注 4]}。
八月の息子 – (4:31)
一発録りでのレコーディング曲。曽我部はエレクトリック・シタールを使用している。ドラムは丸山がマラカスを持って、振りながら叩いているが、それだけではちょっと違うという曽我部の意向で、三原重夫によって後から被せられている。
サイン・オン – (4:20)
江ノ島 – (4:11)
この曲ではドラム・マシーンが使われている。
時計をとめて夜待てば – (4:00)
曽我部のギターによる弾き語りに周りの音が重ねられた。ファンタスティックな感じにしたいということで、バンジョーがダビングされている。
真夜中のころ・ふたりの恋 – (6:15)
ポリリズムをリズム・ボックスで出し、ドラムの8ビート、タンバリンの16分のシャッフルが刻んでいる。
夢見るようなくちびるに – (4:53)
この曲にはクラヴィネット、ピアノ、アコーディオン、トイ・ピアノ、ピアニカ、マンドリン、12弦ギターが入っているほか、ドラムはバス・ドラムが入っておらず、フロア・タムとスネアのみとなっている。シングルではフェードアウトで終わるが^{[注 5]}、アルバムでは再度フェード・インし、エンディングまで収録されている。

クレジット

曽我部恵一エレクトリック・ギター、アコースティック・ギター、ボーカル

田中貴ベース、コーラス、メロトロン

丸山晴茂ドラムス、パーカッション、コーラス

高野勲エレクトリック・ピアノ、オルガン、シンセサイザー、アコーディオン

マック清水ボンゴ（「八月の息子」）、コンガ（「真夜中のころ・ふたりの恋」）

松田幸一ハーモニカ（「真夜中のころ・ふたりの恋」）

三原重夫 + 丸山晴茂ツイン・ドラム（「八月の息子」）

吉満宏之、沖山俊レコーディング・エンジニア

伊藤優子、和田尚アシスタント・エンジニア

録音…アライブ・レコーディングスタジオ、BS&Tスタジオ Jan.–Aug.'99

北村秀治マスタリング・エンジニア

マスタリング…オーディオシティー

小田島等アート・ディレクション

松下佐紀子デザイン

岡村マキフォト

ジャケット・デザイン…FDデザイン

折茂治彦 A&R

仲田裕美レコーディング・コーディネーター

高崎里美子ジャケット進行

渡邊文武アドバイス

大蔵博エクゼクティブ・プロデューサー

WRITTEN & PRODUCED by KEIICHI SOKABE

リリース日一覧

地域	リリース日	レーベル	規格	カタログ番号
日本	1999年10月20日	MIDI	CD	MDCL-1356
日本	1999年12月25日	MIDI	LP	CXLP-1024（完全生産限定盤）

脚注

注釈

^ ^a ^b ^c 『24時』 1998年 7月15日発売 MIDI CD:MDCL-1332
^ ^a ^b 『東京』 1996年 2月21日発売 RHYME ⁄ MIDI CD:MDCL-1303
^ 『Best Sky』 CD:2001年 5月23日発売 MIDI MDCL-1407, 2LP:2001年6月25日発売 CXLP-1039/40
^ 「スロウライダー」 1999年8月18日発売 MIDI CD:MDCS-1026, 12inchEP:CXLP-1018
^ 「夢見るようなくちびるに」 1999年9月22日発売 MIDI CD:MDCS-1029

出典

^ “【CD】サニーデイ・サービス/MUGEN” (日本語). TOWER RECORDS ONLINE. タワーレコード株式会社. 2018年3月17日閲覧。
^ 『splash!!』volume 03（双葉社）pp.172-175、2010年 5月23日発行
^ 『ミュージック・マガジン』2007 2月号（ミュージック・マガジン）pp.22-26、2007年 2月1日発行
^ 『ROCKIN'ON JAPAN』NOVEMBER 1996 VOL.177（ロッキング・オン）pp.128-137、1999年 11月16日発行
^ 『スコア・ブックサニーデイ・サービス MUGEN』（リットーミュージック）1999年12月20日発行 ISBN 4-8456-0454-X

外部リンク

6thアルバム『MUGEN』レビュー byよしもとよしとも - サニーデイ・サービス web

サニーデイ・サービス

曽我部恵一
田中貴
大工原幹雄

旧メンバー

片山紀夫

児玉清

丸山晴茂

シングル

御機嫌いかが?/街へ出ようよ（1995年 3月21日）
青春狂走曲（1995年7月21日）
恋におちたら（1995年11月21日）
ここで逢いましょう（1996年 7月5日）
サマー・ソルジャー（1996年10月25日）
白い恋人（1997年 2月12日）
恋人の部屋（1997年5月25日）
NOW （1997年9月26日）
さよなら! 街の恋人たち（1998年 5月27日）
今日を生きよう（1998年9月2日）
スロウライダー（1999年 8月18日）
夢見るようなくちびるに（1999年9月22日）
夜のメロディ/恋は桃色（2000年 5月24日）
魔法（2000年7月26日）
夏は行ってしまった（2012年 8月8日）
One Day （2012年9月26日、11月22日）
アビーロードごっこ（2014年 8月15日）
苺畑でつかまえて（2016年 1月15日）
桜 super love（2017年 3月15日）
クリスマス -white falcon & blue christmas- remixed by 小西康陽（2017年12月13日）
FUCK YOU音頭（2018年 6月13日）

アルバム

オリジナル	若者たち（1995年 4月21日）東京（1996年 2月21日）愛と笑いの夜（1997年 1月15日）サニーデイ・サービス（1997年10月21日） 24時（1998年 7月15日） MUGEN （1999年 10月20日） LOVE ALBUM （2000年9月20日）本日は晴天なり（2010年 4月21日） Sunny （2014年 10月21日） DANCE TO YOU （2016年 8月3日） Popcorn Ballads （2017年 12月25日） the CITY （2018年 3月14日）いいね!（2020年5月22日 (2020-05-22)）
ライブ	FUTURE KISS〜LIVE RECORDING AT 宝陽幼稚園（2000年12月6日） Birth of a Kiss （2015年 7月2日） DANCE TO THE POPCORN CITY （2018年 6月13日）
ミニ	INTERSTELLA OVERDRIVE EP （1994年 7月21日） COSMIC HIPPIE （1994年11月21日）
ベスト	Best Sky （2001年5月23日） Best Flower -B side collection- （2001年5月23日）サニーデイ・サービス BEST 1995-2000 （2013年 6月26日）
リミックス	PARTY LOVE ALBUM （2000年10月6日） DANCE TO YOU REMIX（2017年 1月15日）
ボックス・セット	“MIDI” COMPLETE BOX （2002年 7月24日）「東京」 20th anniversary BOX‎ （2016年 5月18日）