レラティビティ・レコード
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| レラティビティ・レコード Relativity Records |
|
|---|---|
| 親会社 | ソニー・ミュージックエンタテインメント |
| 設立 | 1982年 |
| 設立者 | バリー・コブリン |
| 解散 | 1999年（レラティビティ） 2017年（REDミュージック） |
| 現況 | 活動停止 |
| 販売元 | REDミュージック |
| ジャンル | 様々 |
| 国 |  アメリカ合衆国 |
| 本社所在地 | ニューヨーク |
レラティビティ・レコード（Relativity Records）は、バリー・コブリンによってニューヨーク都市圏のレコード店、インポータント・レコード・ディストリビューターズ（Important Record Distributors、IRD）の一部門として設立されたアメリカのレコードレーベル[1]。IRDの販売元の名称は、後にREDディストリビューション、そしてREDミュージックと改名された。
レラティビティは幅広い音楽ジャンルを網羅した音楽をリリースしていた。ソニー・ミュージックエンタテインメントとの契約により、ヘヴィメタルやヒップホップのリリースで広く知られるようになった[1]。
1999年、レラティビティはスティーヴ・リフキンドのラウド・レコード（Loud Records）に吸収合併された。ラウド・レコードは、2002年にソニー・ミュージックによって閉鎖されたが、親会社であるREDディストリビューションは存続した。しかし、後にREDミュージックとしてソニーによってジ・オーチャードに吸収合併された。
略歴
レラティビティ・レコードは1985年に設立されたと伝えられてきたが[2]、創設者バリー・コービンのインポータント・レコード・ディストリビューターズの社内レーベルとして、1982年春頃に始まったという証拠が残されている。
1980年代、レラティビティ・レコードは主にヘヴィメタルやパンク・ロックなどのロックに特化していた[1]。このジャンルのリリースは、レラティビティと、姉妹レーベルのコンバット・レコード（Combat Records）、そしてインエフェクト・レコード（In-Effect Records）に分割されていた。1990年の不況の後に、これらのレーベルは中心となるレラティビティ・レーベルへと統合された[2]。その年の後半、レラティビティはクリス・ライティのヴァイオレイター・レコード（Violator Records）と契約を結び、チ・アリ、ファット・ジョー、ビートナッツらを契約アーティストに加えた。その後、ソニー・ミュージックエンタテインメントが同社の株式の50%を取得[2]。1992年頃、レーベルは再編された。かつてレラティビティのアナログ・レコード店兼流通会社であったインポータント・レコード・ディストリビューターズは、レラティビティ・エンターテインメント・ディストリビューション（RED）に改名された。1994年6月より、レラティビティのレーベル制作とカナダ、ヨーロッパ、オーストラリアにおける流通は、ソニーのエピック・レコードが、日本ではソニー・ミュージック・ジャパンが担当することになった。1995年には、流通会社はREDディストリビューションにまとめられた。一方、レラティビティは1993年に、スアーヴ・レコード（Suave Records）とルースレス・レコード（Ruthless Records）という2つの地域独立系ヒップホップ・レコード・レーベルと有限責任事業組合契約を締結した[3]。
1995年に創設者イージー・イーが死去した後、ルースレス・レコードでボーン・サグスン・ハーモニーが成功を収めたことにより、レラティビティは独自のレーベル部門であるモー・サグズ・レコード（Mo Thugs Records）を設立し、ライバル・グループであるウータン・クランのキラ・ビーズ（Killa Beez）やスリー・6・マフィアのヒプノタイズ・キャンプ・ポッセ（Hypnotize Camp Posse）と同様に、モー・サグズ・レコードに所属するモー・サグズのメンバーや関係者たちを擁するようになった。スリー・6・マフィアは、1996年にレラティビティのラップ・グループ、デイトン・ファミリー（The Dayton Family）のセカンド・アルバム『F.B.I.』と同時にリリースしたアルバム『Chapter 1: The End』で、同レーベルとの配給契約を獲得した。
