Gill_Sansとは？ わかりやすく解説

Weblio 辞書 > 辞書・百科事典 > 百科事典 > Gill_Sansの意味・解説 
ウィキペディア
索引トップ ランキング カテゴリー
ウィキペディアウィキペディア

Gill Sans

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2026/05/04 12:53 UTC 版)

Gill Sans
様式 サンセリフ
分類 ヒューマニスト
デザイナー エリック・ギル
制作会社 モノタイプ
制作年月日 1926年
発表年月日 1928年 (98年前) (1928)
ベース書体 Johnston（英語版）
派生品 Gill Kayo
Gill Sans Nova
Gill Sans MT
サンプル

Gill Sans（ギル・サン）は、エリック・ギルによってデザインされ、1928年にモノタイプのイギリス支社から発表されたヒューマニスト系サンセリフ書体である。エドワード・ジョンストンが1916年にデザインしたロンドン地下鉄のコーポレート書体、Underground Alphabet（英語版）を基にしている。

若き日のギルは、その開発初期段階においてジョンストンを補佐していた。1926年、若き印刷・出版業者のダグラス・クレヴァードン（英語版）がブリストルに書店を開業した際、ギルは彼のためにサンセリフ体の大文字を用いて店頭のファサード看板にレタリングを施した。さらに、クレヴァードンが今後の告知や案内に使用できるよう、手本となるアルファベットのスケッチも提供している。この頃までには、ギルはすでに著名な石工、芸術家、そしてレタリングの制作者としての地位を確立しており、書体デザインにも着手していた。

ギルは、友人でありモノタイプの影響力ある幹部かつ印刷史家でもあったスタンレー・モリソンから、このアルファベットを書体ファミリーへと発展させるよう依頼を受けた。モリソンは、1920年代後半のドイツで大きな注目を集めていたErbar（英語版）、Futura、Kabel（英語版）といった新しい「幾何学的（ジオメトリック）」スタイルのサンセリフ書体ファミリーに対抗しうる書体を求めていた。Gill Sansは当初、見出し用大文字のセットとして発表され、すぐ後に小文字が追加された。ギルの狙いは、ジョンストンの影響、古典的なセリフ体、および古代ローマの碑文の要素を融合させ、簡潔でモダンでありながら同時に古典的な美しさも併せ持つデザインを作り上げることであった。Gill Sansは、文書全体をサンセリフ体で組む習慣が一般的になる前にデザインされたため、その標準ウェイトは現代の多くの本文用フォントよりも明らかに太く設計されている。

Gill Sansは瞬く間に成功を収めた。発表の翌年には、ロンドン・アンド・ノース・イースタン鉄道 (LNER) がすべてのポスター、時刻表、宣伝物においてこの書体を採用した。1948年にイギリス4大鉄道会社が国有化された際には、イギリス国鉄が標準書体の基盤としてGill Sansを選定している。また、意図的に簡素にデザインされたペンギン・ブックスのモダニズム的な表紙にも採用され、当時のイギリスのポスターや掲示物で用いられた非常に大きなサイズでも提供された。Gill Sansは発表後のイギリス印刷界における主要な書体の一つとなり、現在でも極めて高い人気を保っている。イギリスのデザイン界において長きにわたり愛用されていることから、「イングランドのHelvetica」と評されることもある[1][2]。Gill Sansは他の多くの書体に影響を与え、ヒューマニスト・スタイルとして知られるサンセリフのジャンルを定義する一助となった。

モノタイプは、オリジナルのレギュラーあるいはミディアムウェイトを急速に拡張して大規模なファミリーを形成し、現在も販売を続けている。基本的なセットは、マイクロソフトの一部ソフトウェアやmacOSのシステムフォントとしても提供されている。

特徴

Gill Sansと同時代の他のサンセリフ体との比較。Gill Sansは、多くのサンセリフ体に見られる1階建ての a や g を採用しておらず、Johnstonに比べてモノライン性が低い。また、Futuraのように直線と円を基調とするのではなく、Caslonなどの伝統的なセリフ体の構造に影響を受けている。

Gill Sansの字形は、大文字においては記念碑的なローマン・キャピタルに、小文字においては伝統的なオールドスタイルのセリフ体に由来する。このため、正方形や円といった単純な図形を基調とするFuturaなどのジオメトリック・サンセリフや、19世紀のレタリング様式の影響を受けたAkzidenz-Grotesk（英語版）、Helvetica、Universなどのグロテスク・サンセリフ（いわゆる「インダストリアル」デザイン）とは大きく異なるスタイルを持つ[3][4][5][6]。例えば C や a はアパーチャー（開口部）が広く、グロテスク・サンセリフに見られる閉じた構造とは対照的である[7]。また、ローマン（通常）スタイルの a や g には、手書きやブラックレターで用いられる「1階建て」の字形ではなく、「2階建て」のデザインが採用されている。

ローマのトラヤヌス記念柱に刻まれた大文字（トラヤヌス・キャピタル）をギルが素描および模刻した写真。この文字はGill SansやJohnstonの大文字のモデルとなった。アーツ・アンド・クラフツの工芸家たちから史上最も優れた文字の一つとして高く評価されており、芸術性を意図した看板やレタリングの多くがこれを手本としている[8][9]。

Gill Sansの大文字は、ローマのトラヤヌス記念柱に見られるようなローマン・キャピタルを部分的にモデルとしており、文字ごとの字幅の違いが顕著である。こうした字形は、当時のイギリスにおける碑文彫刻の標準的な様式となっていた。ギルの師であるエドワード・ジョンストンは、「ローマン・キャピタルは、可読性と美しさにおいて文字の中で最上位にある。壮大かつ重要な碑文において最も優れた形態である」と記している[8][9][10][11]。

Gill Sansは、先行するジオメトリック・サンセリフほど純粋な幾何学的原理に基づいていないものの、一部に幾何学的な印象を持つ要素も見られる[注釈 1]。大文字の J はベースラインの下まで伸び、O はほぼ完全な円を描く。また、大文字の M は正方形のプロポーションに基づいており、中央のストロークが中心で交わる。これはローマ碑文に由来するものではなく、むしろJohnstonのデザインに近い[10][注釈 2]。E や F は比較的幅が狭く設計されている。

Gill Sansの特徴的な文字

伝統的なセリフ体の影響は小文字にも見られる。Futuraとは異なり、小文字の a と g は「2階建て」の構造を持つ。また、t は右下へカーブし、左上が斜めにカットされている点も、単に2本の直線からなるFuturaの t とは異なる[14]。さらに、小文字の a はループの上部に向かって著しく細くなっている。これはセリフ体では一般的なデザインだが、サンセリフ体では珍しい。

従来のセリフ体のモデルを踏まえ、イタリック体はローマン体とは異なる字形を持っている。一方、多くのサンセリフ体では文字を単に傾斜させたオブリーク（傾斜体）と呼ばれるスタイルがとられる。この違いは、手書きに似た「1階建て」のデザインになる a や、18世紀にウィリアム・カスロンが彫刻したようなイタリック体を想起させる、左側にカリグラフィー風のテールを持つ小文字の p に最も顕著に表れている[10][15]。イタリック体の e はより抑制的で、セリフ体なら通常は曲線をつけるボウル部の下側に直線が用いられている[10][注釈 3]。ほとんどのセリフ体と同様に、Gill Sansのいくつかのウェイトやリリースでは、張り出しの大きい f が後続の文字とつながるように、あるいは衝突するのを防ぐために合字が用いられている[15]。

Gill Sansの基本的な字形は、特にエクストラボールドやエクストラコンデンスドの字幅において、スタイル間での一貫性を欠く（金属活字の時代には、同じスタイルであってもサイズが異なれば一貫性がなかった）。また、ウルトラボールドスタイルは事実上まったく異なるデザインであり、当初はそのように宣伝されていた[18]。デジタル時代のモノタイプのデザイナーであり、ギルの死後におけるGill Sansの展開に関する記事を執筆したダン・ラティガンは、「Gill Sansは有機的に発展した。（中略）書体に対して非常に『非体系的』なアプローチをとっている。デザインされた時代、そして使用された時代の特徴がよく表れている」と述べている[19][20]。当時、サンセリフ体は一貫したファミリーを形成し、すべてのウェイトとサイズにおいて字形を可能な限り揃えるべきとする考え方は、まだ十分に発達していなかった。1957年のUniversの画期的なリリースなどの進展があるまでは、ファミリーの書体がそれぞれのウェイトに応じて変化するのが一般的であった[21]。

細いウェイトでは、レギュラーの t の左上にある斜めのカットが、2本の独立したストロークに置き換えられている[注釈 4]。ボールド以上のウェイトでは、Gill Sansの i と j は非常に特異なデザインとなっており、ドットが親画のストローク幅よりも小さい[22][23][24]。

開発

ロンドン地下鉄の金属製看板に見られる初期のJohnston（英語版）。一部の古い看板ではJohnstonのデザインにばらつきが見られ、ここでは幅の狭いコンデンス体の R と4つの終端を持つ W が用いられている[25]。
フィギンズ活字鋳造所（英語版）による極太のサンセリフ体[26]。ギルとジョンストンは、このような書体よりも軽快でモダンなサンセリフ体の制作を目指した。ギルは著書『タイポグラフィに関するエッセイ（英語版）』の中で、こうした閉じた字形は過度に太くなり、標準的なプロポーションを持つ細めのフォントに比べて可読性が劣ると主張している[27]。

モリソンがGill Sansの開発をギルに依頼したのは、1925年にギルのセリフ体であるPerpetua（英語版）の制作で協働し始めてからのことである（ギルはウェールズ在住だったため、主に郵便でやり取りが行われた）。二人は1913年頃からの知己であった。1927年、モリソンはブリストルにあるクレヴァードンの書店を訪れ、ギルが手がけた看板（ファシア）とアルファベットに強い印象を受けた[28]。ギルは、モリソンがサンセリフ体のファミリー開発を依頼してきたのは「これらの文字を見たことが契機である」と記している[29][23][30][注釈 5]。

ギルはジョンストンとの緊密な協働期とその後、折に触れてサンセリフ体の文字デザインに取り組んでいた。これには、1910年代に手がけた看板描き向けのアルファベットに見られるほぼサンセリフの大文字デザインや、ウェールズのカペル＝イ＝フィン（英語版）の自宅周辺に設置された大文字の看板などが含まれる[23][31][注釈 6]。ギルは地下鉄プロジェクトにおけるジョンストンの仕事を高く評価しており、極端な太さという「19世紀的堕落」からサンセリフを救い出したと後に記している[10][33]。一方でジョンストン自身は、自らデザインしたアルファベット（当時の呼称）を商業用書体として展開しようとはしなかったようである[34]。Johnston Sansの制作以前にも活字デザインに関わろうとしたことはあったが、当時の業界では社内デザイナーによる内製が主流であったため、成功には至らなかった[32]。

標準化されたレタリングを企業ブランディングに用いた最初期かつ最も持続的な事例の一つである地下鉄のレタリングに対し、モリソンも同様に敬意を払っていた（なお、ギルはW・H・スミス向けにセリフ体の文字セットをデザインしている）。モリソンはこれについて、「カール大帝の時代以来、アルファベットに与えられることのなかった市民的かつ商業的な正当性を（そのレタリングに）与えた」と記している[35]。

