せんそうレクイエム〔センサウ‐〕【戦争レクイエム】
戦争レクイエム
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2023/12/28 22:06 UTC 版)
『戦争レクイエム』（せんそうレクイエム、英語: War Requiem）作品66は、イギリスの作曲家ベンジャミン・ブリテンが1962年に発表した管弦楽付き合唱作品である[1]。テクストにはラテン語によるカトリックの典礼文と、第一次世界大戦に従軍し25歳の若さで戦死したイギリスの詩人ウィルフレッド・オーウェン（1893年～1918年）による英語の詩が使われており[2]、第二次世界大戦における全ての国の犠牲者を追悼する[3]とともに、戦争の不合理さを告発し世界の平和を願う作品となっている[4][5]。
注釈
- ^ 各楽章について、「第○章」という表現は菅野（1981）及び小林（2012）に従った。向井（2013）は「第○部」という表現を使用している。
- ^ 「リベラ・メ」と「イン・パラディスム」は、ガブリエル・フォーレの『レクイエム』にも使われている[8]。
- ^ 第一次世界大戦に際して書かれた「戦争詩」の多くは、依然として武勇や愛国心、兵士の死をロマンチックに歌っていた[10]。
- ^ オーウェンは第一次世界大戦の休戦協定が結ばれる1週間前の1918年11月4日に戦死した[11]。
- ^ オーウェンの詩集『ウィルフレッド・オウエン詩篇』は、オーウェンの死後、1920年にジークフリード・サスーンによって編まれた[13]。その序文はオーウェンが生前に、将来出版を予定していた詩集『不具になった者たち、およびその他の詩篇』の序文として構想していたものである[14]。
- ^ 例外として、第5章「アニュス・デイ」の最後にテノール独唱がラテン語の典礼文を歌う箇所がある（後述）。
- ^ 実際には1人の指揮者でも演奏される。
- ^ 『戦争レクイエム』の構造の複雑さについては、マイケル・ティペットの影響が指摘されている[24]。
- ^ ブリテンがこの時期にアメリカ大陸に渡ったことについては、オーデンがアメリカに移住したことのほか、アメリカに自由な創造の場を求めたこと[31]、1938年にアメリカの作曲家アーロン・コープランドがブリテンの自宅を訪問したこと[32]、近づきつつあった戦争を避けようとしたことなど[33]、様々な理由やきっかけがある。
- ^ 1940年4月27日付け『The NewYork Sun』[35]
- ^ 第1楽章「ラクリモサ（涙の日）」、第2楽章「ディエス・イレ（怒りの日）」、第3楽章「レクイエム・エテルナム（永遠の安息）」。なお、管弦楽曲であり声楽は含まれない。
- ^ ブリテンの伝記を著したデイヴィット・マシューズは、「第二次世界大戦に直接言及した作品は、たった二曲である。」としている[41]。
- ^ 1945年には原爆投下に抗議するためのオラトリオ『メア・クルパ（わが過ちにより）』、1948年には暗殺されたマハトマ・ガンディーを悼む『ガンディー・レクイエム』が構想されたが、いずれも完成には至らなかった[42]。
- ^ コヴェントリーに対する空襲は11時間にもわたり執拗に行われ[45]、その後「空爆で破壊する」という意味を持つ coventrate という新しい動詞を生み出すこととなった。
- ^ ブリテンは、スペンスが新旧の建物を融合させたことを「戦争からの和解」を象徴するものとしてとらえた[48]。
- ^ 依頼状は、式典芸術委員会のメンバーで、ブリテンと親交があったジョン・ロウエを通じてブリテンに送られた[27]。
- ^ 1957年1月にブリテンが友人にミサ曲の作曲について語ったという記録がある[50]。
- ^ 古今のイギリスの詩人の作品を扱った1949年の『春の交響曲』作品44は、そうした「実験」の成功例である[53]。
- ^ 1960年にロンドンで行われた演奏会で、ショスタコーヴィチのチェロ協奏曲第1番を弾くロストロポーヴィチの演奏にブリテンは興奮し、翌日に面会してソナタを作曲することを申し出た[55]。
- ^ こうしたことに対する懸念の声は、初演後には沈静化した[57]。
- ^ ヴィシネフスカヤの自伝には、ブリテンがソ連文化省外国局長ウラディミール・ステパーノフあてにヴィシネフスカヤの出演許可を申し出た1961年12月14日付けの手紙が掲載されている[61]。ヴィシネフスカヤによれば、この手紙は文化省のゴミ箱に捨てられていたものを、文化省職員を通じてもらったものである[60]。
