日の出 (カルロ・アッツィ)
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2024/09/01 14:55 UTC 版)
|
現在、削除の方針に従って、この項目の一部の版または全体を削除することが審議されています。 削除についての議論は、削除依頼の依頼サブページで行われています。削除の議論中はこのお知らせを除去しないでください。 この項目の執筆者の方々へ： まだ削除が行われていない場合は、議論に参加し、削除の方針に該当するかどうか検討してください。また、本項目を既に編集されていた方は、自身の編集した記述内容を念のために控えておいてください。 |
|
この項目は著作権侵害が指摘され、現在審議中です。 審議の結果、該当する投稿以降の全ての版またはこのページ全体（すべての版）が削除される可能性があります。問題箇所の適切な差し戻しが行われていれば、削除の範囲は問題版から差し戻し直前の版までとなる可能性もあります。適切な差し戻しが行われていないと考えられる場合は、この版の編集や引用はしないで下さい。著作権上問題のない自分の投稿内容が削除される可能性のある方は、早めに控えを取っておいて下さい（詳しくはこちらの解説をお読み下さい）。 該当する投稿をされた方へ： ウィキペディアでは、著作権上問題のない投稿のみを受け付けることになっています。他人の著作物を使うときをお読み頂いた上で、審議にご協力をお願いします。自分の著作物を投稿されていた場合は削除依頼を出されたらをご覧下さい。 審議が終わるまで、このお知らせを除去しないでください。 （以下、著作権侵害の可能性がある箇所を取り除いた内容を暫定的に表示します。） |
| 作者 | カルロ・バッツィ |
|---|---|
| 製作年 | 1900年 |
| 種類 | 油彩 |
| 寸法 | 97 cm × 145 cm (38 in × 57 in) |
| 所蔵 | ミラノ |
日の出（ひので、イタリア語: Levata del Sole allo Spluga、英語: Sunrise）は、カルロ・バッツィの絵画作品。
国際展示会
- ミラノ・トリエンナーレIV（1900年）[1]
説明
これは、印象派の基本原則が描かれた絵画であり、イタリアのスタイルであり、遠くにロマンチックなカップルを思い出させるカメオがあります。おそらく抱きしめられているかもしれませんが、または岸辺の船の近くにある鏡かもしれません。一人の女性が彼らの前を歩いている理想的な対立があります。シーンは、スプルーガ山の麓にある湖の夜明けの素晴らしい朝を表しており、霧に覆われていないが、時にはまだ触れられないので、一部の詳細は定義されていません。手前には、左から右に対角線に配置された二つの小さな船があります。背景には、常に比喩的なペアである二つの広げられた帆があります。湖の上には、太陽の赤みがかった光で照らされた壮大な山々がそびえ立ち、ゆっくりと空に向かって開かれ、オレンジ色の光が水面に反射し、波によって汚されることなく、全景に均一に浸透します。最後に、右下の角には、大きく斜めに署名された「Bazi」という大きな絵があります。
この分析の後、この絵はその自然主義的な主張と共に、クロード・モネの作品「印象、日の出」への応答であり、モネが「ル・アーヴルの港」で夜明けを眺めながら描いた小さくて臆病な絵に大きな絵を反対して挑戦し、傲慢に対抗しています。 Bazziは、この絵画の形式に従って、「印象」をよりよく伝えるために、技術とイタリアの印象派の理論をフランチェスコ・フィリッピーニから受け継ぎ、その瞬間の教訓の例になりたいと考えています。モネはその頃60歳前後であった。この作品はイタリアで最も成熟したものであり、1900年には評論家によって非常に高く評価されるでしょう。1874年にはモネの作品がすべての面で軽視されました。
通常の学術的な絵画技法は、現実の忠実な描写を目指していますが、モネはこの「印象、日の出」のキャンバスで、ホテルの窓からではなく、屋外から描くことで、最終的には現実に完全に準拠する必要性から解放され、アーティストの主観性を優先させたいと考えていました。画家の解釈力は、ドキュメンタリー的なものよりもファンタジックなものに変換されます。暖かい色（赤やオレンジ）と冷たい色（青緑）の対比が、バッツィの場合、時間の急ぎを感じさせず、夕暮れの思い出をさらに情熱的にさせます。
作品分析
バッツィの作品では、彼が創造したミラノ大聖堂のステンドグラスは、窓の間に濾過された光を表現手段として使用する彼の能力の優れた例として立ち上がります。同様に、「Levata del Sole allo Spluga」という絵画では、光を主題として活用し、その表現を感覚的で感情的な体験に変えています。このアプローチは、ヴェリズモの芸術の原則を反映しており、現実のリアルで正確な表現を重視しています。
ミラノ大聖堂のステンドグラスは、その色彩の多様性と反射や透明度の遊びによって、エーテルな魅力的な雰囲気を作り出し、観客を光と色の世界へと連れて行きます。同様に、絵画でも、バッツィは単なる図像的な表現を超えて、朝の雲や水面に映る太陽の本質を捉えようとしています。この装飾のない現実への呼びかけは、ヴェリズモの芸術の別の重要な要素であり、理想化せずに人生を表現しようとします。
ミラノ大聖堂のステンドグラスに見られるトーンのグラデーションや暖かい色と冷たい色の組み合わせは、絵画でも見られ、作品に生気と色の深さをもたらします。この細部への注意と色の正確な表現は、ヴェリズモの芸術の特徴であり、日常生活を大きな正確さで捉えようとします。
さらに、バッツィの作品はジュゼッペ・ベルティーニのスタイルの特徴である現実的なディテールの表現に特に注意を払っています。これは、ヴェリズモの芸術の原則への彼の遵守をさらに強化し、観客に本物の視覚的で没入感のある体験を提供する能力を高めています。
脚注
参考文献
- Brera Academy, Quarta esposizione triennale: 1900 ; catalogo ufficiale; Milan, (Palazzo di Brera) Milan, 1900
- Agostino Mario Comanducci, Dizionario illustratori pittori e incisori italiani moderni, III ediz. Milan
- Heinrich, Claude Monet, Taschen, 2004 ISBN 3-8228-6198-7
 |
この項目は、美術・芸術に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（P:美術/PJ:美術）。 |
「日の出 (カルロ・アッツィ)」の例文・使い方・用例・文例
- 元日には日の出を見るために多くの人が山に登る
- その日の出写真は美しかった
- 日の出は新しい一日をもたらす
- 海からの日の出は美しい光景だった
- 日の出のころに
- 日の出
- マッターホルンの頂上から見る日の出はまさに壮観だった
- 日の出前に
- 日の出とともに出かける
- 美しい日の出
- 彼はとても早く起きたので日の出は見られた
- 祖母は日の出とともに起きる
- 明日、２３日の出勤情報を更新します
- 日の出前に家を出た。
- 日の出まで
- 日没から日の出まで
- その日の出は今までで一番素晴らしいものだった。
- その日の出は今まで見たことが無いくらい素晴らしいものだった。
- 会議に入る前に、本日の出席者のご紹介をします。
- 会議に入る前に本日の出席者のご紹介をします。
- 日の出_(カルロ・アッツィ)のページへのリンク
