五十嵐大介

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2024/03/05 17:39 UTC 版)

作風

五十嵐は、音楽業界における「ミュージシャンズミュージシャン」のような、他のクリエイターに影響を与え、彼らが彼の作品を参考にして創作活動をするような「クリエイターズ・クリエイター」といえるような存在である^[12]。

絵が上手い漫画家と言われるが、その上手さはコミック風の流麗なペンタッチや、正確に仕上げるトーンワークなどの職人的な漫画製作というよりは、現実の世界から受け取った印象や感覚を漫画的な記号表現に出来るだけ変換せずにそのまま描写するという本来の絵画的表現方法としての上手さである^[12]。

作品は生き物、風景などの自然物と奔放な幻想イメージがあいまった情景が高い画力と繊細な描写で緻密に描き込まれている^[10]。「人間は自然の一部なのだ」と感じさせる作品を意欲的に描いているが、原点は以前住んでいた埼玉県浦和市の調神社に入り浸っていた経験だという^[7]。五十嵐は「街中なのに樹齢数百年という木がうっそうと茂っていて、そこだけ雰囲気が違う。風が強い日など、木漏れ日が揺れているなかにぼーっと立っていると、自分の皮膚と自然との境目がなくなっていく感覚がしたりして。森の中にも小さな生態系があって、小動物が食べたり、食べられたりを繰り返しているのも見ていました」と語っている^[7]。

風景に対して人物はやや簡略化されているが、これは背景に人物が埋もれないよう初期から意識していることだという^[13]。背景が描きたくて漫画を描いている部分が大きく、人間を活き活きと描くことに苦手意識があるので登場人物をアシスタントに描いてもらおうと思ったこともある^[10]。

制作作業はデジタル作画ツールを使わず、フルアナログで行っている^[1]。作画では枠線などを除き定規を使っておらず、建築物などもすべてフリーハンドで描かれている。つけペンの丸ペンとボールペンを組み合わせながら、フリーハンドの線で絵づくりを行う^[14]。ボールペン（ぺんてるのHybrid）は、『魔女』以降使い始めた。普段メモなどで使用しており気楽に描けるということもあって漫画でも使い始めたもので、『魔女』はほとんどボールペンだけで描いた^[15]^{[注 2]}。『海獣の子供』からはボールペンとつけペンを併用し始めた^[17]。つけペンと違って自由に描けて持ち歩くこともできるボールペンは、五十嵐にとってスケッチなどにも使う一番手に馴染んだ道具だが、しなる部分が無いので非常に肩が凝るため、近年の作品ではその使用割合はかなり減っている^[2]。

基本的に全てのコマの仕上げは自分で手を入れて、アシスタントは使わない^[2]^{[注 3]}。

五十嵐自身は影響を受けた漫画として、小学生のときに読んでいたという藤子・F・不二雄の『ドラえもん』やつげ義春の『石を売る』、宮崎駿の『風の谷のナウシカ』（漫画版）^[18]などを挙げ、また愛読している作品として杉浦日向子の『百日紅』を挙げている^[18]。

表現方法として影響を受けたのは、上記の押井守の映像作品のほか、草野心平の「蛙の詩」^{[注 4]}、民俗学者・柳田國男の『遠野物語』の説明が過剰すぎず、読む側のイマジネーションを膨らませる文章、宮崎駿の『となりのトトロ』の流れる水の透明感や温度、季節によって変わる光などの表現だという^[3]^[4]。特に宮崎駿には、意識下でも無意識下でも大きな影響を受けている^[3]。子供の頃に見たテレビシリーズ『未来少年コナン』や映画『ルパン三世カリオストロの城』に感動し、映画『風の谷のナウシカ』の絵コンテ集は教科書代わりであり、物作りする上での考え方の指針となった本だという^[3]。