Gill Sansの原画の一部。初期の Q、約物、2つのマニキュル（指示マーク）が描かれている。

モリソンとギルは、Perpetuaの開発中からモノタイプ社内で一定の反発を受けていた。モリソンはこの新書体プロジェクトを熱心に支援したが、同社の技術部長兼書体デザイナーであったフランク・ヒンマン・ピアポント（英語版）は強く否定的であり、「このデザインには評価すべき点が何一つ見当たらず、問題点が多い」と批判した[36][37][38]（ピアポントは、当時モノタイプの主力であったサンセリフ体群（現在はMonotype Grotesque（英語版）と呼ばれる統一性の緩やかなファミリー）の制作者であった。これはドイツのサンセリフ体に影響を受けたもので、より非彫刻的なデザインである[39]）。また、モリソンは J と Q の文字をベースラインの下まで優雅に伸ばすよう強く主張して介入した。当時の見出し用活字はボディいっぱいに収まるよう設計されるのが一般的であり、このような処理は異例であった[40]。初期には名称が一定しておらず、「Gill Sans-serif」や「Monotype Sans-Serif」（この2つはギル自身も自著で用いている）、あるいは注文番号（Series No. 231など）で呼ばれることもあった[41][42]。

モノタイプの記録文書やギル自身の書き残した文書には、Gill Sansの開発過程に関する膨大な資料が現存している。先行して制作された大文字はJohnstonに酷似している。一方、記録からは、Johnstonには存在しなかった実用的なヒューマニスト・サンセリフの小文字およびイタリック体の制作に、ギル（そして最終的な清書と字間（スペーシング）の調整を担ったサリー州サルフォーズ（英語版）のモノタイプ工場製図室チーム）が苦心していたことがうかがえる[20][注釈 7]。ギルによる初期の草案では、アセンダーやディセンダーの先端を斜めに切り落とす処理が多数提案されており、またディセンダー自体もかなり長めに設定されていた（完成版に比べると、Johnstonとの差異が大きい）[45][46][47]。

長いディセンダーを持つイタリック体小文字の初期デザインと、その9日後の日付があるスワッシュ付きのイタリック体大文字

イタリック体の初期案も最終版とは大きく異なり、傾きが浅く、非常に長いディセンダーやスワッシュ大文字が用いられていた[10][15][20][注釈 8]。ギルは自身のセリフ体デザインであるPerpetuaやJoanna（英語版）においてカリグラフィー的なイタリック体の g を好んでおり、Gill Sansの初期案でも検討していた[47]。しかし最終版ではこれは採用されず、標準的な「2階建て」の g が用いられた[10][48]。

Johnston（上）とGill Sans（下）。代表的な特徴の違いを示している

Gill Sansのレギュラー（ローマン体）では一部の文字がJohnstonから単純化されている。菱形のドット（点）は円形に変わり（のちに制作されたライトウェイトでは長方形）、小文字の l（エル）は単なる直線となった。一方で a の形状はより複雑なものとなり、ほとんどのバージョンやサイズにおいて湾曲したテールが設けられた[20][49]。さらに全体として洗練が加えられた。例えば、視覚的な不均衡を避けるため、水平の線を垂直の線よりわずかに細く調整している。これは書体デザインにおける標準的な手法だが、Johnstonでは採用されていなかった[10][34]。大きく張り出したレッグ（脚）を持つ R はJohnstonには見られない特徴であり、ギルが好んだデザインであった。歴史家のジェームズ・モズリーは、ロンドンのヴィクトリア&アルバート博物館に収蔵されているイタリア・ルネサンス期の彫刻から着想を得た可能性を指摘している[13][50]。

1940年代のモノタイプの記録。b、d、p、q の各文字に使用された複数の図案について言及している

デザインプロセスにおいて特に検討が重ねられたのは、a（金属活字時代の複数のバージョンやサイズにおいて、Johnstonのような直線のテール、あるいは緩やかな曲線のテールを持っていた）と、b、d、p、q であった。これらの文字では、バージョンごとに（同じウェイトでもサイズによって同一のデザインではなかったため、サイズごとにも）ストローク末端の処理が見えるものと見えないものがあった[18][20][22][注釈 9]。ダン・ラティガンは、モノタイプのアーカイブには「Gill Sansの b、d、p、q だけで1冊の本が書けるほど」の資料が残されていると述べている[20][52]。

Gill Sansの見出し用大文字は、1928年の印刷会議で初めて公開され、スタンレー・モリソン編集の雑誌『ザ・フルーロン（英語版）』に見本帳として掲載された[15][40]。当初の反応は一部では好意的であったが、サンセリフ体すべてを現代的で不健全なものと見なす極端に保守的な印刷業者からは依然として疑念の目で見られ、ある者はこれを「タイポグラフィのボリシェビズム」と呼んだ[31][53]。この時代、純粋主義者にとってサンセリフ体は依然として俗悪で商業的と見なされていたのである。エドワード・ジョンストンの弟子であったグレイリー・ヒューイット（英語版）は、私的な場で次のように評している。

私はジョンストンへの信頼を失った。彼が我々のために尽くしてくれた全てのことにもかかわらず……彼はローマン・アルファベットの規範を放棄し、現代生活の美観を損ねるブロック体を、何の配慮も説明もなく世に放つことで、あまりにも多くのものを台無しにしてしまった。彼自身の名声が、その俗悪さと商業主義の隠れ蓑となってしまっている。[54]

それにもかかわらず、Gill Sansは発表後急速に普及していった。

Gill Sansの製造工程は、当時のモノタイプの標準的な手法に則っていた。モノタイプがドイツの印刷業界から招聘したフランク・ピアポントとフリッツ・シュテルツァーの指導のもと、製図室のチームによって大型の図面として鏡文字の文字図案が描かれた[55]。このデザイン作業を担った製図スタッフは女性が多数を占めており、彼女たちは各文字の異なるサイズへの適合や文字詰めなど、最終図面の多くの要素を作り上げていた[56]。その後、これらの図面はパントグラフ（英語版）を用いて金属製の父型を機械彫刻し、母型（英語版）を打ち抜くための原型として用いられた。完成した母型は鋳造機に装填され、活字が鋳造された[55][57]。当時のモノタイプの標準的な工程では、全体の文字を完成させる前に、まず少数の文字だけを彫刻して試し刷りを行い（その一部は現存している）、紙面の色調（カラー）のバランスや文字詰めを確認していた[20]。ラティガン、ウォルター・トレーシー（英語版）、そしてエリック・ギルの伝記作家であるマルコム・ヨークは、Gill Sansを成功に導いた製図室の貢献が正当に評価されていないと指摘している。ギルは、このデザインについて「可能な限り数学的に計測可能なものとすべきであり、機械製造に関わる製図工らの感性には極力依存すべきではない」と主張していたが、ヨークはこの発言を「配慮を欠くものだ」と批判している[20][31]。

反響

Gill Sansは急速に普及した。この成功は、ギルの支持者であったベアトリス・ウォード（英語版）が主導したモノタイプによる洗練されたマーケティング戦略によるところが大きいが、同時にその実用性の高さや、機械組版で非常に幅広いサイズとウェイトが用意されていたことにも起因している[58][59]。

Gill Sansが人気を博す一方で、批判的な評価もあった。ギルと面識のあったロバート・ハーリング（英語版）は、ギルのレタリングを考察した1976年の作品集の中で、基本ウェイトの字面の黒みが強いため長文のテキストには不向きであると指摘し、実際にGill Sansで組んだ文章を例示している[48]。もっとも、レギュラーウェイトは、ロンドン・アンド・ノース・イースタン鉄道 (LNER) が発行したカントリーウォークのガイドブックなど、一部の商業印刷における本文用書体としての採用実績もあった[60]。ウィリアム・アディソン・ドウィギンズ（英語版）は、1929年頃にライノタイプ向けにより個性的な競合書体であるMetro（英語版）の開発を提案した際、Gill SansとFuturaについて「大文字は立派だが、小文字は出来がよくない」と評した[61]。また、スティーブン・コールズやベン・アーチャーといった現代の評論家は、Johnstonから十分な改良が見られない点や、特に太字における文字色（黒み）の不均一さを批判している[1][22]。さらに広く、現代のフォントデザイナーであるジョナサン・ヘフラーは、JohnstonとGill Sansのデザインについてその硬直性を指摘し、「手仕事というよりは機械の産物であり、融通のきかない規則によって形成された冷たく厳格なデザインである。時に見せる気まぐれな要素も場違いで、不安定で不安を煽るように感じる」と酷評している[62]。

ギルは自身の作品や著書において、Johnstonとの類似性について繰り返し言及している。1933年にジョンストンへ宛てた手紙では、自身の名を冠した書体が作られたことを謝罪し、ジョンストンの作品が重要かつ先駆的であると称賛した[54][63]。その一方で、著書『タイポグラフィに関するエッセイ（英語版）』においては、自身の書体の方が「おそらく改良されており」、ジョンストンのものよりも「間違いが起きにくい」と主張している[42]。ジョンストンとギルは1920年代初頭までに次第に疎遠となっていたが、ギルの伝記作家であるフィオナ・マッカーシー（英語版）は、その一因がジョンストンの妻グレタの反カトリック主義にあったと指摘している[64][65]。なお、ジョンストンに書体を依頼したロンドン地下電気鉄道のマネージング・ディレクターフランク・ピック（英語版）は、Gill SansをJohnstonの「かなり忠実な模倣」であると私的にはみなしていた[54]。

拡張と新スタイル

主に見出し用としてデザインされたGill Sansファミリーの書体群。エクストラコンデンスドボールドにおける「1階建て」の a など、細部の違いがはっきりと確認できる。

Gill Sansの発売当初の成功を受け、モノタイプは多様な派生書体を急速に展開した[20]。さらに同社は、自社の活字鋳造機「スーパーキャスター」向けに、非常に大きなサイズのGill Sans用母型も販売した。これにより、利用者は低コストで独自に活字を鋳造できるようになった[12][58]。そのため広告主の間で人気を博し、ポスター用書体として広く採用されることとなった。ギルの伝記作家であるマルコム・ヨークは、これを「公共掲示物における明瞭さの神髄」と評している[66]。

Gill Sansには、コンデンス体（長体）やシャドウ体（影付き）など、多様なスタイルが展開された[20][67]。シャドウ体としては、大文字のみのレギュラーウェイトのものや、深い立体感を持たせたライトウェイトのものなど、複数のデザインが展開された。金属活字時代には、枠線内や黒の点描背景に白抜きの文字を配した「カメオ・ルールド (cameo ruled)」と呼ばれるデザインも提供されていた[68][69][70][71]。シャドウ体はレギュラー体と重ね刷りして異なる色で印刷することを想定しており、簡易的な多色刷り効果を得るためのものであった[72]。装飾的な書体の一部は主にモノタイプ社内でデザインされたとみられており、ギルは郵送されてきたデザイン案を検討し、批評を加えたうえで承認していた[73]。

モノタイプの重要資産の一つとなったGill Sansは、ギルの死後も長期にわたり、拡張や改刻、新フォーマットへの移行が繰り返された。その結果、現在では非常に多様なデザインやバージョンが存在している[20]。1993年には、本文用に適したブックウェイトや、ヘビーウェイトが新たに制作された[74]。

Gill Kayo

ギルによるGill Kayoの原画。左下に「Sans Double Elefans」という仮称が、右下に「EG」の署名が確認できる。

1936年、ギルとモノタイプは非常に太いサンセリフ書体である「Gill Kayo（ギル・ケーオー）」を発表した。この名称は、その攻撃的な造形を暗示する「KO（ノックアウト）」に由来する。オリジナルのGill Sansとは多くの字形が大きく異なるにもかかわらず、しばしば「Gill Sans Ultra Bold」の名称で販売された[20]。ギル自身はこのデザインを一種の冗談として捉えており、「Double Elefans」という名称を提案していた[75][76]。ハーリングは本書体を「陰気だ」と評し、「西暦2000年（結局のところ、それほど遠い未来ではない）のタイポグラフィ史家は、ギル氏の経歴におけるこの奇妙な逸脱を発見し、1936年当時の氏の不可解な心理状態を解明しようと多くの時間を費やすことになろう」と皮肉を込めてコメントしている[77][78][79]。それから40年後、ハーリングはこれを「ディスプレイ向けに開発された書体の中でも、最も粗野で品位に欠けるもの」と表現した[48]。本書体の開発は1932年に始まったが[20]、初期の原画の一部はギルの娘婿であるデニス・テゲトマイヤーが手がけた可能性が指摘されている[73]。1970年代から1980年代にかけて、レトラセット（英語版）がコンデンス体のウェイトを追加したことで、Gill Kayoはグラフィックデザインの分野で再び人気を博した[80][81][82][83]。