- ^ ソ連がヴィシネフスカヤの出演を認めなかった理由は、ソ連の歌手が旧敵国のドイツ人と共演することに反対だったからとされているが[18]、ヴィシネフスカヤの自伝によれば、コヴェントリーの再建にドイツが協力したこととされている[60]。
- ^ 初演の約半年後にあたる1962年10月にはキューバ危機が勃発している。
- ^ ハーパーは後に（1991年）、リチャード・ヒコックス指揮による『戦争レクイエム』のレコーディングにソリストとして参加している[63]。
- ^ フィッシャー＝ディースカウには、第二次世界大戦中にアメリカ軍の捕虜になった経験があった[68]。
- ^ この前年（1968年）には、ブリテンが歌劇『放蕩息子』作品81をショスコターヴィチに献呈している[75]。
- ^ コリン・デイヴィス指揮、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による[78]。
- ^ クルト・ザンデルリンク指揮による[78]。
- ^ ブリテンが指揮する予定であったが、病気のために来日できず、ウィルコックスに変更となった[79]。
- ^ 合唱は二期会、藤原歌劇団、日本合唱団、東京混声合唱団、東京少年少女合唱隊。独唱者はソプラノ伊藤京子、テノール中村健、バリトン立川澄人であった[77][79]。
- ^ 初演の指揮を務めたメレディス・デイヴィスは無名に近く、カルショーはレコーディングの指揮はブリテン1人で行うことを望んでいた[86]。
- ^ ジャケットデザインは、漆黒の背景に白地で作曲者名と作品名が書かれ、会社のロゴだけが入ったシンプルなものが採用された。会社側は瀕死の兵士などを描いたデザイン案を準備していたが[90]、カルショーはそれが気に入らず、ブージー・アンド・ホークス社によるフルスコア表紙のデザインをそのまま流用した[91]。
- ^ 編集後、リハーサルを録音したテープのうち未使用部分は全て破棄された[90]。
- ^ ブリテンに贈られた特製レコードには「BB50」（ベンジャミン・ブリテンの頭文字と「50歳」）というカタログ番号が付けられていた[95]。
- ^ フルスコアの楽器編表は「3 Oboes」となっているが[6]、「2 Oboes」の誤りである。
- ^ フルスコアの編成表ではティンパニを除く打楽器は「4 player」と書かれているが、第6章「リベラ・メ」の最強奏部では、トライアングル（ロール）、シンバル（ロール）、サイドドラム（ロール）、テナードラム（ロール）、バスドラム（ロール）、銅鑼の、6つの楽器が同時に出てくる小節がある[99]。
- ^ ファンファーレを軍国主義的なイメージと重ねる技法は1939年に作曲した『英雄のバラッド』作品14でも使われており、「ディエス・イレ」ではこれを更に洗練させている[34]。
- ^ ここでのテンポの切り替えは、前の部分の八分音符5つが続く部分の五連符5つと同じになるように指示されている[106]。
- ^ 初演ではこの「ラッパの動機」で金管楽器が「落ちて」しまった（前述）。
- ^ ブリテンは1939年にコリン・マクフィーを通じてガムラン音楽を知り[118]、その影響は『ポール・バニヤン』や『ピーター・グライムズ』、『パゴダの王子』、『ヴェニスに死す』など、後の数々の作品に及んだ[119]。
- ^ ヴィブラフォン、グロッケンシュピール、アンティーク・シンバル（小さなシンバルで代用することが可能）、鐘（金属のバチで叩く）およびピアノである[120]。
- ^ 正確な墓碑銘は、"SHALL LIFE RENEW THESE BODIES? OF A TRUTH ALL DEATH WILL HE ANNUL" であり、これはオーウェンの母親スーザンが選んだものである[124]。
- ^ 「And by his smile, I knew that sullen hall, By his dead smile, I knew we stood in Hell.[132]」
- ^ ブリテンにとって「眠り」は恐怖や不安から逃れられる唯一の場であり、そのことが作品にも表れている[135]。
- ^ スコアでは、最も演奏者が多いページで50段にも及ぶ[137]。ただし、コントラファゴット奏者、ピアニストと何人かの打楽器奏者は休んでいる[137]。
出典
- ^ デイヴィッド・マシューズ、中村ひろ子・訳『ベンジャミン・ブリテン』、春秋社、2013年12月20日、ISBN 978-4-393-93578-1、（21）頁
- ^ a b c 井上太郎『レクイエムの歴史-死と音楽の対話』、平凡社、1999年1月19日、ISBN 4-582-84185-6、293頁