また、1996年には、同レーベル所属のアーバン・アーティストによるヒップホップとR&Bの楽曲を集めたコンピレーション『Relativity Urban Assault』が、モー・サグズの『Family Scriptures』と同時にリリースされた。1997年、レコード売上、収益、そして雇用の減少により、レラティビティのインディーズ・レーベルとしての優位性が低下し始めた。ライティのヴァイオレイター・ブランドとの提携を解消し、チ・アリやファット・ジョーとの契約も終了したが、ビートナッツはレーベルに残留した。この年、ビートナッツ、ボーン・サグスン・ハーモニー、スリー・6・マフィアは、それぞれ『Stone Crazy』、ナンバーワン・ヒット作『Art of War』、そして『Chapter 2: World Domination』をリリースすることで、レーベルを休眠状態から救い出した。しかし、1992年の『Can I Borrow a Dollar?』、1994年の『Resurrection』でレーベルに在籍していたシカゴ出身のラッパー、コモンは、3枚目のアルバム『One Day It'll All Make Sense』（1997年）のプロモーションがレーベルの手薄な姿勢を招いたとして、レーベルから契約を打ち切られた。1998年には、リンクの『Sex Down』、モー・サグズの『Chapter II: Family Reunion』、M.O.P.の『First Family 4 Life』、ギャングスタ・ブーの『Enquiring Minds』、ビジー・ボーンの『Heaven'z Movie』などが続いた。
1999年、レーベルは最後のアルバムとなる、インフェイマス・シンジケートの『Changing the Game』、ティア・ダ・クラブ・アップ・サグズ名義の『CrazyNDaLazDayz』、ブートレグの『Death Before Dishonesty』、そしてクレイジー・ボーンの『Thug Mentality 1999』をリリース。その後、6月にレラティビティはレーベルとしての活動を終了した[4]。アーバン・アーティストの大半は、スティーヴ・リフキンドのラウド・レコードに移籍。以降、ラウドはレーベル運営の大半を引き継ぎ、ヒプノタイズ・マインズ、ビートナッツ、クレイジー・ボーン、M.O.P.などのレーベルおよび社内ディストリビューターとして、レラティビティの主要アーティストをRCAレコードからコロムビア・レコードへと移籍させた。ヘンチフォースは、ソニー傘下のレラティビティをラウドが買収した際に、北米ではコロムビアまたはレラティビティの配給親会社であるREDの傘下で配給する義務を負い、欧州ではエピックまたはその傘下で配給されることとなった。2002年、ラウドが苦境に陥り、リフキンドがソニー・ミュージックと問題を抱えるようになると、ソニー・ミュージックは彼をラウド・レコードから引き抜き、彼のレーベルを畳んだ。これにより、レラティビティの関連事業は、事実上終了した。しかし、REDディストリビューションは引き続き活動を続け、アルテミス・レコードなどの他レーベルの配給を行っていった。
レラティビティ・ブランドは2007年にソニー・ミュージック（当時はソニーBMG）に買収された。レラティビティの再発盤は、2017年にジ・オーチャードに合併されたREDではなく、ソニーが配給する。一方、レラティビティ以降のREDディストリビューション傘下のリリースは、ジ・オーチャードが担当するということになった[5]。
脚注
- ^ a b c Colin Larkin, ed (1998). The Virgin Encyclopedia of Dance Music (First ed.). Virgin Books. p. 284. ISBN 0-7535-0252-6
- ^ a b c Bessman, Jim (1992年8月15日). “Relativity Goes After Higher Profile”. Billboard. p. 38 2019年1月10日閲覧。
- ^ “Ruthless Records”. Billboard. p. 35 (2008年8月9日). 2019年9月10日閲覧。
- ^ “Perfect Sound Forever: Relativity Records”. www.furious.com. 2023年12月4日閲覧。
- ^ Christman, Ed (2017-06-05). “Sony Merges RED Into The Orchard: What the Music Giant's Latest Consolidation Means for Indie Labels” (英語). Billboard 2023年12月4日閲覧。.
関連項目
外部リンク
- Relativity Recordsのディスコグラフィ - Discogs
- レラティビティ・レコードのページへのリンク