Kayoを含むGill Sansの極太ウェイトは、i や j のドットの特異なデザインや、その極端な太さに対して特に批判の対象となってきた[1][10]（前述の通り、Gill Sansの標準ウェイトは現代の基準から見ても既にかなり太い[1][31]）。ギルは自著『タイポグラフィに関するエッセイ』の中で、注意を引くためにサンセリフ体を極端に太くする19世紀の傾向は可読性を損なうため本末転倒であると主張していた[27]。同書の結びの段落において、ギルはこのジャンルに対する自身の貢献について自嘲気味に次のように記している。

現在では、愚か者の数と同じくらい多様な種類の文字が存在している。私自身も5種類の異なるサンセリフ体をデザインしてきたが、それぞれの広告が隣の広告よりも大声で叫ぼうとするため、新しいものをデザインするたびに文字はどんどん太くなっていった。

代替字形

Gill Sans Novaの代替字形。その大部分あるいはすべてが金属活字時代に提供されていたものに基づいている[84]

モノタイプは、国ごとの異なる嗜好や印刷様式に対応するため、Gill Sansの代替字形セットを開発した。これらには、Futuraの影響を受けた N、M、R、a、g、t などのデザイン、フランス・ルネサンス様式の4端を持つ W、よりコンパクトな R、上向きにループするテールを持つ19世紀様式の Q（Centuryなどに見られ、LNERでも使用された）、標準のイタリックに対してオブリーク（単なる傾斜体）のデザイン、より曲線的なイタリック体の e、およびいくつかの代替数字が含まれる[20][84][85][86][87]。Gill Sansの標準デザインでは、数字の 1、大文字の I、小文字の l はすべて単純な縦線である。そのため、価格表など数字が連続して混同を避けるために、セリフ付きの代替の 1 が販売されていた[1]（ただし、すべての時刻表で採用されたわけではなく、例えばLNERは標準形を使用していた[85]）。また、Gill Sansの初期バージョンには、9 のカーブに合わせた独特な 7、前方に張り出した 5、エックスハイトに揃えた 0 など、後に廃止された特徴も見られた[42]。

ギル自身もこれらの代替字形のデザインに関与しており、モノタイプのアーカイブには、彼が幾何学的な代替字形について再考した際のメモが保存されている[20][23]。Futuraの人気の高まりとともに、改変されたのはGill Sansに限らなかった。歴史家のポール・ショー（英語版）がいわゆる「Futura摘出術 (Futura-ectomy)」と言及したように、ErbarやドウィギンズのMetroも当時の流行に合わせるための変更を受けている[88]。ギルの死後、モノタイプはギリシア文字およびキリル文字のバージョンを作成した[注釈 10]。さらに、金属活字には見られなかった追加機能として、特にオールドスタイル数字やスモールキャピタルが加えられた[7]。

シリーズとスタイル

1930年代の書籍に見られる、Gill Sansファミリーの中で最も認知度の低い2つの書体。左は2015年まで公式にデジタル化されなかったGill Sans Shadow Line、右は現在も公式にはデジタル化されていないGill Sans Cameo Ruled。
Gill Sans Boldの金属活字（反転画像）

ラティガンやその他の資料によると、金属活字の時代が終わるまでに、Gill Sansには以下のスタイルが存在した（ただし、すべてが同時期に販売されていたわけではない）。

  • Gill Sans Titling（1928年、シリーズ番号231）
  • Gill Sans（1930年、シリーズ番号262。別称Gill Sans Medium）
  • Gill Sans Bold（1930年、シリーズ番号275）
  • Gill Sans Shadow Line（1931年、シリーズ番号290）[注釈 11]
  • Gill Sans Shadow Titling（1931年、シリーズ番号304）[注釈 12]
  • Gill Sans Bold Titling（1931年、シリーズ番号317）
  • Gill Sans Extra Bold（1931年、シリーズ番号321）
  • Gill Sans Light（1931年、シリーズ番号362）[注釈 13]
  • Gill Sans Shadow（1932年、シリーズ番号338）[注釈 14]
  • Gill Sans Bold Condensed（1932年、シリーズ番号343）
  • Gill Sans 5pt（1932年、シリーズ番号349。別称Gill Sans No. 2）[94]
  • Gill Sans Bold 5pt（1932年、シリーズ番号350。別称Bold No. 2）[94]
  • Gill Sans Poster（1932年、シリーズ番号353）
  • Gill Sans Bold Condensed Titling（1933年、シリーズ番号373）
  • Gill Sans Cameo（1934年、シリーズ番号233）
  • Gill Sans Cameo Ruled（1935年、シリーズ番号299）
  • Gill Sans Shadow No. 1（1936年、シリーズ番号406）[注釈 15]
  • Gill Sans Shadow No. 2（1936年、シリーズ番号408）[注釈 16]
  • Gill Sans Ultra Bold（1936年、シリーズ番号442）
  • Gill Sans Bold Extra Condensed（1937年、シリーズ番号468）
  • Gill Sans Condensed（1937年、シリーズ番号485。別称Medium Condensed）[20]
  • Gill Sans Bold No. 3（1937年、シリーズ番号575）
  • Gill Sans Bold Condensed Titling（1939年、シリーズ番号525）
  • Gill Sans Extra Bold Titling（1939年、シリーズ番号526）
  • Gill Sans Light 5pt（1958年、シリーズ番号662。別称Light No. 2）[94]

Titlingシリーズは大文字のみで構成される。

写真植字

写真植字の時代、モノタイプはGill Sansを写真植字用フィルムで提供した。1961年にリリースされた書体にはLight 362、Series 262、Bold 275、Extra Bold 321、Condensed 343が含まれており、これらはすべてフィルムマトリクスセット「A」（6 - 7ポイント）および「B」（8 - 22、24ポイント）として販売された[20][96]。

インファント版とラウンデッド版

2022年まで使われたセーブ・ザ・チルドレンのロゴ。Gill Sans Infantが採用されている。

モノタイプは、1階建ての a や g を採用したGill Sansのインファント版（幼児向け）を開発した。この書体ではほかに丸みを帯びた y、セリフの付いた 1、下部に折り返しを持つ小文字の l など、より判別しやすい字形が用いられている[18][97]。インファント版は手書き字形に基づくため子どもが認識しやすいとされ、教材や玩具で広く用いられている。このような書体は、Gill SansやAkzidenz-Grotesk、Bembo（英語版）といった代表的な書体ファミリーを補完する目的で作られることが多い[98][99][100]。また、モノタイプはジョン・ルイス向けに、玩具用途のためにストロークの端を丸めたラウンデッド版も制作している[101]。

デジタルリリース

1949年発行のペンギン・ブックスのペーパーバックとデジタル版のGill Sansセミボールドの比較。ウェイトや字送りの微妙な違いが示されている。

デジタル版のGill Sansは、いくつかの段階を経て展開されている。主な区分としては、2005年以前のリリース（これには多くのOSに同梱された「システムフォント」としてのGill Sansが含まれる）、2005年のPro版、そして多数の代替字形が追加され、Windows 10にも一部収録された2015年のNova版がある[18]。一般的なウェイトにおける基本的なデザイン特性はおおむね共通しているが、細部にはいくつかの差異が見られる。例えばブックウェイトでは、2005年版では i や j のドットが円形であったのに対し、2015年版では四角形となり、一部の合字が簡略化されている[18][102][103]。またデジタル版では、オールドスタイル数字やスモールキャピタルなど、金属活字には存在しなかった字種も追加されている[7]。

すべての金属活字書体のデジタル復刻と同様に、Gill Sansのデジタル化においても解釈上の判断がいくつか求められた。その一例が、小さなサイズで印刷した際に顕著となるインクのにじみ（インクスプレッド）をどのように補正するかという問題である。このため、印刷されたGill Sansとそのデジタル版とが必ずしも一致するとは限らない。デジタル版のGill Sansは、モノタイプによる他の多くのデジタル化書体と同様に、いくつかの点で批判を受けてきた。とりわけ、過度に詰まった文字間隔や、オプティカルサイズの欠如が課題とされている。すなわち、あらゆるサイズに対して単一のデザインを用いざるを得ないため、サイズごとに設計が異なっていた金属活字の繊細な字形や字間の調整を再現できないのである。金属活字時代には、フォントサイズごとに字間や細部が調整されるのが一般的であり、小サイズでは字間を広げるなどの処理が行われていた。このような差異は、FuturaやAkzidenz-Groteskといった他の主要なサンセリフ書体でも同様に見られる[104][5]。写真植字の時代においても、モノタイプは複数のマスターサイズを提供していたが、デジタル化への移行に伴い、このような慣習は廃れた[18][20][96]。これを補うためには、小サイズでは字間を広げたり、やや太めのウェイトを使用したりするなど、サイズに応じた手動調整が必要となる[105][注釈 17]。

元国際タイポグラフィ協会（英語版） (ATypI) 会長のジョン・ベリーは、Gill Sansの現代的な字間設定について、「レギュラーウェイト、そしてとりわけライトウェイトは、トラッキングをやや広めに取った方が見栄えが良い」と述べている[107]。一方、ウォルター・トレーシー（英語版）は1986年の時点で後期の字間を好み、「金属活字版は……おそらくセリフ体であるかのように字送りがなされていたのだと思う」と記している[108]。

Gill Sans Nova（2015年）

2019年現在、モノタイプによるGill Sansの最新のデジタル化版は、ジョージ・ライアンによる「Gill Sans Nova」である[109]。これには、これまでデジタル化されていなかったインライン版の一部や、スタイル別の代替字形、雑誌『グラツィア（英語版）』向けに制作されたウルトラライト（極細ウェイト）など、多数のバリエーションが追加されている[18][110][111][112]。Gill Sans MT（「MT」はモノタイプの略）とは異なり、鉤付きの 1 がデフォルトで採用されているほか、レギュラーウェイトが「ミディアム」に改称されている。モノタイプはこのリリースを記念してロンドンでエリック・ギルの作品展を開催した。これは1958年、ギルのセリフ体Joannaが一般リリースされた際に行われた催事を踏襲したものである[113][114][115][116]。追加要素としては、ギルが検討していたものの未発表に終わっていたイタリック体のスワッシュ大文字も含まれている[18][117]。

ファミリーは計43書体から構成される。内訳は、テキスト用33書体（9ウェイト、3字幅）、インライン6書体（5ウェイト、2字幅、うち1つはコンデンスド）、シャドウ2書体（2ウェイト、1字幅）、シャドウアウトライン1書体、デコ1書体である。レギュラー、ライト、ボールドの基本セットは、Windows 10においてユーザーが追加でダウンロードできる「Pan-European Supplemental Fonts（汎ヨーロッパ補足フォント）」パッケージに含まれている[118]。

その他

ペーター・ヴィーゲルは、旧東ドイツで1990年まで道路標識に使用されていたGill Sans Bold Condensedの改変版「TGL 12096-1」をデジタル化した[119]。

使用例

LNERの機関車「マラード号」の銘板に用いられたGill Sans[120]

1928年に大文字1ウェイトのみで発表されたGill Sansは、翌年にロンドン・アンド・ノース・イースタン鉄道 (LNER) の標準書体に採用されたことで全国的な知名度を得た。この書体はすぐに、金属製の機関車の銘板や手描きの駅名標から、食堂車の印刷メニュー、時刻表、広告ポスターに至るまで、同社のアイデンティティを構成するあらゆる媒体に用いられるようになった[51][120][121]。LNERはこのリブランディングを推進するにあたり、機関車に強い関心を持っていたエリック・ギルに急行列車「フライング・スコッツマン」の運転台への乗車機会を提供した。また、ギルはGill Sansのスタイルで同列車のサインボードを描いており、これはセント・ブライド図書館（英語版）のコレクションとして現存している[12][85][122]。

