HELLO WORLD (アニメ映画) 製作

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HELLO WORLD (アニメ映画)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2023/12/06 13:49 UTC 版)

製作

スタッフ

企画

企画成立までは紆余曲折もあったという。監督に伊藤智彦、脚本を野﨑まど、制作にグラフィニカという組み合わせでのCGアニメという企画自体は2016年の時点で進められており、この時点では「無因果世界」などのキーワードを散りばめた、SF要素に比重を置いたシナリオが完成段階まで進んでいた[55]。ところが、2016年に新海誠が監督したアニメ映画『君の名は。』がヒットしたことでアニメ映画を取り巻く状況が一変して東宝社内で求められる企画の傾向も変化したため、完成段階にあったシナリオは没となり、高校生を主人公とした、エンターテインメント要素の強いシナリオを最初から作り直すこととなる[130][55]。新たなシナリオは2017年の春ごろ、主要なスタッフが会議室に泊まり込み、それぞれの好みの作品を挙げていくというブレインストーミング形式で話し合いが持たれ、さまざまなSF作品からインスピレーションを受けながら「離れた時間にいる人物同士が出会う」という類型に「仮想現実もの」を足して捻りを加えるといった方向性が決まり[55][41]、主人公が離れた時間の自分自身と出会うことや、共通する大切な人がいるというプロットが、企画の最初期段階に決まった[41]。

本作品のプロットは、2000年代に流行した「セカイ系」と呼ばれる、主人公とその恋愛相手の関係性が世界の危機に直結していくような作風の流れを汲んだものとなっており、しばしばセカイ系の主題となる、自由意志と運命論の相克を題材としている[42]。これはセカイ系の代表的な作家でもある新海誠が『君の名は。』をヒットさせた前述の事情や、同作のヒットの背景となった社会情勢とも無縁ではなく、本作品が企画された時期にはセカイ系を再評価する機運があったのである[42]。一方、セカイ系を巡る作品批評においてはしばしば男性特有のナルシシズムが批判の対象となる[42]。本作品もまた、受け身な女性として描かれがちな「助けられるヒロイン」を物語の中に据えているが[130]、本作品では男性主義的な内容に見えないための配慮も試みられており、具体的には守られることに必然性を持たせるヒロインの描き方や[130]、ひとりのヒロインを守るふたりの男性という「バディもの」としての側面を強調したこと[42]、ラストシーンのどんでん返しでひっくり返される男女の力関係[130][42]、などといった特徴が盛り込まれている。

監督の伊藤は、結末のどんでん返しは最初から決まっており、そこから逆算して作ったとしているが[131]、シナリオの執筆の最終段階でつけ足された要素もあったとされる[55]。つけ足された要素は、虚構と現実を主題にした作品の結末で必ず主題となる「虚構と現実のどちらが肯定されるべきか」という命題に対するもので、これにより虚構に救われてきた登場人物に現実の直視を突きつけるのではなく、虚構への現実逃避を肯定するわけでもない第三の決着として、虚構が現実に成り代わるという決着を意図したとしている[55]。

キャラクター造形にも紆余曲折があり、当初の企画では体育会系の活発なヒロイン像が想定されていたが、その後スタッフ間で議論が続き、最終的にはキャラクターデザインを担当した堀口悠紀子の「ポスターに載ったときに可愛くないヒロインはあり得ない」という発言をきっかけに方向性がまとまった[132]。主人公の武器となる「神の手」（グッドデザイン）は、「中二病感」を意識して命名され[132]、万能の力のように演出される一方[130]、製作時に流行していた異世界転生ものとの差別化も意識されており[130][133]劇中では特訓の描写にも尺が取られるなど、使いこなすための努力が必要な力として描くことにもこだわったという[130][133]。

他作品からの影響

前述のように『君の名は。』による活況が本作品の企画に影響を及ぼし[55]、本作品が同作からの受けた一作として受け止められることが想定される中で[130]、中核となるスタッフが好きな作品群の要素を取り込むことで作り手のやりたいことを作品に込め、他作品との差別化を進めていくという方針が指向された[130]。