- ^ a b ディートリッヒ・フィッシャー＝ディースカウ、實吉晴夫・田中栄一・五十嵐蕗子・訳『自伝フィッシャー＝ディースカウ-追憶-』国際フランツ･シューベルト協会刊行シリーズ3、メタモル出版、1998年2月16日、ISBN 4-89595-189-8、302頁
- ^ a b c d 菅野浩和（項目執筆）『最新名曲解説全集 第24巻 声楽曲IV』、音楽之友社、1981年6月1日、ISBN 4-276-01024-1、376頁
- ^ a b 小林敬子「ベンジャミン・ブリテンの『戦争レクイエム』―「楽曲」と「演奏」―」『日本大学大学院総合社会情報研究科紀要』、2012年11月、179頁
- ^ a b c フルスコア「BRITTEN WAR REQUIEM・FULL ORCHESTRAL SCORE」、Boosey & Hawkes Music Publishers LTD ISBN 0-85162-198-8、（xvi）頁
- ^ 菅野、前掲書377頁
- ^ a b 井上、前掲書252頁
- ^ 井上、前掲書294頁
- ^ 岡田仁「WILFRED OWENの戦争詩にみられるROMANTICISMの変遷について」『Artes liberales』、岩手大学教養部、1973年1月1日、55頁
- ^ 佐藤芳子（訳・注）『ウィルフレッド・オウエン研究（第一巻）ウィルフレッド・オウエン戦争詩篇』、近代文藝社、1993年7月30日、ISBN 4-7733-1775-2、133頁
- ^ 岡田（1973年）、54頁
- ^ 佐々木隆爾「世界大戦に対して警告を発した人たち－ベンジャミン・ブリテンとウィルフレッド・オウエン－」メトロポリタン史学会・編『20世紀の戦争－その歴史的位相』、有志社、2012年7月20日、ISBN 978-4-903426-59-4、前掲書206頁
- ^ 佐藤、前掲書12頁
- ^ フルスコア、扉ページより引用
- ^ 佐藤、前掲書11頁より引用
- ^ a b 向井大策「こだまする記憶：ベンジャミン・ブリテン《戦争レクイエム》における追悼の詩学」『エオリアン論集第1号』、上野学園大学音楽文化研究センター、2013年、ISSN 2188-4641、62頁
- ^ a b c マシューズ、前掲書174頁
- ^ a b c d 小林（2012年）、180頁
- ^ a b c d e 向井（2013年）、60頁
- ^ a b c フルスコア、（v）頁
- ^ a b ジョン・カルショー、山崎浩太郎・訳『レコードはまっすぐに－あるプロデューサーの回想－』、学習研究社、2005年5月9日、ISBN 978-4-05-402276-8、440頁
- ^ カルショー、前掲書142頁
- ^ a b c d アレックス・ロス、柿沼敏江・訳『20世紀を語る音楽・2』、みすず書房、2010年11月24日、ISBN 978-4-622-07573-8、455頁
- ^ 菅野、前掲書376頁
- ^ 小林（2012年）、186頁
- ^ a b 佐々木、前掲書210頁
- ^ 伊東好次郎「W.オーエンの戦争詩を音楽化したブリテンの『戦争レクイエム』」、『人間と言葉』刊行会・編『勇康雄先生喜寿記念 人間と言葉』、リーベル出版、1994年9月27日、ISBN 4-89798-415-7、302頁
- ^ マシューズ、前掲書43-45頁
- ^ 井上、前掲書291頁
- ^ a b c 伊東、前掲書303頁
- ^ a b マシューズ、前掲書65
- ^ 小林（2012年）、178頁
- ^ a b 佐々木、前掲書211頁
- ^ a b c 佐々木、前掲書212頁
- ^ a b c 佐々木、前掲書213頁
- ^ マシューズ、前掲書91頁
- ^ マシューズ、前掲書95頁
- ^ a b 小林（2012年）、179-180頁
- ^ フルスコア、（xv）頁
- ^ a b c マシューズ、前掲書155頁
- ^ 向井（2013年）、64頁
- ^ マシューズ、前掲書154-155頁
- ^ 佐々木、前掲書209-210頁
- ^ 佐々木、前掲書208頁
- ^ 佐々木、前掲書206-209頁
- ^ a b c d 向井（2013年）、58頁
- ^ 伊東、前掲書306頁
- ^ a b カルショー、前掲書408頁
- ^ a b c d ポール・キルデア、堺則恒・訳「歴史の証言」（1962初演CD日本流通版ライナーノート）、テスタメント・レコード社、2013年、SBT1490、2頁
- ^ マシューズ、前掲書166頁
- ^ 佐々木、前掲書214頁
- ^ a b c 伊東、前掲書307頁
- ^ a b 佐々木、前掲書216頁
- ^ マシューズ、前掲書171-172頁
- ^ マシューズ、前掲書（16）～（26）頁
- ^ カルショー、前掲書425頁