当時の典型的なデザインスタイルを示す、1952年のジャージー島休暇イベントのパンフレット

1949年、鉄道管理委員会 (Railway Executive) は全駅で使用されるサインの標準仕様を定めた。各地域ごとの色を背景とし、文字にはGill Sansが用いられた[123]。印刷物の多くにもGill Sansが使用され、サインは大文字のみで組まれることが多かった。また、（イギリス交通委員会（英語版）の一部門である）鉄道管理委員会によって独自のバリエーションも開発され、これはサインペインターが大型の標識を手描きするためのマニュアルに収録された。その他の採用例としては、1935年以降のペンギン・ブックスのペーパーバック装丁や、イギリスの地図作成機関である陸地測量部が挙げられる[124]。また、ロンドン交通局でも、Johnstonでの組版が実用上困難な文書に使用された[125]。印刷史家のポール・ショーはこれを、1930年代から1950年代にかけての「モダニスト・クラシカル」スタイルの重要な要素と位置づけている。このスタイルは、大文字の多用や見出しの中央揃えなどを特徴とし、簡潔で無駄のないデザインを志向するものであった[126]。

Gill Sansはその後も人気を保っているが、1950年代から1960年代頃にかけては、ヨーロッパ大陸やアメリカのデザインの影響を受け、グロテスクやネオ・グロテスク書体へと移行する傾向があった[127][128]。この時期に普及した書体には、初期のグロテスク・サンセリフ体のほか、同じスタイルでありながらより洗練された新たなデザインであるHelveticaやUniversなどがあった。ジェームズ・モズリーは、1960年に旧来のMonotype Grotesqueに対する「注文が思いがけず再び増加した」と述べ、これが「1960年代初頭のタイポグラフィ界に吹き始めた新鮮で革命的な風を、Univers以上に鮮やかに体現している」と評した[129]。2007年にはさらに、「そのいささか無骨なデザインが、Gill Sansの……行き過ぎた“美しさ”に飽き飽きしていた既成概念に反発するデザイナーたちにとっての主な魅力の一つであったようだ」と付け加えている[39][129]。

その一例が、ジョック・キニア（英語版）とマーガレット・カルヴァート（英語版）による1965年のイギリス国鉄のコーポレート・リブランディングである。印刷物にはHelveticaとUniversが、サインには専用に設計されたが非常に類似したRail Alphabet（英語版）が導入され、Gill Sansとしばしば結びつけられていた伝統的なオールキャップスのサイン様式は放棄された。キニアとカルヴァートによる道路標識の再設計（Transport（英語版）書体）でも、同様のアプローチが採用されている[130][131][132]。

ライノタイプとそのデザイナーであるヘルマン・ツァップは、1955年にGill Sansの対抗書体の開発に着手していたが、後に一部の字形をこれらの新しい書体に近づけることを検討したのち、1962年から1963年頃に（当時「Magnus」と呼ばれていた）このプロジェクトを中止している[133][134]。

Gill Sansの優位性をさらに低下させたもう一つの要因は、写真植字の登場であった。これにより、フィルム上の写真像から文字を組版できるようになり（特に見出しなどのディスプレイ用途において顕著であり、本文の組版ではその後もしばらく金属活字が使われ続けたが）、安価に利用できる書体の選択肢が飛躍的に拡大した。レトラセット（英語版）のような転写シートも、小規模な印刷物において同様に書体の選択肢を広げた。これらの中でも、Compacta（英語版）やスティーブンソン・ブレイク（英語版）のImpactは、密度が高く工業的な印象のデザインを採用しており、当時のデザイントレンドを象徴する存在であった[135][136][137][138]。

ジェームズ・モズリーは、自身の成長期にあたる1930年代から1950年代の状況について、後年次のように回想している。

モノタイプの古典書体はタイポグラフィの世界を支配していた。少なくともイギリスにおいてはあまりにも広く普及していたため、その優れた品質は否定しがたい一方で、退屈さを覚え、それらが体現する無難で平板な趣味に反発したくなることもあった。実際、1960年までには、それらが私たちを退屈させ続ける時代もそう長くはないだろうと、すでに感じ取られていた。金属活字の終焉が、ついに現実となりつつあったのである。[139][注釈 18]

Gill Sansはイギリスで非常に高い人気を博し、ヨーロッパの印刷業界でも一定の広がりを見せたものの、金属活字時代のアメリカでは広く普及するには至らなかった。当時のアメリカの印刷業者は、Franklin Gothicのようなゴシック体（サンセリフ）や、Futura、あるいはモノタイプ独自のTwentieth Century（英語版）といった幾何学的な書体を好んだためである[3][注釈 19]。

そのため、Gill Sansが世界的な人気を獲得したのは、金属活字時代が終わり、写真植字やデジタルの時代に入ってからであった。とりわけ、MacintoshやMicrosoft Officeのシステムフォントとして採用されたことが大きな契機となった[144]。

とはいえ、活字時代のアメリカにおいてもギルの作品が用いられた例は存在する。1930年にGill Sansをベースとしてギル自身が制作した、雑誌『ポエトリー（英語版）』の特注ワードマークおよびロゴである。これは同誌の編集者であったハリエット・モンロー（英語版）がロンドンでギルの作品を目にしたことに由来している[145]。

Gill Sansを使用した、BBCベルファスト放送局のサイン。画像のBBCロゴは1997年から2021年まで使用された。

1997年、BBCは多くの用途において（ただしすべてではないが）コーポレート書体としてこの書体を採用し、ロゴにも使用された[146]。変更の理由について、デザイナーのマーティン・ランビー＝ネアン（英語版）は「時の試練に耐えた書体を選ぶことで、流行を追うあまり数年後には時代遅れに見えてしまうような選択を避けることができる」と述べている[147]。ギルのBBCとの関わりはこれにとどまらず、ロンドン本部のブロードキャスティング・ハウスには、彼が制作した彫刻やその他の美術作品が展示されている[148]。

BBCは2017年、携帯機器での可読性を高め、さらに継続使用に追加ライセンスを必要としない独自のコーポレート書体ファミリーへの段階的な移行を開始した[149]。この書体はBBC初代総裁ジョン・リース（英語版）にちなんで「Reith」と名付けられ、2021年にはコーポレートロゴとしても採用された[150]。

三菱電機の比較的新しいエレベーターのかご内操作盤。LCD表示と階数ボタンにGill Sansを使用（表示部のデジタル時計はFrutiger）。

2000年代初頭以降に製造された三菱電機のエレベーターでは[151]、ボタンおよびLCD表示の書体としてGill Sansが用いられている。

2022年まで、セーブ・ザ・チルドレンはロゴおよびブランディングにGill Sansを採用していた。しかし、デザイナーであるエリック・ギルによる子どもたちへの性的虐待が広く認知されるようになったことを受け、同団体は「Gill Sansの使用から離れる」としてリブランディングを実施した[152]。

類似書体

初期の競合書体

イギリス国鉄東部支社の看板におけるレタリング。明らかにGill Sansをベースにしているが、R など一部の文字は大きく異なる。

1930年、シェフィールドの活字鋳造所スティーブンソン・ブレイク（英語版）は、Gill Sans、Johnston、Futuraの影響を受けた商業ベースの競合書体であるGranby（英語版）を発表した[22][54][153]。これはコンデンスド体やインライン体を含む大規模なファミリーであり、Johnstonに見られるような菱形ドットを備えていた。また、Gill Kayoの影響を受けた「Granby Elephant」というウェイトも含まれていた[154]。

これに対しより個性的な別のデザインが、ハロルド・カーウェンによって家業であるプライストウ（英語版）のカーウェン・プレス（英語版）での使用のために制作された。Curwen SansまたはCurwen Modernと呼ばれるこの書体は、Johnstonと多くの共通点を持ち、カーウェン・プレスが印刷を手がけたロンドン交通局の制作物で時折使用された[155][156][157]。カーウェンは、本書体が1900年代にジョンストンのもとで学んだ経験に基づくものであると述べているが、金属活字として彫刻されたのはGill Sansと同時期の1928年であり、小文字はKabelに類似していた[54]。2018年にはK-タイプによるデジタル復刻版がリリースされている[158][159]。

Gill Sansの人気が高かった時期には、競合を意図した書体がいくつか開発されたが、最終的に広くリリースされるには至らなかった。後にペンギン・ブックスの装丁を手がける際にGill Sansを多用することになるヤン・チヒョルトは、初期の写真植字機用に類似の書体を設計した。これは当時ほとんど使用されなかったが、後にデジタル化されている[160][161][162][22]。1930年代には、モリソンの友人でもあるオランダの書体デザイナー、ヤン・ファン・クリンペン（英語版）が、セリフ体とヒューマニスト・サンセリフ体を備えたスーパーファミリーであるRomulusをデザインした。しかし、エックスハイトが低いそのサンセリフ体は、テスト校正の段階から先に進むことはなかった[3]。前述の通り、ライノタイプは1955年にGill Sansの競合書体の開発を開始し、「Magnus」と名付ける予定であった[注釈 20]。ドイツの書体デザイナーヘルマン・ツァップがデザインし、イギリスのライノタイプのマネージャーであるウォルター・トレーシー（英語版）の意見を取り入れたこのデザインは、テスト校正の段階には達したものの、製造能力の不足や嗜好の変化により、1963年までに最終的に計画は中止された[10][133]。

イギリス国鉄の標準レタリングが施されたローストフト中央駅（英語版）のホーロー看板。R の右脚が、Gill Sansの滑らかな曲線ではなく直線になっている。

類似の書体に限らず、「Keep Calm and Carry On」のポスターなど、Gill Sansが支配的だった時代にイギリスで制作された多くの看板や物品には、Gill Sansに似た手描きや特注のレタリングが用いられた[163][164]。戦時中、英空軍の戦闘機軍団はこれに類似した標準的な文字セットを使用した。後に著名なフォントデザイナーとなるマシュー・カーターは、母親が彼の遊び用としてGill Sansをもとにしたリノリウム版の文字を彫ってくれたことを2005年に回想している[165][166]。もう一つのあまり知られていない追随例として、オランダ規格協会による「NEN 3225」標準レタリングがある。これはオランダ国内の公共利用に向けた標準レタリングを策定するプロジェクトであり、Gill Sansに似たサンセリフ体と、ヤン・ファン・クリンペン（英語版）による対になるセリフ体で構成されていた。このプロジェクトは1944年に開始されたが、1963年まで公表されず、最終的に普及することはなかった[167][168]。

後期およびデジタル専用書体

Gill Sansがその確立に貢献したヒューマニスト・サンセリフという書体のカテゴリーは、1980年代から1990年代にかけて大きな注目を集めた。これはとりわけ、1960年代から1970年代に圧倒的な人気を誇ったHelveticaやUniversに対する反動としての側面が強かった[22][169][170][171]。

Gill Sansに影響を受けた現代のサンセリフ体は、本文用に適したプロポーションと文字間隔に調整したり、より広く一貫したウェイト展開を持たせたりするなど、そのコンセプトを応用していることが多い。こうした発展は、コンピューターの普及によりマルチプル・マスター（英語版）や補間によるフォント設計が可能になったことで、より実現しやすくなった。また、より不規則で手書き風のスタイルを取り入れたものもある[22][172]。代表例としては、ジェレミー・タンカード（英語版）のBliss（英語版）や、フォルカー・キュスターのToday Sansなどが挙げられる。タンカードはこのジャンルの衰退に触れつつ、自身の目標は「Gill Sans以来となる、イギリスらしさを備えた初の商業用書体」を作ることであったと述べている[22][173][174]。Rowton SansもGill Sansに着想を得ているが、ギルが自身のセリフ体Joannaで用いたものに近い、ほぼ直立したイタリック体を持つのが特徴である[175][176]。さらに間接的な影響としては、アーサー・ヴァンソンによるChesham Sansがある。これはイギリスの伝統的なサンセリフ体の看板文字に着想を得たもので、ギルの作品と多くの共通点を持つ[177]。ビットストリームのHumanist 521は非公式のデジタル化版であり、1997年には同社のロシアのライセンシーであるパラタイプ（ロシア語版）がこれにキリル文字版を追加した[178][179]。また、ソフトメーカー（英語版） (SoftMaker) やフォントサイト (Fontsite) も、ChantillyやGibsonといった別名でGill Sansのデジタル版をリリースしている[180][181]。