映画パンフレットでは、本作品の企画に際して影響を受けた他作品が列挙されている。監督の伊藤によれば、過去と未来の世界に住むふたりが共通する目的のために団結するという展開は、伊藤が好きだった2000年の映画『オーロラの彼方へ』からの着想であるといい[130][55][134]、そこにプロデューサーの武井克弘が、1999年の映画『マトリックス』や、劇中でも世界設定の説明として引き合いに出されるグレッグ・イーガンの小説『順列都市（英語版）』のような、仮想世界を舞台とした展開を加えることを提案した[130][55]。武井の意図としては、伊藤がアニメ版を監督した『ソードアート・オンライン』『僕だけがいない街』の要素を今作に反映させたい思惑もあったという[55]。

SF要素の部分では『バニラ・スカイ』『インセプション』『インターステラー』『LOOPER/ルーパー』といった映画や、『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』『パーフェクトブルー』『電脳コイル』『ゼーガペイン』などのアニメ作品、円城塔の小説『エピローグ』などからも影響を受けたという[55]。恋愛部分は『(500)日のサマー』、その他場面場面では、『ブラックパンサー』『マイティ・ソー』『ドクター・ストレンジ』『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』『スパイダーマン:ホームカミング』などの映画[55]、『キン肉マン』[130]『BLAME!』[55]などの漫画からインスピレーションを得たり、オマージュしたりした場面もあるとされる[130][55]。また、製作中に映画『13F』や漫画『孔子暗黒伝』との類似点が指摘されたが、当時と現在とでは作り手の時代性の違いがあり、自然と差別化ができると判断された[55]。

過酷な経験を経て豹変した未来の主人公というカタガキナオミのイメージは、漫画『NANA』[55]、アニメ映画『機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-』[132]から影響を受けたとされる。

また、本作品の結末で正体が明かされるカラスについて、映画パンフレットに作品紹介を寄稿した批評家の渡邊大輔は、2000年の恋愛アドベンチャーゲーム『AIR』に登場する主人公の化身、カラスの「そら」を想起させるとし、『AIR』に対する東浩紀の批評を引き合いにしつつ、本作品のラストシーンでのどんでん返しによって、その役割を転換させていると指摘している[42]。

作画

本作品の作画は3DCGをセル画風に描画したセルルック3DCGを前面に押し出す形で描かれているが[135]、立体としては正しくともアニメ絵としては不自然な陰影を1コマずつ修正するなどして、従来の2Dで作画されたアニメに見えるような作画を目指したものとなっている[136]。

細かい表情や髪や服の動きといった日常芝居は3DCGの不得手な分野であり[133]、キャラクターデザインを担当した堀口が作画監督として表情や動きに細かく修正を加えている[137]。手描きの方が効果的な場面や、一瞬しか映らず3DCGでモデリングするまでもない箇所などは手描きの作画が併用されており[135]、例えばモブキャラクターは3DCGと手描きが混在し、流水や水滴といったエフェクトの描画は手描きが多い[135]。サブキャラクターである勘解由小路三鈴の最後の登場場面である、古本市でコスプレをして売り子をする場面など、一部の場面は全て手書きで描かれている[135]。


