プロメテア
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2023/11/27 23:46 UTC 版)
作風とテーマ
題材
作者アラン・ムーアは個人的に執着していたテーマ（神秘学と魔術、スーパーヒーロー・ジャンル、ファンタジーと芸術の意味についての考察）を本作で一つに融合させている[37]。作中では神秘学、タロット、ヘルメス主義カバラのような題材が扱われており、画面には神話から取られた神秘的象徴や、多様な宗教・文化に関する図像が多く使われている。登場する実在人物にはアレイスター・クロウリー、ジョン・ディー、オースティン・オスマン・スパー、ジョン・ケンドリック・バングズ（作中では主人公ソフィー・バングズの血縁者）がいる[65]。
本作では物質主義への批判も行われている。想像界は物質界の上位に置かれ、メタファーと物語がフィクション・宗教神話・言語を通じて現実を形作っているという図式が示される[66]。物語の結末で主人公は、人類の意識を解放することで現代社会を「消滅」させる[66][51]。Kraemerらは、芸術を通じた意識の革新によって社会を変革させるという展開がロマン主義の系譜にあると位置づけている[55]。超人が世界に終末をもたらそうとするテーマはムーアが過去作で繰り返し書いてきたが、それが社会の基盤にある幻想を打倒することだという点は本作ではっきりと表現されている[60]。作中のニューヨークはバビロンになぞらえられ[67]、コマーシャリズムや物質主義、科学へのフェティシズム、ポストモダンの風潮に染まった場所として描かれる。一連のビルボードや作中世界の有名人の動向など、広告やニュースが繰り返し登場する点は、ムーアの1980年代の重要作品『ウォッチメン』に通じる。
神話のプロメテウスの女性形である『プロメテア』というタイトルが暗示するように、本作はスーパーヒーローコミックの枠内でフェミニズムを扱っている。作中でもフェミニスト批評家エレーヌ・シクスーの小説「プロメテアの書」が引用されている[51][53]。詩人志望の主人公が言葉の力によって形のない文芸の女神を呼び起こす点や、非線形なナラティヴ、文学理論やオルタナティヴな哲学への言及に見られるように、ムーアの主題はエクリチュール・フェミニンのカウンターカルチャー的な理論や政治と軌を一にしている[68]。フェミニズムと想像力のテーマはムーアの後の作品『ロスト・ガールズ』でさらに掘り下げられている[53]。
作画
本作のペンシル（原画）を担当したS・H・ウィリアムズ3世は、神秘学からの引用が多い抽象的な内容に合わせてスタイル上の実験を数多く行っている[41]。ウィリアムズはどんな題材でも夢の景色に似た詩情あふれる美しい絵にすることができ[40]、難解な神秘学の解説シーンでも読者を引き込む魅力を失わなかった[46][69]。
作品のテーマの一つであるシンボリズムは絵のスタイルに反映されている[70]。ウィリアムズはもともと見開きの絵を得意としており、「見開きの大ゴマにさまざまなモチーフを複雑に配置した野心的な構図」が存分に活用された[40]。見開きいっぱいに描かれたメビウスの輪に沿って歩く主人公を追いかけながら読むシーンのように[33][71]、コマ割りやレイアウト自体に象徴的な意味を持たせる手法も特徴の一つである[72][73]。装飾的な枠線も多く用いられる[70][74]。タロットの象徴が解説される第12号は特に実験的な構成で、明確なコマの区切りがなく、24ページすべてをつなぎ合わせると一枚の巻物となるように描かれている[33]。絵と文は渾然一体となり、サイケデリック・ドラッグのように、一連の出来事がすべて同時に起きている感覚を作り出す[75]。作家スザンナ・クラークはこの号で語りと視覚情報が相乗効果を挙げていることを賞賛し、「アラン・ムーアのコミックが小説や映画などには及びもつかないことをやってのけられると見事に証明している」と述べた[56]。
最終第32号は際立って野心的な構成となっている[33][76]。ストーリーどころか時系列に沿った記述もなく、魔術的象徴の解説が断片的な文章によって反復される。この号のページすべてをバラバラに切り離して正しくつなぎ合わせると、両面に大きなプロメテアの肖像が描かれたポスターとなるようにデザインされている[77][78]。ふきだしはそれぞれのページを超えてハイパーテキスト風につなぎ合わされる[33]。単行本にはこのポスターが小判で綴じ込まれている[76]。この構成には、「直線的な時間の流れ」は人間の意識の産物でしかなく、すべての事象が同時に起こっているという視点が存在することを感得させる意図があると分析されている[76]。
画風も号ごとに使い分けられ、ポップアートとハイアートを問わず古今の多くの画家がオマージュされている[69]。主人公が毎号一つずつ「生命の樹」のセフィラを巡っていくストーリーでは、その号のセフィラが象徴するものに合わせたカラーパレットが用いられている[46]。たとえば感情を象徴する「ネツァク」のセフィラは[79]、ピーター・マックス風の太い線で「緑の海」として描かれ[33]、愛と悲嘆に飲み込まれた主人公のやるせなさを表現している[80]。別シリーズの主人公トム・ストロングがゲスト出演する号では、そのミニマルなキャラクターデザインがウィリアムズ本来の細密な画風と違和感なく組み合わされた[49]。