より広い意味では、ハンス・エドゥアルト・マイヤーによるSyntax（英語版）もいくつかの点で類似している。1968年に発表され、ヤン・チヒョルトからも称賛されたこの書体は、より動的で手書き文字の影響を受けたサンセリフ体として設計された[10][182]。ただし、そのイタリック体はGill Sansよりもオブリーク（傾斜体）に近い[7]。トーマス・フィニーが設計し、アドビから発表されたHypatia Sansは、より表情豊かなヒューマニスト・サンセリフとして意図されたものである[183][184]。このほかにも、Gill Sansの影響をある程度受けているフォントは数多く存在する[7][185]。

書体スーパーファミリー

1935年製のモノタイプ自動鋳造植字機のキーボード。わずかにカスタマイズされたGill Sansが使われている

ヒューマニスト・サンセリフの概念を発展させたものとして、書体のスーパーファミリー（英語版）（セリフ体と、それに対応するヒューマニスト・サンセリフ体の組み合わせ）がある。エリック・ギルの作品に影響を受けた代表例には、マルティン・マヨール（英語版）によるFF Scala Sans（英語版）がある[7][10]。他にも、マイケル・ギルズがレトラセット（英語版）向けに制作したCharlotte Sans（英語版）およびCharlotte Serif[186]、ズザナ・リッコがBaskervilleをベースに制作したMr EavesおよびMrs Eaves[187][188]、ロビン・ミェンチェスがCaslonをベースに制作したDover SansおよびDover Serifなどが挙げられる[189][190]。モノタイプ自身も2015年に、ギルがデザインしたセリフ体Joannaを補完する目的で（ただし完全に一致するものではない）、画面表示に最適化されたサンセリフ体Joanna Sans（英語版）を発表している[191][192]。

法的側面

戦間期ポーランドにおけるゲバルト社ネガフィルムの広告。一部にFuturaに似た「大陸風」の代替字形を用いたGill Sansが使用されている。

書体デザインは多くの国で著作権の対象とならない場合が多い。また、イギリスなどの一部の国でも、エリック・ギルの没後（1940年）から70年が経過しており、金属活字としての書体ファミリーがほぼ完成していた時点を基準として、そのデザインの保護期間は満了している[20][193][194][195]。そのため、Gill Sansの代替となるデジタルフォントを作成すること自体は法的に認められている。ただし、ブックウェイトやユーロ記号など、後年になってモノタイプが追加した要素については、必ずしも同様には扱われない。さらに、「Gill Sans」という名称は依然としてモノタイプの登録商標（米国商標登録第1340167号）であるため、派生フォントの名称として使用することはできない[196][197]。

Gill Sansの完全なオープンソースのクローンはリリースされていない。比較的完成度の高い派生例として、アルカンディス・デジタル・ファウンドリ・プロジェクトとデザイナーイルウェン・アランダルによるGilliusがあり、ボールド、イタリック、コンデンスド、コンデンスド・ボールドなどのスタイルが含まれている。ただしこれは純粋なクローンではなく、Bitstream Veraを改変した部分を含み、特に w のデザインなどにジオメトリック書体からの影響が見られる[198]。フィリピン・ケソン市を拠点とし、デザイナー「Toto G」が運営するファウンドリK22は、影付きバリエーションとしてK22 EricGill Shadow（Gill Sans Shadow 338のデジタル化）およびインライン書体のK22 EricGill Shadow Lineを公開しており、「個人的・私的・非商用目的」であれば無償、商用利用には有償で提供されている[199][200]。2011年には、ブリュッセルのオープンソース・デザイン集団Open Source Publishing (OSP) が、ミディアムウェイトの直接的なクローンであるSans Guiltを公開した。しかしこのフォントには w や x の位置ずれなど、いくつかの明らかな誤りが見られる[201]。

脚注

注釈

  1. ↑ 今日では、Gill SansとFuturaは、それぞれヒューマニストとジオメトリックという異なる方向性を持つ書体として分類されるのが一般的であるが、当時の著述家たちにとっては必ずしも明確ではなく、両者ともサンセリフのより個性化された新たな展開とみなされることが多かった。同時期の文献の中には、サンセリフ体を19世紀の「グロテスク」と20世紀のモダンな「サンセリフ」に区別したり、類似の分類体系を用いたりしているものもある。
  2. ↑ ジェームズ・モズリーは、このデザインはJohnstonのカリグラフィーには似ていないため、Johnston書体においてすらギル自身のアイデアであったのではないかと推測したくなると述べている。もっとも、看板描きや活字の分野においては、このデザインの過去の先例は当然ながら数多く存在している[12][13]。
  3. ↑ モリソンは、直立したフォントとのコントラストが少なくなるため、イタリック体よりもオブリークの方がより調和するとする理論を主張していた。モノタイプの経営陣がオブリークを廃してより標準的なイタリック体を採用したため、この主張はPerpetuaプロジェクトにおける長く緊張を伴う開発過程の主要な争点となった（PerpetuaはGill Sansより前に開発が始まったが、発表は後になった）[16]。モリソンは最終的にこの考えを放棄し、Times New Romanのイタリック体は「教義（ドグマ）よりもディドに」負うところが大きいと悔しげに書き記している[17]。
  4. ↑ ストロークが細い場合に斜めのカットを入れると、文字のバランスが崩れてしまうため、この処理が必要となる。
  5. ↑ クレヴァードンは、セリフ体の大文字・小文字のモデルも含まれたアルファベットの見本帳を保管していたが、1967年にハリー・ランソム・センター（英語版）のコレクションへ売却した[28]。
  6. ↑ 看板描き用のアルファベットには、Copperplate Gothic（英語版）などの大文字に見られるような非常に小さな楔形のセリフが付いていた。このスタイルは当時時折用いられていたものである。ジョンストンも地下鉄用アルファベットの構造の候補としてこれを検討しており、弟子のパーシー・デルフ・スミス（英語版）が関与した地下鉄のJohnstonの一部バリエーションにおいても使用された[32]。
  7. ↑ ベルトルト・ヴォルペ（英語版）による改刻プロジェクトや、ITCによるデジタル化、あるいはロンドン交通局が現在使用しているフォントなど、Johnstonの復刻版の中にはイタリック体やオブリーク体を独自に合成して追加したものもある。しかし、エドワード・ジョンストン自身はこれらを一切制作していない[43]。なお、P22による復刻版では追加が見送られている[44]。
  8. ↑ その結果、数年後に発表されたGoudy Sans（英語版）にやや類似したデザインとなった。10年前のJohnstonの開発でも同様に簡素化のプロセスを経ており、小文字に大文字のフォルムをした q を含めるなど、カリグラフィーの影響を受けたグリフを多数組み込む案が検討されたものの、最終的には見送られている[10]。
  9. ↑ これを示す参照しやすい例として、ロンドン・アンド・ノース・イースタン鉄道 (LNER) の時刻表に関する『モノタイプ・レコーダー』の記事が挙げられる。同記事にはLNERが採用したサイズとウェイトが印刷されており、18ポイントのミディアムでは d、p、q のストローク末端が確認できるが、10ポイントでは見られない[51]。
  10. ↑ ギリシア文字印刷史の第一人者であるレディング大学のジェリー・レオニダスは、少なくとも2002年までのバージョンのGill Sansのギリシア文字について、「深刻な欠陥があり」字形として不自然であると批判している。ただし、それにもかかわらず1950年代頃には広く模倣されていたとも指摘している[89]。
  11. ↑ Gill Sans Novaの一部として「Gill Sans Nova Deco Regular」の名称でデジタル化された。
  12. ↑ 「Gill Sans Shadowed」および「Gill Sans Nova Shadowed Outline」としてデジタル化された。見出し用のため大文字のみ[90]。数年前に制作されたハンス・ボーンのOrplidという書体に類似している[91]。
  13. ↑ 「Gill Sans Extra Light」として販売されることもあった[92]。
  14. ↑ 異なる色で印刷されたGill Sans Regularと組み合わせることで、影付き効果を得ることができた[93]。最初に制作されたにもかかわらず、金属活字時代の末期には最も太いシャドウウェイトとして「Gill Sans Shadow No. 3」の名称で販売された[94]。
  15. ↑ Gill Sans Shadowの中で最も細いウェイト。「Gill Sans Light Shadowed」および「Gill Sans Nova Shadowed Light」としてデジタル化された[95]。
  16. ↑ やや太いシャドウウェイト[95]。
  17. ↑ モノタイプによる初期の古典書体のデジタル化は、Gill Sansとは異なり再検討されることなく放置されたものも含め、全体として品質にばらつきがあると広く見なされていた。ジョナサン・ヘフラーは、「Gill Sansは『そこそこ良質な鋳造書体の最悪のデジタル化』賞を事実上“打ち止めにしてしまった”存在で、Bembo（英語版）やCentaur（英語版）がそれに僅差で続く」と皮肉交じりに述べている[106]。
  18. ↑ 実際、この時期のモズリーの活動の大部分は、機材を廃棄する企業からセント・ブライド図書館（英語版）のために金属活字設備を収集することに費やされていた[140]。
  19. ↑ 当時のアメリカ市場ではモノタイプの競合にあたるライノタイプが優勢であったことも一因と考えられる[10][12]。なお、この時期のアメリカの見本帳ではGill Sansは基本的に扱われていなかったが、影付きの大文字専用フォントは一部掲載されていた[141][142]。とりわけ「Cameo Ruled」ウェイトは、ボルチモア・タイプ・ファウンダーズが（Futuraの模倣書体である）Airportファミリーの一部として販売していた[143]。
  20. ↑ 「Britannia」という名称も検討されたが、スティーブンソン・ブレイクがすでにBritannic（英語版）という書体をリリースしていたため却下された。

