終止終止の概要

全終止

Vの和音（ソ・シ・レ）またはその派生和音（V7など）からIの和音（ド・ミ・ソ）に進行して終止するもの。

完全終止

Vの和音（ソ・シ・レ）またはその派生和音（V7など）からIの和音（ド・ミ・ソ）に進行して終止し、旋律が主音（ド）で終わるもの。両方の和音はいずれも転回形でない。完全な終止感が得られ、古典的な楽曲の最後に用いられる。また、大きな段落の終わりに用いられる。

不完全終止

Vの和音（ソ・シ・レ）またはその派生和音（V7など）からIの和音（ド・ミ・ソ）に進行して終止するが、どちらかまたは両方の和音が転回形であるか、旋律が主音で終わらないもの。完全な終止感が得られないため、古典的な楽曲の最後には用いられない。ある程度の終止感は欲しいが、継続する感じも必要な場合に使われる。

その他

Evaded cadence（回避終止）：属七の和音の第3転回形からIの和音の第1転回形への進行。

偽終止

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偽終止の一例

V の和音（ソ・シ・レ）またはその派生和音（V7 など）からI以外の和音（典型的にはIIm（レ・ファ・ラ）、VIm（ラ・ド・ミ）、VI（ラ・ド♯・ミ））に進行して終止するもの。浮遊感を呼び起こすため弱い終止だとされる。聞く人に意外な印象を与えるので、偽終止の名がある。本来楽曲の終わりであるはずの所に、さらに曲を続けたいような場合に用いられることが多い。

とりわけ有名な例ではヨハン・ゼバスティアン・バッハの「パッサカリアとフーガハ短調」 (BWV582) のコーダにおいての使用である。聴衆にIの和音への解決を期待させながら、印象的なフェルマータで聴衆を完全に煙に巻き、D^♭M の第一転回形（^♭II - ナポリの六度）へ偽終止させている。意味深長なポーズに続いて、「本当の」エンディングが始まるのである。

変終止

IVの和音（ファ・ラ・ド）などからIの和音（ド・ミ・ソ）に進行して終止するもの。サブドミナントからトニックに至るため、全終止と比べやや柔らかい印象を与える。あまり十分な終止感を与えないが、古典的な楽曲の最後の用いられることがある。この場合、完全終止の後にさらにアーメン終止を付け足すこともよく行われる。賛美歌の最後の「アーメン」がこの和音で歌われることが多いことから、アーメン終止の名がある。変格終止、プラガル終止（プラガルは教会旋法の変格（羅plagalis）に由来する語。語源はギリシャ語で「横、斜め」を意味するplagios）とも言う。これに対し、完全終止、不完全終止、偽終止を正格終止と呼ぶ。ショパン、ドビュッシーが多用した。

その他

Minor plagal cadence：IVの和音の第3音を半音下げた和音（ファ・ラ♭・ド）からIの和音（ド・ミ・ソ）に進行して終止するもの。完全変終止とも。
Moravian cadence（モラヴィア終止）：四の和音に第6音が付加された和音からIの和音の第1転回形への進行(IV^add6 → I⁶)。レオシュ・ヤナーチェクらが使用した。