ロシア・アヴァンギャルド

デジタル大辞泉

ロシア‐アバンギャルド

1910年代から30年代初頭にかけて、ロシア帝国およびソビエト連邦で展開された前衛芸術運動。文学ではマヤコフスキー、フレーブニコフ、シクロフスキー、ハルムス、映画・演劇ではエイゼンシュテイン、メイエルホリド、美術ではカンディンスキー、マレービチらが活躍した。→アバンギャルド →レイヨニズム →シュプレマティズム

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ロシア・アヴァンギャルド

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2023/05/02 08:22 UTC 版)

ロシア・アヴァンギャルド（ロシア語:Русский авангард、ルースキイ・アヴァンガールト）は、19世紀末以来とりわけ1910年代から、ソビエト連邦誕生時を経て1930年代初頭までの、ロシア帝国・ソビエト連邦における各芸術運動の総称である。

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ロシア・アヴァンギャルド

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2020/10/11 09:17 UTC 版)

「アレクサンドラ・エクステル」の記事における「ロシア・アヴァンギャルド」の解説

エクステルはシュプレマティスム・ロシア構成主義同様に、アール・デコ運動からも強い影響を受けていることで知られている。 エクステルは特定の運動に縛られないアバンギャルドで実験的な女性芸術家だった。エクステルは彼女独自のスタイルを生み出すためにたくさんのものから吸収した。1915年から1916年の間、カジミール・マレーヴィチ、Yevgenia Pribylskaya、Natalia Davidova、Nina Genke-Meller、リュボーフィ・ポポーワ、イワン・プーニー（英語版）、オリガ・ローザノヴァ、Nadezhda Udaltsovaらとウクライナの村の職人協同組合で働いた。さらに、1918年にキエフにワークショップを創設、ヴァディム・メラー、Anatole Petrytsky、Kliment Red'ko、パヴェル・チェリチェフ、Shifrin、Solomon Nikritinらがそこで働いた（運営は1920年まで）。この期間中、彼女はアレクサンドル・タイロフ（英語版）のカメルニー劇場で舞台美術の仕事もやっていた。 1919年、革命を祝う式典のため、Kliment Red'koやNina Genke-Mellerとともにキエフとオデッサの通りを抽象絵画的に飾り付けた。また、ヴァディム・メラーとブロニスラヴァ・ニジンスカのバレエ・スタジオで衣裳デザイナーを務めた。 1921年、モスクワのヴフテマスで初等科を指導し、1924年まで続けた。1921年はモスクワで開催された「5×5=25」展に他のロシア構成主義作家らと一緒に作品を出展した。 エクステルは本のイラストも手掛けている。媒体を問わずエクステルの作品はどれも、彼女ならではのスタイルを持っている。構図、テーマ、色使いに活気と遊び心があり、ドラマティックで演劇的。自分の美学に忠実で、それぞれの媒体は他の媒体を強くし、影響を及ぼした。しかし、彼女の関心は常に色とリズムの連動に向けられていた。エクステルは幾何学的構図を多く用い、それによりダイナミズム、強烈なコントラスト、自由奔放な筆致が得られた。 1923年、エクステルはモスクワで、ヴェラ・ムーヒナ、Boris Gladkovと共同で全ロシア農業博覧会（現在の全ロシア博覧センター）のパビリオンの装飾を手掛けた。

ロシア・アヴァンギャルド

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2021/11/27 01:45 UTC 版)

「社会主義リアリズム」の記事における「ロシア・アヴァンギャルド」の解説

詳細は「ロシア・アヴァンギャルド」を参照 1920年代になり革命の嵐が去り、ソビエト連邦が誕生すると、それまでの保守的美術を支えていたパトロンである貴族階級やブルジョワ、ブルジョワ的芸術家らが処刑や国を逃れ亡命し、ロシアの芸術界には大きな空白があいた。ブルジョワジー好みの作風でなかったため、それまで不遇だったロシアの若き芸術家の一群たちは革命によって成立した政治形態に賛同し、保守的な美術を退け、前衛的かつ社会革命の為の芸術を試み、大衆への浸透を図った。彼らが近代において芸術が大衆文化全体の変革にかかわるものとして認識していたことが新しい。ここに、貴族的ハイ・カルチャーから、大衆的ロー・カルチャーへの移行が始まる。 芸術家らはすぐれた芸術運動を展開し「ロシア・アヴァンギャルド」と呼ばれる一大芸術運動となった。美術・音楽・文学・デザイン・建築などあらゆる分野でそれぞれの画期的な作品を発表することで革命的・政治的芸術の発露とした。これらは革命直後の気風とも一致し、革命後の新生活の理想や美を純粋に追求した。 国家政府の支持のもとで対外的にも展開され国外の芸術家にも影響を与えた。しかしこうした革新的芸術は労働者階級や大衆の一部、政治指導者のなかには難解とする者もあり、評判が芳しくなかったという。また彼ら前衛芸術家の間にも、実質的な革命芸術の方向性をめぐり路線の争いがあった。 この芸術運動は、スターリン政権成立後、終焉を迎える。強大な権力は前衛作家たちの路線争いを強制的に収束させ、「ロシア・アヴァンギャルド」の理念を排除し、結果的にこの国の芸術家らを挫折させ、唯物論的な「生産主義者」へ転向させる圧力となった。生産主義者らは宗教・芸術の排斥と打倒を掲げ、芸術の伝統や観念よりも生産効率を高める実践的運動を進めることになった。