出典

  1. 1 2 3 4 5 Archer, Ben (2007年3月11日). “Eric Gill got it wrong; a re-evaluation of Gill Sans”. Typotheque. 2011年1月7日閲覧。
  2. ↑ Heller, Steven (2015年11月10日). “Gill Sans, One of the Most Popular Typefaces Ever, Is Reborn for the Digital Age”. Wired. Condé Nast. 2026年5月4日閲覧。
  3. 1 2 3 Tracy, Walter (January 2003). Letters of Credit: A View of Type Design. D.R. Godine. pp. 87–98. ISBN 978-1-56792-240-0
  4. ↑ Kupferschmid, Indra (13 May 2012). “Multi-axes type families”. kupferschrift. 2014年12月8日閲覧.
  5. 1 2 Gerstner, Karl (1963). “A new basis for the old Akzidenz-Grotesk (English translation)”. Der Druckspiegel. オリジナルの15 October 2017時点におけるアーカイブ。 2017年10月15日閲覧. "[Futura and Gill Sans from] the nineteen-twenties are highly individual interventions in typeface development. They both bear the stamp of the people who designed them...Gill was attempting, ideally, to establish a link to tradition. He drew a sans-serif typeface, [like Renner with Futura] with the aid of the compass and ruler, but based on the visual regularity of a serif roman."
  6. ↑ Gerstner, Karl (1963). “Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis”. Der Druckspiegel. オリジナルの15 October 2017時点におけるアーカイブ。 2017年10月15日閲覧。.
  7. 1 2 3 4 5 6 Majoor, Martin (29 November 2004). “My Type Design Philosophy”. Typotheque. 2015年11月12日閲覧.
  8. 1 2 Nash, John. “In Defence of the Roman Letter”. Journal of the Edward Johnston Foundation. オリジナルの29 October 2007時点におけるアーカイブ。 2016年10月13日閲覧。.
  9. 1 2 Mosley, James (1964). “Trajan Revived”. Alphabet 1: 17–48.
  10. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Tam, Keith (2002). Calligraphic tendencies in the development of sanserif types in the twentieth century. Reading: University of Reading (MA thesis). オリジナルの6 September 2015時点におけるアーカイブ。 2015年8月19日閲覧。
  11. ↑ Johnston, Edward (1906). Writing & Illuminating & Lettering. Macmillan. pp. 268–269, 384, 391
  12. 1 2 3 4 Mosley, James (10 November 2015). Lecture on Gill's work (Speech). 'Me & Mr Gill' talk. Old Truman Brewery, London: Eye Magazine Ltd.
  13. 1 2 Mosley, James. “Eric Gill's R: the Italian connection”. Type Foundry. 2015年11月11日閲覧.
  14. ↑ Rabinowitz, Tova (1 January 2015). Exploring Typography. Cengage Learning. pp. 127–9. ISBN 978-1-305-46481-0
  15. 1 2 3 4 “Fifty Years of Typecutting”. Monotype Recorder 39 (2): 11, 21. (1950). オリジナルの5 March 2016時点におけるアーカイブ。 2015年7月12日閲覧。.
  16. ↑ Allan Haley (15 September 1992). Typographic Milestones. John Wiley & Sons. pp. 91–98. ISBN 978-0-471-28894-7
  17. ↑ Morison, Stanley (7 June 1973). A Tally of Types. CUP Archive. pp. 124–5. ISBN 978-0-521-09786-4.
  18. 1 2 3 4 5 6 7 8 Rhatigan, Dan (10 November 2015). Lecture on the history of Gill Sans (Speech). 'Me & Mr Gill' talk. Old Truman Brewery, London.
  19. ↑ Rhatigan, Dan. “All about Workflow”. Eye Magazine. 2015年2月15日閲覧.
  20. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Rhatigan, Dan (September 2014). “Gill Sans after Gill”. Forum (28): 3–7. オリジナルの15 February 2015時点におけるアーカイブ。 2015年12月26日閲覧。.
  21. ↑ Budrick, Callie; Biemann, Emil (1961). “Subtleties of the Univers”. Print 2016年1月22日閲覧。.
  22. 1 2 3 4 5 6 7 8 Coles, Stephen. “Questioning Gill Sans”. Typographica. 2015年12月18日閲覧.
  23. 1 2 3 4 “Eric Gill”. Monotype Recorder 41 (3). (1958). オリジナルの18 October 2015時点におけるアーカイブ。 2015年9月16日閲覧。.
  24. ↑ Coles, Stephen (2009年). “A Cure for the Common Font”. HOW. "[The] Light and Roman styles look pretty good on nearly anything. But it suffers from ubiquity…not to mention the dirty secret that many designers don’t discover until it's too late: the family gets more and more awkward towards the heavy end of the spectrum."
  25. ↑ Leboff, David (1994). London Underground Stations. Shepperton: Ian Allan. p. 150. ISBN 0711022267
  26. ↑ Specimen of Plain & Ornamental Types from the Foundry of V. & J. Figgins. West St. Smithfield, London. (1845) 2017年10月27日閲覧。
  27. 1 2 Gill, Eric (2007). “2: Lettering”. An essay on typography. Boston: David R. Godine. pp. 40–47. ISBN 978-0-87923-950-3. "Mere weight and heaviness of letter ceases to be effective in assisting the comprehension of the reader when every poster plays the same shouting game ... a return to mere legibility seems desirable even if the effect be less striking."
  28. 1 2 Dreyfus, John; Cleverdon, Douglas (1987). A Book of Alphabets for Douglas Cleverdon. Wellingborough, England: Christopher Skelton. ISBN 978-0948906015
  29. ↑ MacCarthy, Fiona (2011-06-16). Eric Gill. Faber & Faber. p. 300. ISBN 978-0-571-26582-4
  30. ↑ Paul Townsend (2009年10月20日). “Douglas Cleverdon Book Publishers”. Flickr.com. 2011年1月7日閲覧。
  31. 1 2 3 4 Yorke, Malcolm (2000). Eric Gill, man of flesh and spirit. London: Tauris Parke Paperbacks. pp. 258–261. ISBN 978-1-86064-584-6
  32. 1 2 Howes, Justin (2000). Johnston's Underground Type. Harrow Weald, Middlesex: Capital Transport. pp. 8, 20–21. ISBN 978-1-85414-231-3
  33. ↑ Shewring, Walter, ed (1948). The Letters of Eric Gill. Devin-Adair. pp. 435–8. "As perhaps you know, I was a pupil of Edward Johnston and was living almost next door to him when he was designing the LPTB sans-serif. It was a revolutionary thing and as you know, it redeemed the whole business of sans-serif from its nineteenth-century corruption. It was not until 1927 that I was asked by the Monotype Corporation to do a sans-serif for them."
  34. 1 2 Loxley, Simon (2005). “Chapter 9: Going Underground: Edward Johnston's Letters for London”. Type: the secret history of letters. London: I. B. Tauris. pp. 109–121. ISBN 978-1-84511-028-4 2015年12月26日閲覧。
  35. ↑ Simon Garfield (21 October 2010). Just My Type: A Book About Fonts. Profile Books. pp. 114–124. ISBN 978-1-84765-292-8
  36. ↑ Mosley, James. “Eric Gill and the Cockerel Press”. Upper & Lower Case. International Typeface Corporation. 2012年7月29日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2016年10月7日閲覧.
  37. ↑ Mosley, James. “Eric Gill's Perpetua Type”. Fine Print.
  38. ↑ Mosley, James (1989). “Eric Gill's Perpetua Type”. In Ginger, E.M.. Fine Print on Type. Lund Humphries. pp. 54–58
  39. 1 2 Mosley, James. “The Nymph and the Grot, an update”. Type Foundry (blog). 2016年3月6日閲覧.
  40. 1 2 Barker, Nicolas (1972). Stanley Morison. London: Macmillan. pp. 218–286
  41. ↑ Gill, Eric (1940). Eric Gill: an Autobiography. Lund Humphries. p. 220
  42. 1 2 3 Gill, Eric. An Essay on Typography. p. 46
  43. ↑ “ITC Johnston”. fonts.com. Monotype. 2013年10月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年7月11日閲覧。
  44. ↑ “P22 Underground pdf specimen”. P22. 2015年7月11日閲覧。
  45. ↑ “Gill Sans working drawing”. St. Bride's Library (2005年1月13日). 2016年1月11日閲覧。
  46. ↑ Walters, John; Weinzierl, Terrance. “Terrance Weinzierl: Joanna Sans style and legacy”. Monotype. 2016年8月26日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2016年4月25日閲覧.
  47. 1 2 Handover, Phyllis Margaret (1958). “Grotesque Letters”. Monotype Newsletter, Also Printed in Motif as "Letters Without Serifs". オリジナルの27 March 2022時点におけるアーカイブ。 2017年12月1日閲覧。.
  48. 1 2 3 Harling, Robert (1975). The Letter Forms and Type Designs of Eric Gill ([1st U.S. ed.]. ed.). Westerham, Kent: Published by Eva Svensson, and printed by the Westerham Press. pp. 36–48. ISBN 978-0-903696-04-3
  49. ↑ Baines, Phil (7 January 2014). “Ditchling Museum of Art & Craft”. Fonts in Use. 2016年4月15日閲覧.
  50. ↑ “Monument to Marchese Spinetta Malaspina”. Victoria & Albert Museum. 2015年11月11日閲覧。
  51. 1 2 Robinson, Edwin (1939). “Preparing a railway timetable”. Monotype Recorder 38 (1): 14–17, 24–26. オリジナルの5 March 2016時点におけるアーカイブ。 2015年9月16日閲覧。.
  52. ↑ Dan Rhatigan [@ultrasparky] (27 January 2012). “I am again stunned by the sheer amount of info in Monotype's archive. There's enough for a book just about the b, d, p, and q of Gill Sans”. X（旧Twitter）より2026年4月29日閲覧.
  53. ↑ Ashworth, Mikey (19 December 2015). “Sample page of Eric Gill's "Gill Sans" from The Fleuron, 1928”. Flickr. 2016年5月1日閲覧.
  54. 1 2 3 4 5 Howes, Justin (2000). Johnston's Underground Type. Harrow Weald, Middlesex: Capital Transport. pp. 73–78. ISBN 978-1-85414-231-3
  55. 1 2 Rhatigan, Dan. “Time and Times again”. Monotype. 2015年7月28日閲覧.
  56. ↑ Savoie, Alice (1 December 2020). “The women behind Times New Roman”. Journal of Design History 33 (3): 209–224. doi:10.1093/jdh/epaa025.
  57. ↑ Morison, Stanley. “Changing the Times”. Eye. 2015年7月28日閲覧.
  58. 1 2 Badaracco, Claire (1991). “Innovative Industrial Design and Modern Public Culture: The Monotype Corporation, 1922–1932”. Business & Economic History (Business History Conference) 20 (second series): 226–233 2015年12月19日閲覧。.
  59. ↑ Warde, Beatrice (1932). “Plumed Hats and Modern Typography”. Commercial Art. オリジナルの15 December 2018時点におけるアーカイブ。 2017年8月10日閲覧。.
  60. ↑ “"Rambles in ..." series, London and North Eastern Railway”. Fonts in Use. 2016年9月17日閲覧。
  61. ↑ Shaw, Paul. “William Addison Dwiggins: Jack of All Trades, Master of More than One”. Linotype. 2019年6月16日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2015年12月26日閲覧.
  62. ↑ “Ideal Sans”. Hoefler & Frere-Jones. 2015年12月26日閲覧。
  63. ↑ Derrick, Michael. “Book of the Week: The Ditchling Community”. The Tablet. 2015年9月19日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2016年8月24日閲覧.
  64. ↑ MacCarthy, Fiona (1990). Eric Gill. London: Faber. p. 141. ISBN 978-0-571-14302-3
  65. ↑ Loxley, Simon (2006-03-31). Type. Bloomsbury. pp. 161–3. ISBN 978-0-85773-017-6
  66. ↑ Yorke, Malcolm (7 July 2000). Eric Gill: Man of Flesh and Spirit. Tauris Parke Paperbacks. p. 249. ISBN 978-1-86064-584-6
  67. ↑ Rhatigan, Dan. “Gill Sans Extra Light”. Instagram. Monotype via Instagram. 2021年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2015年5月3日閲覧.
  68. ↑ Fuga, Giangiorgio (26 November 2007). “Riscatype 028029: Gill Sans specimen booklet 1938”. 2026年4月29日閲覧.
  69. ↑ Fuga, Giangiorgio (26 November 2007). “Riscatype 0030: Gill Sans specimen book 1938”. 2026年4月29日閲覧.
  70. ↑ “Gill Sans specimen book”. Flickr photo of Gill Sans specimen book. Monotype (2012年12月3日). 2015年5月3日閲覧。
  71. ↑ “36 pt Gill Cameo Ruled”. Hand & Eye Letterpress (2009年7月24日). 2017年2月26日閲覧。
  72. ↑ “Gill Sans Shadow colours”. Flickr. Monotype (2015年11月8日). 2015年12月18日閲覧。
  73. 1 2 Morris, Sallie (6 November 2015). Lecture on Gill's typefaces (Speech). 'Me & Mr Gill' talk. Old Truman Brewery, London.
  74. ↑ “The Monotype Chronicles: 1992–1996”. Monotype. 2016年3月6日閲覧。
  75. ↑ “Signature Typeface”. Eye. 2015年7月22日閲覧。
  76. ↑ Yorke, Malcolm (7 July 2000). Eric Gill: Man of Flesh and Spirit. Tauris Parke Paperbacks. p. 260. ISBN 978-1-86064-584-6
  77. ↑ “Kayo – also known as Gill Sans Ultra Bold”. Stone Letters. 2020年3月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年11月5日閲覧。
  78. ↑ Harling, Robert (1937). The Penrose Annual: Review of Graphic Arts, Volume 39 (1937). Lund Humphries. "Kayo [is] so fantastic as to take us immediately back to the dark ages of so much of nineteenth-century display typography. Kayo is a dismal type. In the hands of a skilful typographer it could probably be made to do a good-hearted, gargantuan job very well. In the hands of jobbing printers scattered throughout England it will be just plain murder. The type was originally named Double Elefans, which had a very pleasant touch of the lampoon about it. The new name, Kayo, is too horribly truthful."
  79. ↑ “Robert Harling: A Note”. Stone Letters. 2020年3月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年8月4日閲覧。
  80. ↑ “Fonts in Use: Gill Kayo”. Fonts in Use. 2015年11月11日閲覧。
  81. ↑ Devroye, Luc. “Kayo Poster”. Luc Devroye. Monotype (original design). 2015年1月2日閲覧.
  82. ↑ Pitt, John. “Kayo – also known as Gill Sans Ultra Bold”. Stone Letters. 2020年3月22日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2015年1月2日閲覧.
  83. ↑ Coles, Stephen. “Gill Kayo”. Fonts in Use. 2015年1月2日閲覧.
  84. 1 2 Specimen Book of Monotype Printing Types. UK: Monotype. (6 January 2011) 2015年11月5日閲覧。
  85. 1 2 3 Robinson, Edwin (1939). “Preparing a Railway Timetable”. Monotype Recorder 38 (1): 24. オリジナルの5 March 2016時点におけるアーカイブ。 2015年7月12日閲覧。.
  86. ↑ Coles, Stephen (3 May 2014). “Royal System by Paul Cadovius logo and advertising”. Fonts in Use. 2016年4月3日閲覧.
  87. ↑ Coles, Stephen (21 March 2016). “Gill Sans Alts 362, 262, 275”. Flickr. 2016年4月3日閲覧.
  88. ↑ Shaw, Paul. “From the Archives: Typographic Sanity”. Paul Shaw Letter Design. 2015年12月26日閲覧.
  89. ↑ Leonidas, Gerry (2013年12月1日). “A primer on Greek type design” (PDF). Gerry Leonidas. 2022年1月21日時点のオリジナルよりアーカイブ (PDF). 2025年1月17日閲覧.
  90. ↑ “Gill Sans Shadowed”. Fonts in Use. 2017年12月26日閲覧。
  91. ↑ “Orplid”. Fonts in Use. 2017年12月26日閲覧。
  92. ↑ Grießhammer, Frank (8 November 2015). “Gill Sans Extra Light Series 362”. Flickr. 2017年12月26日閲覧.
  93. ↑ Grießhammer, Frank (8 November 2015). “Gill Sans Colour Series 338”. Flickr. 2017年12月26日閲覧.
  94. 1 2 3 4 Hunt, Paul D. (17 October 2007). “The Versatile Gill Family of Type Faces”. Flickr. 2017年12月26日閲覧.