通常のシーンはウィリアムズのペンシル（原画）とミック・グレイのインク（ペン入れ）で描かれるが、現実が〈想像界〉に浸食されていくシーンでは輪郭線のない柔らかなペインテッド・アートが用いられた。これには、クリアカットで類型化されていたコミック内の現実が、より曖昧模糊とした「リアル」な世界に取って代わられたことを表現する意図があると見られる[81]。
- ^ a b ムーア 2014, ch.1.
- ^ ムーア 2014, p. 132.
- ^ ムーア 2014, ch.5-7.
- ^ a b ムーア 2014, ch.8.
- ^ ムーア 2014, ch.10.
- ^ ムーア 2014, ch.12.
- ^ ムーア 2018, ch.13.
- ^ ムーア 2018, ch.14.
- ^ ムーア 2018, ch.15.
- ^ ムーア 2018, ch.16.
- ^ ムーア 2018, ch.17.
- ^ ムーア 2018, ch.18.
- ^ ムーア 2018, ch.19.
- ^ ムーア 2018, ch.20.
- ^ ムーア 2018, ch.21.
- ^ ムーア 2018, ch.22.
- ^ ムーア 2018, ch.23.
- ^ ムーア 2019, ch.24-25.
- ^ ムーア 2019, ch.25.
- ^ ムーア 2019, ch.26-27.
- ^ ムーア 2019, ch.28.
- ^ ムーア 2019, ch.30-31.
- ^ Kraemer 2010, p. 286"Although Promethea does end the world, she does not do it on a physical level; rather, her apocalypse is the paradigm-shattering experience that all of being is interconnected, interdependent, and ultimately one."
- ^ ムーア 2019, ch.31.
- ^ a b Julian Darius (2013年12月9日). “Alan Moore and Super-Heroes, Part 1: Promethea Didn’t Happen Now”. Sequart Organization. 2019年8月21日閲覧。
- ^ a b “The Great Alan Moore Reread: Promethea, Part Three”. 2019年8月18日閲覧。 “"Promethea is certainly the closest thing we have to Alan Moore’s grand farewell to the superhero genre, and even if he dabbles in it afterwards, no grand statements on the topic have been made post-Promethea.”
- ^ Carpenter 2016, p. 25.
- ^ a b c d e Sridhar Pappu (2014年2月20日). “We need another hero”. The Guardian. 2019年8月16日閲覧。
- ^ Carpenter 2016, p. 162.
- ^ Carpenter 2016, p. 370.
- ^ Block Wilbur (2016年4月28日). “Alan Moore Has A Lot To Say About 'The Killing Joke'”. Inverse. 2019年10月12日閲覧。
- ^ a b “Interviews: Alan Moore”. The Comics Jurnal (152). (1992) 2019-08-21pages=89-閲覧。.
- ^ a b c d e f g h Fischer, Craig (2005). “Charmageddon! Or, the Day Aleister Crowley Wrote Wonder Woman”. Iowa Journal of Cultural Studies 6 (1). doi:10.17077/2168-569X.1129.
- ^ Carpenter 2016, pp. 170, 179.
- ^ Ayres 2010, p. 487.
- ^ Carpenter 2016, pp. 383–384.
- ^ a b Ayers 2010, p. 487.
- ^ “I'll Be Your Mirror – review”. The Guardian. 2011年7月25日閲覧。
- ^ Kraemer 2010, pp. 280–282.
