農園 (絵画)
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2012/08/11 10:26 UTC 版)
| 英語: The Farm | |
| 作者 | ジョアン・ミロ |
|---|---|
| 制作年 | 1921年-1922年 |
| 素材 | カンバスに油彩 |
| 寸法 | 123.8 cm × 141.3 cm (48.7 in × 55.6 in) |
| 所蔵 | ナショナル・ギャラリー（ワシントン） |
『農園』（のうえん、英: The Farm）はジョアン・ミロが1921年から1922年にかけて制作した油彩画。ミロの初期の代表作であり[1]、友人のヘミングウェイが買い上げたことでよく知られる[2]。
目次 |
解説
この作品では、カタルーニャのモンロチの農家で見られる種々のモチーフが、写実的に描かれつつ画面上で再構成されている[3]。そこには、対象に真摯に向き合うほど却って幻想の世界に入り込むミロの個性がよく現われている[4]。ヘミングウェイは次のように語った。
この絵には、スペインへ行ってその土地で感じるすべてと、スペインから遠く離れていて感じるすべてがある。誰もほかに、こんなに相反した二つのものを同時に描きえた画家はいない。
これは、現実のスペインと空想のスペインが奇妙に結びつく『農園』の世界を巧みに言い当てている[5]。
ミロは「モンロチの農場に実際にあったものをすべてこの絵に描きこんだ」と言う[6]。しかしそこには二つの過程が存在する[7]。一つは各々の事物の独立した存在感である[7]。すなわち鶏小屋、バケツ、ジョウロ、トカゲ、…といった事物はいずれも個別の視点と縮尺によって克明な筆致で描かれ[1][6]、それらは農家の生活感を確かに感じさせる[8]。そしてもう一つは、それらの事物の考え抜かれた画面配置である[7]。すなわちそれぞれの事物は、互いに呼応関係が生まれるよう数段に分かれた奥行き内に慎重に配置され[1][6]、それによって画面内における存在意義（ブラックの言う「正当性」）が与えられた[7]。結果として画面にある種の動きが生まれ[7]、幻想的な一つの小宇宙が現出した[1][6]。
この絵の構造はゆったりしていて、それでいてひどく手が込んでいる。その細密さは、葉脈や延命菊の細い茎も生と死の問題になるように見え、草の芽ばえのひとつひとつが十分の一ミリの大きさで、牧場の隅から隅まで描きこまれていて、カタロニアのプリミティブ画家を思わせる。
—ジョルジュ・デュテュイ[9]
『農園』は、それ以前の 4 年間にわたりミロが追求した「現実の描写」というテーマの延長上にある[7]。すなわちこの作品は、ミロの写実絵画のひとつの到達点であり[10]、彼の形成期の総決算と言える[11]。この作品ののち、ミロはシュルレアリスムへの傾倒を強め[12]、ディテールへの拘りはミロの作品から次第に消えていった[13]。『農園』が世に知られるにつれ、多くの人が『農園』の画風へ戻るようミロに勧めたが、ミロがそれに従うことはなかった[14]。
経緯
制作
ミロは1920年に初めてパリに居を定め、翌年にパリでは初めてとなる個展を開いた[8]。しかしこの個展は散々な不評に終わり、ミロはモンロチにある父の農園に戻ると新しい大作に取りかかった[8]。これが『農園』である。ミロは制作半ばでまたパリに戻ることになるが、この絵と共にわざわざモンロチの草を携えてゆき、それを写し取りながら制作を続けたという[8]。『農園』は1922年にパリで完成した[8]。
ミロはこの絵を売るべく、いくつかの画商を訪ねて回ったが、買い手はなかなか見つからなかった[13]。ある画商からは、絵を切り刻みバラ売りすることを真顔で勧められる始末だった[3]。依頼してモンパルナスのカフェに掛けられたこともあるが、興味を示す者はいなかった[13]。
ヘミングウェイ
最終的に『農園』は、ミロの親しいボクシング仲間だったヘミングウェイが買い上げた[5]。上述のとおり、彼は『農園』にいたく感銘を受けていた[5]。
私がはじめてミロを知った頃は、彼は金もなく、食うものもなくて、9ヶ月の間、明けても暮れても『農園』と題する大作にかかりきっていた。彼はこの絵を売ることも、身辺から離すこともいやがった。