  95. 1 2 “Gill Sans Light Shadowed”. Fonts in Use. 2017年12月26日閲覧。
  96. 1 2 “The design of faces for 'Monophoto' film matrices”. Monotype Recorder 42 (2): 15–23. (1961). オリジナルの5 March 2016時点におけるアーカイブ。 2016年1月3日閲覧。.
  97. ↑ “Gill Sans Infant”. Fonts.com. Monotype. 2017年10月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年5月1日閲覧。
  98. ↑ Walker, Sue; Reynolds, Linda (1 January 2003). “Serifs, sans serifs and infant characters in children's reading books”. Information Design Journal 11 (3): 106–122. doi:10.1075/idj.11.2.04wal.
  99. ↑ “Akzidenz Grotesk Schoolbook”. Berthold. 2018年8月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年5月1日閲覧。
  100. ↑ “Bembo Infant”. MyFonts. 2016年5月1日閲覧。
  101. ↑ Coles, Stephen; Rhatigan, Dan (25 November 2013). “John Lewis Toys”. Fonts in Use. 2016年5月1日閲覧.
  102. ↑ “Gill Sans Pro”. Fonts.com. 2011年3月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年1月7日閲覧。
  103. ↑ Shaw, Paul (10 February 2016). “Nova: a new Gill Sans for the DIY era”. Design Observer. 2016年2月11日閲覧.
  104. ↑ Frere-Jones, Tobias. “MicroPlus”. Frere-Jones Type. 2015年12月1日閲覧. [On adapting metal type designs to smaller sizes]: It was a kind of visual triage, where the essential features are defended and the less critical details are discarded. Each foundry had its own policy about how much to change and when, but the trends were always the same: lower contrast, looser spacing, simpler features.
  105. ↑ Sowersby, Kris (16 January 2013). “Playing Favourites, Part Two”. Klim Type Foundry. 2016年2月16日閲覧. I cannot stand any of the digital versions, they have something fundamentally wrong with them that I just can't put my finger on.
  106. ↑ Hoefler&Co. [@HoeflerCo] (17 January 2011). “@pauldhunt Gill Sans retired the trophy for "Worst Digital Adaptation of an Okay Foundry Type," with Bembo & Centaur close behind”. X（旧Twitter）より2026年4月29日閲覧.
  107. ↑ Berry, John D. (24 January 2005). “Cooling Magma”. Creative Pro. 2015年7月22日閲覧.
  108. ↑ Tracy, Walter (January 2003). Letters of Credit: A View of Type Design. D. R. Godine. p. 71. ISBN 978-1-56792-240-0
  109. ↑ Shaw, Paul (2017). Revival Type: Digital Typefaces Inspired by the Past. Yale University Press. pp. 226–9. ISBN 978-0-300-21929-6
  110. ↑ “Gill Sans Nova”. Monotype. 2015年11月4日閲覧。
  111. ↑ Walters, John. “George Ryan: The Gill Sans two-step”. Monotype. 2016年8月29日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2016年4月25日閲覧.
  112. ↑ Hallmundur, Aegir. “Eric Gill Series”. Typographica. 2016年6月10日閲覧.
  113. ↑ Steven, Rachael. “Monotype releases new Eric Gill collection”. Creative Review. 2015年11月23日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2015年11月5日閲覧.
  114. ↑ Brownlee, John (4 November 2015). “How Monotype Remastered Eric Gill for the 21st Century”. Fast Co Design. 2015年11月5日閲覧.
  115. ↑ Bennett, Neil. “Why we're not joining in the celebration of typographer Eric Gill”. Digital Arts. 2015年11月5日閲覧.
  116. ↑ “Monotype remasters classic Gill typeface for digital age”. More About Advertising (2015年11月5日). 2015年11月5日閲覧。
  117. ↑ Bergmann, Christoph (21 December 2019). “Nenn mich Musik – The Düsseldorf Düsterboys”. Fonts in Use. 2019年12月24日閲覧.
  118. ↑ Ding, Frederick (8 July 2015). “New fonts in Windows 10”. Frederick's Timelog. 2017年12月26日閲覧.
  119. ↑ Wiegel, Peter. “TGL 12096-1”. Peter Wiegel. 2024年1月20日閲覧.
  120. 1 2 Skelton, Stephen. “Gill Sans” (PDF). New Writing. University of East Anglia. 2015年5月3日閲覧.
  121. ↑ Cole, Beverley; Durack, Richard (1992). Railway Posters 1923–1947: From the Collection of the National Railway Museum, York. Laurence King Publishing. pp. 15–23. ISBN 978-1-85669-014-0
  122. ↑ Hewitt, John (1995). “East Coast Joys: Tom Purvis and the LNER”. Journal of Design History 8 (4): 291–311. doi:10.1093/jdh/8.4.291. JSTOR 1316023.
  123. ↑ “Railway Station Signs. Standard Lettering”. Warminster & Westbury journal, and Wilts County Advertiser. England. 20 May 1949. British Newspaper Archiveより2017年2月13日閲覧.
  124. ↑ Powell, Katie. “Ordnance Survey: not just paper maps”. Creative Review. 2015年12月22日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2015年12月21日閲覧.
  125. ↑ “Eiichi Kono on New Johnston”. Creative Review. 2016年6月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年4月25日閲覧。
  126. ↑ Shaw, Paul. “The Univers of Helvetica: A Tale of Two Typefaces”. Print. 2016年6月26日閲覧.
  127. ↑ Margolin, Victor (15 September 1989). Design Discourse: History, Theory, Criticism. University of Chicago Press. p. 136. ISBN 978-0-226-50514-5
  128. ↑ Tracy, Walter (January 2003). Letters of Credit: A View of Type Design. D.R. Godine. p. 39. ISBN 978-1-56792-240-0
  129. 1 2 Mosley, James (1999). The Nymph and the Grot. London: European Friends of the St Bride Printing Library. p. 9
  130. ↑ Christopher, Elizabeth (3 September 2012). Communication Across Cultures. Palgrave Macmillan. p. 65. ISBN 978-1-137-01097-1[リンク切れ]
  131. ↑ Job, Nick. “Double Arrow blog”. Double Arrow. 2015年12月21日閲覧.
  132. ↑ Calvert, Margaret. “New Transport”. A2-TYPE. 2015年5月11日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2016年5月2日閲覧.
  133. 1 2 Nikolaus Julius Weichselbaumer (14 December 2015). Der Typograph Hermann Zapf: Eine Werkbiographie. Walter de Gruyter GmbH & Co KG. pp. 170–3. ISBN 978-3-11-041505-6
  134. ↑ Hermann Zapf: ein Arbeitsbericht. Hamburg: Maximilian-Gesellschaft. (1984). p. 74. ISBN 978-3-921743-28-7
  135. ↑ “ITC Compacta”. fonts.com. 2015年8月23日閲覧。
  136. ↑ Dempsey, Mike. “Schmalfette: Tall, dark and handsome”. Graphic Journey. 2015年8月22日閲覧.
  137. ↑ Dempsey, Mike. “Frederick Lambert: Graphic Design Britain”. Design Journey. 2015年8月22日閲覧.
  138. ↑ Lee, Geoffrey. “Comments on Typophile thread”. Typophile (archived). 2005年8月26日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2014年10月27日閲覧.
  139. ↑ Mosley, James (2003). “Reviving the Classics: Matthew Carter and the Interpretation of Historical Models”. In Mosley, James; Re, Margaret; Drucker, Johanna et al.. Typographically Speaking: The Art of Matthew Carter. Princeton Architectural Press. pp. 31–34. ISBN 978-1-56898-427-8 2016年1月30日閲覧。
  140. ↑ Barnes, Paul. “James Mosley: a life in objects”. Eye magazine. 2015年12月11日閲覧.
  141. ↑ Barco Type Founders specimen brochure. Northlake, IL: Barco Type Founders. pp. 24, 31 2015年8月19日閲覧。
  142. ↑ Acme Type Specimen and Revised Price List (Catalog No. 6) (6 ed.). Chicago: Acme Type Foundry. (1947). p. 41 2015年8月19日閲覧。
  143. ↑ Devroye, Luc. “Baltimore Type Foundry”. Type Design Information. 2017年8月4日閲覧.
  144. ↑ “Gill Sans MT in Microsoft products”. Microsoft.com. 2011年1月7日閲覧。
  145. ↑ Gehl, Paul. “100 Years of Poetry: Designing the Magazine, 1912–2012”. Poetry. Poetry Magazine Foundation. 2016年4月22日閲覧.
  146. ↑ “BBC Commissioning: Credits and branding”. BBC. 2016年5月9日閲覧。
  147. ↑ Walker, Hayden. “BBC Logo: 1997–present”. TV Ark. 2015年12月27日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2015年12月26日閲覧.
  148. ↑ Williams, Megan (2022年1月24日). “Reckoning with Eric Gill's legacy” (英語). Creative Review. 2022年3月4日閲覧。
  149. ↑ Liptak, Andrew (2017年8月6日). “The BBC is rolling out a new font designed for mobile screens” (英語). The Verge. 2022年5月26日閲覧。
  150. ↑ “BBC reveals new logos in modern makeover”. BBC News. (2021年10月19日) 2021年10月20日閲覧。
  151. ↑ Matsuda, Kazuko; Miyawaki, Masayuki (September 2002). “"Universal Design" in ELENESSA (Machine Room-Less) Elevators”. Mitsubishi Electric ADVANCE 99: 9–11.
  152. ↑ Kanter, Jake (2022年1月15日). “Eric Gill: Save the Children chiefs stop using font designed by paedophile artist”. The Times 2025年2月19日閲覧。
  153. ↑ Millington, Roy (2002). Stephenson Blake: The Last of the Old English Typefounders. Oak Knoll Press. pp. 170–175. ISBN 978-1-58456-086-9
  154. ↑ Jackaman, Steve; Muir, Ashley. “Granby Elephant RRF”. MyFonts. Red Rooster Fonts. 2016年2月15日閲覧.
  155. ↑ “Typefaces in use at the Curwen Press, 1952”. Curwen Press (1952年). 2015年12月18日閲覧。
  156. ↑ “Curwen Modern”. Flickr. Curwen Press (2011年1月5日). 2015年12月19日閲覧。
  157. ↑ Curwen Sans type specimen. An Endless Supply. (2012). ISBN 978-0-9570614-1-5. オリジナルの2015-12-22時点におけるアーカイブ。
  158. ↑ Bates, Keith. “Reviving Curwen Sans”. K-Type. 2018年10月9日閲覧.
  159. ↑ Bates, Keith. “Curwen Sans”. K-Type. 2018年10月9日閲覧.
  160. ↑ Horn, Frederick A. (1936年). “Gutenberg on his Metal: c”. Art & Industry: pp. 42–3. オリジナルの2019年7月31日時点におけるアーカイブ。 2017年8月12日閲覧。
  161. ↑ Hollis, Richard (2006). Swiss graphic design: the origins and growth of an international style, 1920–1965. London: Laurence King. p. 199. ISBN 978-1-85669-487-2
  162. ↑ “Tschichold”. MyFonts. Presence Typo. 2015年11月8日閲覧。
  163. ↑ Bustillos, Maria. “The Vicious Trademark Battle Over 'Keep Calm and Carry On'”. The Awl. 2016年3月1日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2016年2月15日閲覧.
  164. ↑ Hatherley, Owen (8 January 2016). “Keep Calm and Carry On – the sinister message behind the slogan that seduced the nation”. The Guardian. 2016年2月15日閲覧.
  165. ↑ Howes, Justin (2000). Johnston's Underground Type. Harrow Weald, Middlesex: Capital Transport. pp. 71–72. ISBN 978-1-85414-231-3
  166. ↑ Wilkinson, Alex (28 November 2005). “Man of Letters”. The New Yorker. 2016年2月15日閲覧. Carter, his mother, and his younger brother were able to take little with them, and no toys that Carter remembers. To teach him to read, his mother cut an alphabet for him from linoleum. "Gill Sans", he says, "a popular typeface of the time".
  167. ↑ G. Willem Ovink (1964). “NEN 3225: Dutch Standard Alphabets”. Alphabet. Kynoch Press. pp. 123–130
  168. ↑ Jan Middendorp (2004). Dutch Type. 010 Publishers. pp. 298–9. ISBN 978-90-6450-460-0
  169. ↑ Kupferschmid, Indra (9 November 2012). “Gill Sans Alternatives”. Alphabettes. 2019年2月23日閲覧.
  170. ↑ Berry, John D. (22 July 2002). “Not Your Father's Sans Serif”. Creative Pro. 2019年2月24日閲覧.
  171. ↑ Berry, John D. (5 August 2002). “The Human Side of Sans Serif”. Creative Pro. 2019年2月24日閲覧.
  172. ↑ Butterick, Matthew. “Alternatives to Gill Sans”. Typography for Lawyers (archived). 2015年3月24日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2016年8月7日閲覧. Gill Sans lit the way for other sans serif fonts that combine geometric precision with looser hand-drawn features, like Mr Eaves, FF Scala Sans, and FF Quadraat Sans.
  173. ↑ Tankard, Jeremy. “Bliss Pro”. Jeremy Tankard Typography. 2015年12月18日閲覧.
  174. ↑ Neil Macmillan (2006). An A-Z of Type Designers. Laurence King Publishing. pp. 26–7. ISBN 978-1-85669-395-0
  175. ↑ Coles, Stephen. “New Arrivals – December 2014”. Identifont. 2015年12月26日閲覧.
  176. ↑ “Rowton Sans”. MyFonts. FontYou. 2017年4月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年11月8日閲覧。
  177. ↑ Vanson, Arthur. “LHF Chesham Sans”. Letterhead Fonts. 2026年4月29日閲覧.
  178. ↑ “Humanist 521”. MyFonts. ParaType. 2016年4月22日閲覧。
  179. ↑ “Humanist 521”. MyFonts. Bitstream. 2016年4月22日閲覧。
  180. ↑ “Chantilly”. FontSpring. 2015年5月3日閲覧。
  181. ↑ “Chantilly Serial”. MyFonts. Monotype. 2015年5月3日閲覧。
  182. ↑ de Jong, Cees; Purvis, Alston W.; Friedl, Friedrich (2005). Creative Type: A Sourcebook of Classic and Contemporary Letterforms. Inmerc. pp. 148–151. ISBN 978-90-6611-250-6
  183. ↑ Phinney, Thomas. “Hypatia Sans Pro, my new typeface”. Typekit Blog. Adobe Systems. 2016年5月2日閲覧.
  184. ↑ “Hypatia Sans Pro”. Fontspring. 2016年5月2日閲覧。
  185. ↑ Hall, Emma Christine (16 January 2018). “When is #timesup coming for Eric Gill”. The Frontispiece. 2019年2月23日閲覧.
  186. ↑ “Charlotte Sans”. MyFonts. Letraset. 2017年7月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年11月12日閲覧。
  187. ↑ “Mr Eaves”. Emigre Graphics. 2015年11月12日閲覧。
  188. ↑ “Mr Eaves (pdf specimen)”. Emigre Graphics. 2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年11月12日閲覧。
  189. ↑ “Dover”. Robin Mientjes. 2019年2月23日閲覧。
  190. ↑ Papaelias, Amy. “Dover Text”. Typographica. 2019年2月23日閲覧.
  191. ↑ Boyd, Natalie. “Monotype's Eric Gill Series”. How Design. 2019年4月2日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2015年11月12日閲覧.
  192. ↑ Weinzierl, Terrance. “Joanna Sans Nova MT”. MyFonts. Monotype. 2015年11月6日閲覧.
  193. ↑ Copyright, Designs and Patents Act 1988 (c. 48), § 54 (England)
  194. ↑ Copyright and Related Rights Act, 2000 (Ireland), §§ 84–85. Accessed 31 January 2013.
  195. ↑ Raustiala, Kal; Sprigman, Christopher (15 August 2012). The Knockoff Economy: How Imitation Sparks Innovation. Oxford University Press. pp. 130–135. ISBN 978-0-19-991176-9
  196. ↑ Lawrence D. Graham (1999). Legal Battles that Shaped the Computer Industry. Greenwood Publishing Group. pp. 47–48. ISBN 978-1-56720-178-9
  197. ↑ “GILL SANS - Trademark Details”. Justia. 2016年5月1日閲覧。
  198. ↑ “ADF Fonts”. Arkandis Digital Foundry. 2026年4月29日閲覧。
  199. ↑ Devroye, Luc. “Toto”. luc.devroye.org. 2014年12月14日閲覧.
  200. ↑ Toto G (2014年3月22日). “K22 EricGill Shadow”. K22 Fonts. 2014年12月14日閲覧。
  201. ↑ “Sans Guilt release”. OSP. 2014年9月7日閲覧。