- ^ a b c d e f Time Callahan (2012年9月24日). “The Great Alan Moore Reread: Promethea, Part One”. Tor.com. 2019年8月18日閲覧。
- ^ a b “The best comics of the ’00s”. The A.V. Club (2009年11月24日). 2019年8月18日閲覧。
- ^ “The Great Alan Moore Reread: Youngblood and Glory”. Tor.com (2012年8月13日). 2019年8月16日閲覧。
- ^ a b c Graem McMillan (2009年10月6日). “Promethea's Magic Fades Before The Reality of Commerce”. 2019年8月18日閲覧。
- ^ a b c d Kraemer 2010, p. 274.
- ^ Carpenter 2016, p. 383.
- ^ a b c d Douglas Wolk (2005年7月1日). “Magic comic ride”. Salon.com. 2019年8月16日閲覧。
- ^ ムーア 2014, p. 300.
- ^ Carpenter 2016, pp. 384–385.
- ^ a b Alex Carr (2009年3月4日). “Alan Moore Beyond Watchmen: Promethea”. Amazon Book Review. 2019年8月18日閲覧。
- ^ Kraemer 2010, p. 275.
- ^ a b c Carpenter 2016, p. 382.
- ^ “Interview: Alan Moore”. The Guardian (2002年2月2日). 2020年1月28日閲覧。
- ^ a b c d e f Ricker, Aaron (2017). “Sex Magic, Kabbalah, and Feminist Imagination in Alan Moore's Promethea”. ImageTexT 9 (1). ISSN 1549-6732 2019年8月16日閲覧。.
- ^ Kraemer 2010, p. 280.
- ^ a b c Kraemer 2010, p. 276.
- ^ a b “The wonderful wizard of Northampton: Watchmen writer Alan Moore talks sex and superheroes with novelist Susanna Clarke”. The Telegraph (2007年). 2019年10月23日閲覧。
- ^ Kraemer 2010, pp. 275, 287.
- ^ Kraemer 2010, pp. 287.
- ^ a b Vanessa Thorpe (2009年3月1日). “Profile: Alan Moore, the man with a graphic vision”. The Guardian. 2019年8月17日閲覧。
- ^ a b Kraemer 2010, pp. 275–276.
- ^ a b Carney, Shawn (2006). “The Tides of History: Alan Moore's Historiographic Vision”. ImageTexT 2 (2). ISSN 1549-6732 2019年8月16日閲覧。.
- ^ Carpenter 2016, p. 394.
- ^ Stewart (2018年2月22日). “"Exhuming Promethea and The Authority – Dark Knights: The Wild Hunt #1 v Justice League # 24 (comparative review)"”. World Comic Book Review. 2018年1月27日閲覧。
- ^ Marston (2018年1月19日). “"J.H. Williams III Responds to Promethea joining the Justice League of America"”. Newsarama. 2018年1月27日閲覧。
- ^ ムーア 2018, pp. 321–323.
- ^ a b Ayers 2010, p. 489.
- ^ Pascal Wyse (2014年9月9日). “Gotham state of mind: what do comics tell us about cities?”. The Guardian. 2019年8月18日閲覧。
- ^ i.e. Brand, Scott: "Alan Moore's Promethea - Comics als Medium der Götter?" In: Dominas, Konrad/ Trocha, Bogdan/ Walowski, Pawel (ed.): Die Antike in der populären Kultur und Literatur. Berlin: Frank & Timme, 2016. P. 149 - 165. (Warning: this source is written in German).
- ^ a b c d Tim Callahan (2012年10月1日). “The Great Alan Moore Reread: Promethea, Part Two”. Tor.com. 2019年8月18日閲覧。
- ^ a b c d Timothy Callahan (2009年10月20日). “PROMETHEA, ABSOLUTELY”. Comic Book Resources. 2019年8月21日閲覧。
- ^ ムーア 2018, pp. 68–69.
- ^ a b c 中沢俊介 (2014年5月19日). “アメコミ魂: 祝発売！ アラン・ムーアの『プロメテア１』”. 2019年8月19日閲覧。
- ^ a b 四海鏡 (2014年7月15日). “【日刊マンガガイド】『プロメテア』第1巻 アラン・ムーア（作）J・H・ウィリアムズIII（画）柳下毅一郎（訳）”. このマンガがすごい！WEB. 2019年8月19日閲覧。
- ^ Kraemer 2010, p. 279.