註

注釈

  1. ^ イベントが行われた東本願寺もクライマックスに登場している[12][11]。
  2. ^ 松田朱夏による小説版（集英社みらい文庫版）では、劇中世界の構造の比喩としてマトリョーシカ人形を引き合いにした説明がされている[15]。スピンオフ小説『勘解由小路三鈴は世界で最初の失恋をする』によれば、直実がいる2027年の世界は2047年のアルタラIIが記録している世界の中のうち[16]、2037年のナオミの歴史区分の中にあるアルタラが記憶している2027年の京都であるとされ[17]、2047年の勘解由小路ミスズにより「夢中夢」の世界であると説明されている[17]。
  3. ^ 映画本編や、野﨑まどによる小説版（集英社文庫版）では具体的に何年後の未来であるのかについてははっきりと明言されていないが、スピンオフ小説『勘解由小路三鈴は世界で最初の失恋をする』によると、先生（ナオミ）が現実世界として誤認していた2037年の世界は、2047年の一行ルリがアルタラIIを利用して15年と130日の歳月を費やして仕上げた蘇生プログラムがシミュレートしている世界であるとされ[20]、再会までに20年が経過していると言及されている[21]。松田朱夏による小説版（集英社みらい文庫版）では、集英社文庫版や『失恋』では一行瑠璃であると明言されているエピローグの登場人物が30代半ばであるという言及があり[22]、約20年後の世界であることが示唆されている。該当場面の絵コンテのト書きでは、この時代の瑠璃は37歳となっているという設定であった[23]。なお映画では、目を覚ましたのが2027年の直実なのか2037年の先生（ナオミ）なのかがはっきりとは明言されないが、野﨑まどによる小説版（集英社文庫版）や、松田朱夏による小説版（集英社みらい文庫版）、スピンオフ小説『勘解由小路三鈴は世界で最初の失恋をする』などのエピローグでは、この人物が2037年の先生（ナオミ）であることが明示されている。
  4. ^ 野﨑まどによる小説版（集英社文庫版）では、直実はチャリティー古本市より3日前の2027年6月22の時点で既に16歳[25]、瑠璃は宇治川花火大会当日である2027年7月3日の時点で16歳[26]であるとされ、2037年夏[27]の時点で先生（カタガキナオミ）もイチジョウルリも26歳であると言及されている[28]。一方、映画ではナオミ（先生）の誕生日が平成23年（2011年）9月8日であると読み取れる診断書が映る場面があり[29]、劇中の暦が現実と同じである場合、劇中の季節であれば直実は15歳、先生（ナオミ）が25歳となる。映画ラストシーンの場面は、スピンオフ小説『勘解由小路三鈴は世界で最初の失恋をする』では2047年とされているが[16]、公式ビジュアルガイドに掲載された絵コンテでは、ラストシーンに登場するのは「37歳の瑠璃」と書かれている[23]。
  5. ^ 具体的にはイーガンの『順列都市（英語版）』や『白熱光（英語版）』を指しているとされる[33]。映画では、直実が自分の本棚にあるハヤカワ文庫SF（青背）版の文庫本に視線を送る描写がされており[34]、エンドロールでは「書籍許諾」として、劇中に登場する多数の書籍と共に同書の名前とレーベル名がクレジットされている[35]。
  6. ^ 野﨑まどによる小説版（集英社文庫版）では、直実の視点から描かれる場面では「男」「先生」と表記され、先生（ナオミ）の視点で描かれる場面や、名前を表記する必要がある場面では漢字表記にカタカナのルビを振る、またはカタカナ表記されるという形で表現される。松田朱夏によるノベライズ版（集英社みらい文庫版）では、序盤で先生（ナオミ）が2037年の世界から来た直実であることが明かされて以降、地の文で「ここからはナオミと呼ぶ」という宣言が入り[46]、以降はそのように区別される。なおスピンオフ小説『勘解由小路三鈴は世界で最初の失恋をする』では、2047年の世界の登場人物と区別されず、漢字姓＋カタカナ名で「堅書ナオミ」と表記される。
  7. ^ 現実の宇治川花火大会は本作品の公開から遡ること6年前の2013年の開催を最後に中断され、廃止された行事である。
  8. ^ 直実の見立てによれば、決して嫌がられているわけではいない様子であるらしい[89]。
  9. ^ 小説版（集英社文庫版、集英社みらい文庫版）では、外国語訛りのある日本語で話すという設定になっている[95]。映画版では、中国語で発言した後に流暢な日本語で言い直すという描写となっている。
  10. ^ 児童文学レーベルである集英社みらい文庫版のノベライズに収録された設定資料ではカタカナで「キツネ面」と表記されるが、他の資料では漢字で「狐面」と表記される。
  11. ^ 映画ではラストシーンで先生（ナオミ）から困惑気味に名前を呼ばれ、正体が明かされる。公式ビジュアルガイドのストーリー解説や、野﨑まどによる小説版（集英社文庫版）の地の文では、この人物が一行瑠璃であると明言されている[124]。松田朱夏によるノベライズ版（集英社みらい文庫版）では「神さま」「30代半ばぐらいの美しい女性」と表記され名が明かされないが、外見の描写や口癖、先生（ナオミ）の反応などから、この人物が一行瑠璃であることを強く示唆する描写となっている[125]。『勘解由小路三鈴は世界で最初の失恋をする』では、一行ルリの協力者である勘解由小路ミスズの視点から、映画のラストシーンの場面が描かれる[122]。

出典

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