小林清親
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小林 清親（こばやし きよちか、1847年9月10日（弘化4年8月1日）- 1915年（大正4年）11月28日[2] ）は、明治時代の浮世絵師。明治10年（1877年）頃に、江戸から移り変わる東京の様子を版画で表現した。
注釈
- ^ 『東京名所図』版行時に、光線画と呼ばれていたかは、不詳である。吉田洋子の調べでは、1895年（明治28年）の『教科適用 毛鉛画独稽古 附教授法』が、清親による「光線画」の初出としている。そこでは、球体等を鉛筆で描く場合の、濃淡で立体感を表現することを「光線画」と呼んでいる。西洋絵画技法での「キアロスクーロ」であり、『東京名所図』でのそれとは意味あいが異なる。[18]
- ^ ジョルジュ・ビゴーの指導があったと思われる[20]。
- ^ 自刻もしたが、成功したとはいいがたく、3点で終わった[20]。
- ^ 「光線画」を止めた理由として、かつては同年1・2月の大火で、自宅とこれまでの作品・道具が燃えたから、との説があったが、その火事自体を版行しているのだから、その説はあたらない[24]。また吉田漱は、光線画は版木枚数が多く、コストがかかるため、版元の意向で手を引いたのではと推察する[25]。
- ^ それゆえもあり、大正末期から太平洋戦争頃まで、清親を「明治の広重」と形容することがあった[26]。後述する。
- ^ 山梨は、1881年（明治14年）に「光線画」を止め、広重風名所絵に回帰した理由として、旧幕臣だった清親が、政府内での薩摩閥への権力集中、それに伴う大隈重信派の失脚に納得出来ず、「四民平等」理念の乖離を感じたからではと、指摘する。東京の発展を描く「光線画」は、新政府礼賛に繋がりかねず、政府を批判する「ポンチ絵」制作に移行した理由も、それで説明がつく[28]。また注釈5にて吉田漱が指摘したように、コストの問題も関係する。
- ^ 注釈2参照。
- ^ 判決は『日本』・『二六新報』誌未掲載で、判例データベースでもヒットせず。“TKCローライブラリー”. 2020年7月9日閲覧。
- ^ 上陸用の小船。端艇[57]。幕末明初に国産化。ポルトガル語のbateiraに由来[58]。
- ^ 「（ひろげたとき、蝙蝠の翼をひろげた姿に似ているところからいう。）西洋から伝わった雨よけ、または日よけの傘（略）こうもり。洋傘。」[59]
- ^ 「まんじゅう」項（一）の8より「懐中時計をいう。盗人仲間の隠語。」[60]
- ^ 「仮装舞踏会。仮装会。」[61]
- ^ 例えば、河鍋暁斎[74]・月岡芳年[75]・豊原国周[76]・歌川国松[77]。また清親より後の世代の鏑木清方[78]・伊東深水[78]・鳥居清忠 (5代目) [79] [80]・神保朋世[81][82]などもいる。
- ^ 清親は、吟香が販売する目薬「精鈳水」等の薬品を宣伝する引札を制作している[85]。また、清親「光線画」シリーズの中でも代表作と言える、「海運橋 第一銀行」（1876・明治9年）での女性が持つ和傘には、「岸田」「銀座」の文字が記れている。銀座は吟香の居住地かつ店舗であり、二人の親密さが分かる[86][87]。
出典
- ^ 吉田 1964, p. 3.
- ^ 山梨絵美子 (1994-11), “小林清親”, 朝日日本歴史人物事典, 朝日新聞出版
- ^ 笹間 1991, pp. 248–250.
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- ^ 山梨 1997, pp. 31、92.
- ^ “版画家図鑑:小林清親（こばやしきよちか）KOBAYASHI Kiyochika”. www.hanganet.jp. 2023年2月6日閲覧。
- ^ 山梨 1997, p. 31.
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- ^ 桑山 2012, p. 6.
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- ^ 練馬区立美術館・静岡市美術館 2015, pp. 204-205、214.
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- ^ 練馬区立美術館・静岡市美術館 2015, pp. 8–9.
- ^ 高嶋 2014, p. 121.
- ^ 練馬区立美術館・静岡市美術館 2015, pp. 85–88.
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