- ^ カルショー、前掲書409ページ
- ^ a b ガリーナ・ヴィシネフスカヤ、和田旦・訳『ガリーナ自伝-ロシア物語』、みすず書房、1987年5月15日、ISBN 4-622-00252-3、404-406頁
- ^ a b c ヴィシネフスカヤ、前掲書406-407頁
- ^ ヴィシネフスカヤ、前掲書546-547頁
- ^ a b ヴィシネフスカヤ、前掲書408頁
- ^ シャンドス社のSACD（CHSA 5007(2)）
- ^ カルショー、前掲書412頁
- ^ キルデア、前掲書4頁
- ^ a b 長谷川勝英「戦争レクイエム（ブリテン指揮ロンドン交響楽団ほか）CD」ライナーノート、ユニバーサルミュージック合同会社、2006年、UCCD-3633/4、9頁
- ^ a b キルデア、前掲書3頁
- ^ キルデア、前掲書1頁
- ^ a b 小林（2012年）、185頁
- ^ a b カルショー、前掲書426頁
- ^ a b c マシューズ、前掲書175頁
- ^ a b 向井（2013年）、59頁
- ^ a b 佐々木、前掲書230頁
- ^ ロス、前掲書456頁
- ^ a b c 千葉潤『作曲家◎人と作品 ショスタコーヴィチ』、音楽之友社、2005年4月1日、ISBN 978-4-276-22193-2、160頁
- ^ ロス、前掲書459頁
- ^ a b c 伊東、前掲書310頁
- ^ a b c d e f g h i j k 小林（2012年）、184-185頁
- ^ a b 佐々木、前掲書231頁
- ^ フィッシャー＝ディースカウ、前掲書315頁
- ^ “すみだ平和祈念コンサートアーカイブ”. すみだトリフォニーホール. 2019年12月29日閲覧。
- ^ カルショー、410-411頁
- ^ カルショー、前掲書414-415頁
- ^ a b フィッシャー＝ディースカウ、前掲書304頁
- ^ 長谷川、前掲書44頁
- ^ カルショー、前掲書413-415頁
- ^ カルショー、前掲書442頁
- ^ カルショー、前掲書436-437頁
- ^ a b カルショー、前掲書443-446頁
- ^ a b カルショー、前掲書448頁
- ^ カルショー、前掲書449-451頁
- ^ マシューズ、前掲書176頁
- ^ “6th Annual GRAMMY Awards (1963)”. Recording Academy. 2019年12月30日閲覧。
- ^ “レコード･アカデミー賞”. 音楽之友社. 2019年12月30日閲覧。
- ^ カルショー、前掲書477頁
- ^ カルショー、前掲書447-448頁
- ^ カルショー、前掲書487頁
- ^ ドナルド・ミッチェル、木村博江・訳「奇妙な物語-録音されたブリテンのリハーサル」（自作自演CDライナーノートに収録）、2006年、UCCD-3633/4
- ^ a b フルスコア、211頁
- ^ a b 佐藤、前掲書27頁
- ^ 佐々木、前掲書220頁
- ^ a b 小林（2012年）、181頁
- ^ a b 佐藤、前掲書82頁
- ^ 佐々木、前掲書221頁
- ^ a b 佐藤、前掲書81頁
- ^ フルスコア、67頁
- ^ 菅野、前掲書383頁
- ^ a b 井上、前掲書297頁
- ^ フルスコア、71頁
- ^ a b 小林（2012年）、182頁
- ^ a b 佐藤、前掲書43頁
- ^ フルスコア、82頁
- ^ 佐々木、前掲書222頁
- ^ a b 佐藤、前掲書25頁
- ^ a b c 菅野、前掲書384頁
- ^ a b 菅野、前掲書385頁
- ^ 井上、前掲書298頁
- ^ マシューズ、前掲書75-76頁
- ^ マシューズ、前掲書76頁、105頁、157頁、196頁
- ^ a b フルスコア、140頁
- ^ a b c 小林（2012年）、183頁
- ^ a b c 菅野、前掲書386頁
- ^ a b 佐藤、前掲書87頁
- ^ a b 佐藤、前掲書87-88頁
- ^ a b 佐藤、前掲書77頁
- ^ フルスコア、171頁
- ^ 佐々木、前掲書226頁
- ^ a b c 菅野、前掲書388頁
- ^ a b 井上、前掲書299頁
- ^ a b c 小林（2012年）、184頁
- ^ a b c 佐藤、前掲書13頁
- ^ 佐藤、前掲書135頁
- ^ 佐々木、前掲書227頁
- ^ フルスコア、218頁
- ^ マシューズ、前掲書4-5頁
- ^ a b 菅野、前掲書389頁
- ^ a b フルスコア、236頁
[続きの解説]
「戦争レクイエム」の続きの解説一覧
固有名詞の分類
- 戦争レクイエムのページへのリンク
