グランドホテル方式

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2020/09/13 17:57 UTC 版)

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映画『グランド・ホテル』によって効果的に使用されたためこの名が付いているが、その原型はバルザックの『ゴリオ爺さん』の下宿屋・ヴォケール館の食堂にすでに看取されている^[1]。

アメリカ合衆国など英語圏では、アンサンブル・キャスト（ensemble cast）と呼ばれる。主人公を1人や2人に限定せず、数人のキャラクターのストーリーラインを並行して進行させたり、エピソード毎に異なるキャラクターに焦点を当てるという手法である。この方式には、レギュラー出演者が急に降板となった場合でも番組が継続できるという利点がある。

具体例

この手法の名前にもなっている映画『グランド・ホテル』では、とあるグランドホテルのそれぞれの宿泊客の人生が描かれている。落ち目のバレリーナや自らを「男爵」と名乗るコソ泥、余命いくばくもない工夫、その工夫の働く会社の社長と、速記秘書、妻の出産報告を待っているフロント係などが出会いと別れを繰り返していき、一つの物語を構築していく。

映画やテレビドラマでは、カットバックは自由に行われ、複数の人物に自由に焦点を動かすことができる。これは単に三人称描写というだけであり、これだけではグランドホテル形式とは呼ばない。

類似する形式

密室劇: 「グランドホテル方式」では、ある一定の場所（空間）にやって来た者たちが、それぞれ複数の場所（部屋など）で物語が展開する様相になるが、それを一つの空間に限定したものが「密室劇」であり、映画『十二人の怒れる男』などで有名である。
駅馬車方式: 密室化した乗り物に乗り合わせた人物間の人間関係と、乗り物そのものに襲いかかる障害を同時並行で描く物語のことを、映画『駅馬車』にちなんで、「駅馬車方式」と呼ぶこともある。この駅馬車を現代の乗り物に置換して映画化したのが『大空港』や『ポセイドン・アドベンチャー』といえる。
メリーゴーラウンド方式: ある関わり合いを持った複数の同格の登場人物が、それぞれあまり絡み合うことなく、交互に並行的にストーリーが進んでいく構成を、サマセット・モームの『メリ・ゴオ・ラウンド』の構成にちなんで、「メリーゴーラウンド方式」と呼ぶこともある^[3]^[4]。日本語では、より縄方式とも呼ばれる。映画『愛と哀しみのボレロ』が代表的作品。三島由紀夫の『鏡子の家』や、深沢七郎の『東京のプリンスたち』の構成に看取される^[3]^[4]。