《ブロンコ・ビリー》（読み）ぶろんこびりー

…アメリカの劇映画の元祖であり，西部劇の元祖でもあるが，扱われた題材は実は当時の生々しい現実の強盗事件(有名な列車強盗団〈ワイルドバンチ〉のしわざ)であったから，西部劇とはリアルな〈現代劇〉にほかならなかった。もう一つは逆に現実ばなれした〈荒唐無稽〉の方向をめざす西部劇で，《大列車強盗》の端役でデビューしたG.M.アンダーソン(1881‐1971)がみずから監督･主演した《ブロンコ･ビリー》シリーズ(1907‐16)。正義のヒーローが悪漢どもを倒し，ヒロインを救うという勧善懲悪のパターンで，大人気を博し，やがて〈ホース･オペラhorse opera〉と呼ばれるB級西部劇，トム･ミックスやバック･ジョーンズから〈歌うカウボーイ〉と呼ばれたジーン･オートリーやロイ･ロジャーズに至るお子さま向け西部劇の原型になった。…

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［連続活劇の誕生と隆盛］
　アメリカでは20世紀初めの数年間，〈ニッケルオデオン〉と呼ばれた低料金の大衆的な映画館と一流映画館が共存し，大衆的な映画館では1本の大作映画を週ごとに分割して上映する習慣のあったことが，〈連続映画〉の誕生に一つの役割を果たしたともいわれている。登場人物は共通しているが，物語はかならずしも連続していないこのシリーズものは，1908年ころからアメリカのエッサネー社の《ブロンコ･ビリー》シリーズをはじめフランスやドイツでもつくられていたが，いわゆる連続映画あるいは連続活劇として人気をよんだ作品は，フランスで流行した大衆的な探偵小説シリーズによったビクトラン･ジャッセVictorin Jasset(1862‐1913)監督の《ニック･カーター》(1908)，《ジゴマ》(1911)やルイ･フイヤード監督の《ファントマ》(1913)などで，なかでも〈小市民的ロマン主義〉を反映しているといわれた《ファントマ》の成功は，ヨーロッパの各国をはじめとくにアメリカに決定的な影響をあたえた。　1913年以後，連続活劇はアメリカで急速に発達する。…