と、愛着ある作品を生活のため売らざるを得なかったミロの葛藤をヘミングウェイは記している[5]。ミロの代理人が『農園』につけた 5,000 フランは、まだ無名作家のヘミングウェイにとって大金だった[5]。彼は友人の詩人エヴァン・シップマン[13]（あるいはドス・パソスとも[5]）と共に金策に駆け回り、ようやくこれを集めることができた[5][13]。念願の絵を手にし、ヘミングウェイは非常に喜んだ[2]。
『農園』はヘミングウェイの死後、1987年にマリー・ヘミングウェイによってワシントンのナショナル・ギャラリーに寄贈され、現在もそこに所蔵されている[15]。
脚注
- ^ a b c d 高階ほか『25人の画家〈第24巻〉ミロ』(1981) p.71
- ^ a b 『NHK世界美術館紀行』(2005) p.78
- ^ a b 『NHK世界美術館紀行』(2005) p.77
- ^ 後藤『エルンスト、ミロ』(1971) p.95
- ^ a b c d e f g 高階ほか『25人の画家〈第24巻〉ミロ』(1981) p.73
- ^ a b c d 乾『ダダとシュルレアリズム』(1996) p.178
- ^ a b c d e f ライヤール『ミロ』(1992) p.58
- ^ a b c d e アレ『ジョアン・ミロ』(1988) p.10
- ^ 高階ほか『25人の画家〈第24巻〉ミロ』(1981) p.72
- ^ 『キリコ、エルンスト、ミロ、モンドリアン、カンディンスキー』(1976) p.92
- ^ 乾『ダダとシュルレアリズム』(1996) p.179
- ^ 今泉ら『西洋美術辞典』(1954) p.617
- ^ a b c d e アレ『ジョアン・ミロ』(1988) p.11
- ^ 高階ほか『25人の画家〈第24巻〉ミロ』(1981) p.74
- ^ “The Farm” (英語). ナショナル・ギャラリー. 2011年11月22日閲覧。
参考文献
- ロサ・マリア・アレ 『ジョアン・ミロ』 佐和瑛子（訳）、美術出版社〈現代美術の巨匠〉、1988年。ISBN 978-4568180053。
- 『ダダとシュルレアリズム』 乾由明（編）、小学館〈世界美術大全集 西洋編 27〉、1996年。ISBN 978-4096010273。
- 『西洋美術辞典』 今泉篤男（編）、山田智三郎（編）、東京堂出版、1954年。ISBN 978-4490100044。
- NHK「世界美術館紀行」取材班 『NHK世界美術館紀行』4、日本放送出版協会、2005年。ISBN 978-4140810415。
- 『エルンスト、ミロ』 後藤茂樹（編）、集英社〈現代世界美術全集〈18〉〉、1971年。
- 『25人の画家〈第24巻〉ミロ』 高階秀爾（監）、木村重信（編）、講談社〈現代世界美術全集〉、1981年。
- 『キリコ、エルンスト、ミロ、モンドリアン、カンディンスキー』 研秀出版〈ファブリ研秀世界美術全集〈20〉〉、1976年。
- ジョルジュ・ライヤール 『ミロ』 村上博哉（訳）、岩波書店〈岩波 世界の巨匠〉、1992年。ISBN 978-4000084642。
外部リンク
- “The Farm” (英語). ナショナル・ギャラリー. 2011年11月22日閲覧。 - 作品の写真と解説
「農園 (絵画)」の例文・使い方・用例・文例
- 100エーカーのコーヒー農園
- コーヒー農園
- この農園ではカンタループメロンを栽培している。
- 農園をなくすことが、発展のために最も必要であると考えられた。
- これは学校の農園でとれたミニトマトです。
- これらは学校の農園でとれたトマトです。
- 彼女はアメリカ南部の大農園の娘として生まれました。
- こちらは祖母が野菜を育てている農園です。
- この農園は客が農作物を自由に収穫することを許可していた。
- あなたは私の農園に訪れてくれてありがとう。
- あなたは私の農園に来てくれてありがとう。
- 彼は父が農園を売り払ったのに唖然とした。
- 彼は農園主の微笑んでいる赤ら顔をじっと見て、「はい」と答えました。
- 彼は農園を売って大金をにぎった。
- 農園主は大きな農場を持っている。
- 農園主はトニーを見て、「君、いくつだね」と尋ねました。
- 農園主は、彼らを忙しくさせておくのが好きだったのです。
- 農園主になりたいなあ。とピップが言いました。
- 農園は１６０エーカーある。
- 農園は道路に接している。
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