参考文献

  • Carter, Sebastian. Twentieth Century Type Designers. W.W. Norton, 1995. ISBN 0-393-70199-9.
  • Johnson, Jaspert & Berry. Encyclopedia of Type Faces. Cassell & Co, 2001. ISBN 1-84188-139-2.
  • Ott, Nicolaus, Friedl Fredrich, and Stein Bernard. Typography and Encyclopedic Survey of Type Design and Techniques Throughout History. Black Dog & Leventhal Publishers. 1998, ISBN 1-57912-023-7.
  • Ovenden, Mark. Johnston and Gill: Very British Types. Lund Humphries. 2016, ISBN 978-1-84822-176-5

急上昇のことば

ジャイアントキリング
特定する
器官
特徴
事例

英和和英テキスト翻訳

英語⇒日本語日本語⇒英語
  •  Gill_Sansのページへのリンク

辞書ショートカット

カテゴリ一覧

全て

＋ ビジネス

＋ 業界用語

＋ コンピュータ

＋ 電車

＋ 自動車・バイク

＋ 船

＋ 工学

＋ 建築・不動産

＋ 学問

＋ 文化

＋ 生活

＋ ヘルスケア

＋ 趣味

＋ スポーツ

＋ 生物

＋ 食品

＋ 人名

＋ 方言

＋ 辞書・百科事典

すべての辞書の索引

あいうえお
かきくけこ
さしすせそ
たちつてと
なにぬねの
はひふへほ
まみむめも
やゆよ
らりるれろ
わをん
がぎぐげご
ざじずぜぞ
だぢづでど
ばびぶべぼ
ぱぴぷぺぽ
ＡＢＣＤＥ
ＦＧＨＩＪ
ＫＬＭＮＯ
ＰＱＲＳＴ
ＵＶＷＸＹ
Ｚ
１２３４５
６７８９０
記号

Weblioのサービス

「Gill_Sans」の関連用語

1
ヒューマニスト・サンセリフ
ウィキペディア小見出し辞書
50% |||||

2
サンセリフ
ウィキペディア小見出し辞書
32% |||||

3
字形
ウィキペディア小見出し辞書
14% |||||

4
エリック・ギル
百科事典
12% |||||

5
ギル
百科事典
12% |||||

6
ステーションシンボルの変遷
ウィキペディア小見出し辞書
12% |||||

7
Westminster (書体)
百科事典
10% |||||

8
仕事の概要
ウィキペディア小見出し辞書
10% |||||

9
書体の一覧
百科事典
8% |||||

10
らくらくホンシンプル
百科事典
6% |||||

Gill_Sansのお隣キーワード

GINAF

GINGANEKO

GINGER

GiGO台湾

GiNaC

Gigson

Gill Sans

Gilles de Rais

Gillette (プロレスラー)

Gimlet

Gimme Gimme Luv

Gimme Love

Gimme a light

検索ランキング

   

 英語⇒日本語
日本語⇒英語		    


Gill_Sansのページの著作権
Weblio 辞書 情報提供元は 参加元一覧 にて確認できます。

   
ウィキペディアウィキペディア
All text is available under the terms of the GNU Free Documentation License.
この記事は、ウィキペディアのGill Sans (改訂履歴)の記事を複製、再配布したものにあたり、GNU Free Documentation Licenseというライセンスの下で提供されています。 Weblio辞書に掲載されているウィキペディアの記事も、全てGNU Free Documentation Licenseの元に提供されております。

©2026 GRAS Group, Inc.RSS