- ^ Kraemer 2010, pp. 279–282.
- ^ a b c Kraemer 2010, p. 285.
- ^ “Promethea #32”. PopMatters (2005年5月18日). 2019年8月18日閲覧。
- ^ “Alan Moore: Could it be magic?”. The Independent (2005年11月4日). 2019年8月18日閲覧。
- ^ ムーア 2018, p. 94.
- ^ Kraemer 2010, p. 282.
- ^ a b Greg Burgas (2014年2月21日). “Year of the Artist, Day 52: J. H. Williams III, Part 3 - Promethea #30”. Comic Book Resources. 2019年8月21日閲覧。
- ^ Kraemer 2010, pp. 288.
- ^ Sam Thielman (2019年7月18日). “Goodbye, Alan Moore: the king of comics bows out”. The Guardian. 2019年8月16日閲覧。
- ^ “How Alan Moore transformed the way I saw comics (and house plants)”. The Guardian (2016年9月16日). 2019年8月16日閲覧。
- ^ Campbell, Eddie: "Alan Moore Interviewed by Eddie Campbell" Egomaina #2, December 2002: pp1-32.
- ^ a b ムーア 2014, ch.7.
- ^ “Who am I this time?: 13 comic book characters with convoluted origin stories and confusing identities”. A.V. Club (2012年3月28日). 2019年8月12日閲覧。
- ^ ムーア 2014, ch.6.
- ^ a b ムーア 2014, p. 328.
- ^ ムーア 2014, ch.5.
- ^ ムーア 2014, ch.4.
- ^ Jörn Ahrens; Arno Meteling (2010). Comics and the City: Urban Space in Print, Picture and Sequence. Bloomsbury Publishing USA. p. 152 2019年8月18日閲覧。
- ^ a b ムーア 2019, p. 329.
- ^ “The League Of Extraordinary Gentlemen: The Tempest”. The Comics Journal (2019年7月29日). 2019年8月18日閲覧。
- ^ ムーア 2014, ch.2.
- ^ ムーア 2018, pp. 114–117, 150–153.
- ^ a b ムーア 2014, p. 329.
- ^ ムーア 2014, p. 253.
- ^ as described by Mark Waid in an editorial in Secret Origins Volume 2, number 40
- ^ ムーア 2014, ch.9.
- ^ a b c d “Todd Klein comic book design Promethea covers” (2011年12月11日). 2019年8月18日閲覧。
- ^ グランド・コミックス・データベースの シリーズエントリ からリンクされている各号のページに拠った。閲覧日は2019年9月8日である。
- ^ ムーア 2014, p. 94.
- ^ ムーア 2014, p. 120.
- ^ ムーア 2014, p. 146.
- ^ ムーア 2014, p. 198.
- ^ ムーア 2014, p. 336.
- ^ ムーア 2014, p. 302, 337.
- ^ ムーア 2018, p. 320.
- ^ ムーア 2018, p. 321.
- ^ ムーア 2018, p. 322.
- ^ a b ムーア 2018, p. 324.
- ^ ムーア 2018, p. 326.
- ^ ムーア 2018, p. 327.
- ^ ムーア 2018, p. 328.
- ^ ムーア 2018, p. 331.
- ^ ムーア 2019, p. 328.
- ^ Carpenter 2016, p. 389.
- ^ ムーア 2019, p. 331.
- ^ “THE PROMETHEA OMNIBUS”. DC Comics. 2019年9月8日閲覧。
- ^ “PROMETHEA: THE 20TH ANNIVERSARY DELUXE EDITION BOOK ONE”. DC Comics. 2019年9月8日閲覧。
- ^ “プロメテアABSOLUTE PROMETHEA.Book One(ShoPro Books ／ AMERICA'S BEST COMICS)”. メディア芸術データベース. 2019年8月19日閲覧。
- ^ 柳下毅一郎 (2014年6月10日). “▼『プロメテア』『ホドロフスキー新聞』『ホドロフスキーのDUNE』 [柳下毅一郎の殺し屋稼業]”. 柳下毅一郎の皆殺し映画通信. タグマ！. 2019年8月19日閲覧。
- プロメテアのページへのリンク
